2005 | 2004 | 2003 | 2002 | 2001 | 1984~2000 | 1958~1983  
>> Çмú¹ßǥȸ (1984~2000)


2000³âµµ Á¤±âÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ß  ÀϽÃ: 2000³â 1¿ù 26-29ÀÏ (¼ö-Åä)
¡ß  Àå¼Ò: È­¼ø±ÝÈ£¸®Á¶Æ®(Àü³² È­¼ø)

 

1¿ù 26ÀÏ(¼ö)


ÇÑÅÂÈ£(°üµ¿´ë) ¿¹ÀÌÃ÷ÀÇ µ¿¾çÇÐÀû Á¢±Ù
¼­Çý¼÷(°Ç±¹´ë) ºí·¹ÀÌÅ©, ¿¹ÀÌÃ÷, ³ëÀÚÀÇ ÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³­ Æä¹Ì´ÏÁò
¾çº´Çö(»óÁö´ë) ¿¹ÀÌÃ÷¿Í ¿¤¸®¾ùÀÇ ¹®ÇÐÀû »ó»ó°ú Á¾±³Àû »ó¡: "The Magi"¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
ÁÂÀå: À±Á¾Çõ(È«ÀÍ´ë)
Åä·Ð: ±èö¼ö(°æºÏ´ë) ±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) ÇãÇö¼÷(°Ç±¹´ë)
±è¼ÒÀÓ(°Ç±¹´ë) PlautusÀÇ¡º¸Þ³»Å©¡»ÀÇ ½ÖµÕÀÌ (Menaechmi)¿¬±¸: ÇØ¹æÀ̾߱â
¹ÚÈ¿Ãá(°­³²´ë) °¡ºÎÀåÁ¦ ÇÏÀÇ ¿©¼ºÀÇ ÀúÇ× ¿¬±¸: Clytaemestra¿Í Clytemnestra
³ë½ÂÈñ(Àü³²´ë) The Economy of the Grotesque Body in Middleton's Chaste Maid in Cheapside
ÁÂÀå: ¼º±â¼­(¼­¿ø´ë)
Åä·Ð: ±è¶ó¿Á(¿ì¼®´ë) º¯Ã¢±¸(¼­¿ï´ë) ¹ÚÀ±Èñ(µ¿±¹´ë)
ÀÌÁ¾ÀÏ(¼­¿ï´ë) À±È¸·Î º» È£¸Ó ÆòÇà
¹Ú´ëö(°í·Á´ë) '¿¡ÇÇÆÄ´Ï'¿Í ¼±(àÉ)ºÒ±³ÀÇ µ·¿À(ÔËçö) ±×¸®°í FW¿¡ ´ã±ä Àεµ ºÒ±³Àû ÇÔÀÇ
±è»óÈ¿(¾Èµ¿´ë) ¡¸»çÀڵ项: Á¶À̽ºÀÇ Á¤Ä¡ÇÐ
ÁÂÀå: ±Ç¿À°æ(¾È¾ç´ë)
Åä·Ð: ÀÓÀç¿À(´ë¸²´ë) ÀÌÀαâ(°¡Å縯´ë) ¹Ú¼º¼ö(±³¿ø´ë)
½É°æ¼®(¼øÃµÇâ´ë) Jane AustenÀÇ ¿µÈ­È­: Sense and Sensibility¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
±è»ó·ü(ÇѾç´ë) JaneÀÌ Henry¸¦ ¸¸³µÀ» ¶§: Henry JamesÀÇ The Portrait of a Lady ¿µÈ­È­
ÁÂÀå: ¼ÛÅÂÁ¤(´ëºÒ´ë)
Åä·Ð: À±ÇýÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë) ¹®»ó¿µ(¿¬¼¼´ë)
¹Ú»ó±â(¼­°­´ë) È£¹Ì ¹Ù¹ÙÀÇ Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁò ºñÆÇ
Àå½Ã±â(µ¿±¹´ë) Å»±Ù´ë¼ºÀÇ ÀνķÐ: µé·ÚÁî¿Í °¡Å¸¸®ÀÇ ¸ö öÇÐ
À̽·Ä(¿µ³²´ë) ¼Ò¸ê°ú ÇØÃ¼ÀÇ º¯Áõ¹ý: ¡º¸ðµç °ÍÀº »ç¶óÁø´Ù¡»ÀÇ ÀúÇ×ÀÇ ¹®Á¦¼º°ú ¼ºÀÇ Á¤ Ä¡ÇÐ
ÁÂÀå: Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë)
Åä·Ð: Á¶±ÔÇü(°í·Á´ë) ¹ÚÁÖ½Ä(°¡Å縯´ë)
À±Áö°ü(´ö¼º¿©´ë) Sons and Lovers¿Í ±³¾çÀÇ ¹®Á¦: ±³¾ç¼Ò¼³ÀÇ À̳ä°ú °ü·ÃÇÏ¿©
»çȸ: Áø¼±ÁÖ(ÃæºÏ´ë) ¹è¾ç¼­(ÇѾç´ë) »çµµ½Å°æÀ̶ó´Â À̸§ÀÇ ±«¹®¼­ »çȸ: ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë)
¹ÚÁ¤¿­(¼÷¸í¿©´ë) ¼ÒÀ¯ÁÖ¿¡ ³ªÅ¸³­ ¾ð¾î ¹× ¼º ¿ªÇÒ Àüº¹ÀÇ ±¸Çö
»çȸ: Á¤±¤¼÷(¼÷¸í¿©´ë)
À̼ø±¸(¼­¿ï´ë) The Mill on the Floss¿¬±¸: ¿©¼º»óÀÇ Âù¹Ì
»çȸ: ¹Ú¿¬¼º(±¤ÁÖ´ë)
¹Ú¸í°ü.±Çº´Ã¶(µ¿±¹´ë) Wh-Extraction and Discourse Prominence
»çȸ: À̹üÁø(¿ø±¤´ë)
ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) ¿¹ÀÌÃ÷¿Í Paul MuldoonÀÇ ½ÃÀÇ ºñ±³
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) ¿¹ÀÌÃ÷ÀÇ »ç¶û°ú ¿å¸ÁÀÇ ½ÃÇÐ
ÇãÇö¼÷(°Ç±¹´ë) ¿¹ÀÌÃ÷ÀÇ ½Ã¿Í Çϵð ½ÃÀÇ ºñ±³
ÁÂÀå: ±èö¼ö(°æºÏ´ë)
Åä·Ð: ÇÑÅÂÈ£(°üµ¿´ë) ¼­Çý¼÷(°Ç±¹´ë) ¾çº´Çö(»óÁö´ë)
½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë) ¡º·Îºó½¼ Å©·ç¼Ò¡»: ½Å¿ª»çÁÖÀÇÀû ÇØ¼®
±èÇö¿Á(¼­¿ï¿©´ë) Shaping and Reshaping in Oroonoko
À±¹Ì°æ(¾ÆÁÖ´ë) ¿¡¸Ó½¼°ú ¸áºôÀÇ Mardi
ÁÂÀå: ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)
Åä·Ð: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë) ±è ¹ø(ÇѸ²´ë) ¹Ú¿¬¿Á(°æºÏ´ë)
ÇãÁ¤¾Ö(»óÁÖ´ë) The Tragic Muse¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÎÁ¾¹®Á¦
ÃÖÁ¤¼±(¿¬¼¼´ë) The Sense of the Past: ¶öÇÁ Ææµå·²ÀÇ ¿ªÇÒÇϱâ
ÁÂÀå: ÇÔ¿¬Áø(È£¼­´ë)
Åä·Ð: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë) ±èÁö¿µ(¾ç»ê´ë)
±èÁ¤È£(ÀüºÏ´ë) ¿µ¹Ì µå¶ó¸¶¿Í ¿µÈ­ °­ÀÇ
Á¤¹®¿µ(°è¸í´ë) ÇÉÅÍÀÇ ¸Åü °íÃľ²±â: ¡ºÇÁ¶û½º ÁßÀ§ÀÇ ¿©ÀÚ¡»
±è¼ºÁ¦(ÇѾç´ë) Çö½Ç º¸À̱â¿Í ¸»Çϱâ: ÇÉÅÍ¿Í ³ÃÀü½Ã´ëÀÇ ¿µÈ­ »çÁ¶
ÁÂÀå: ÀÌÇü½Ä(°Ç±¹´ë)
Åä·Ð: ±è °­(È£³²´ë) Á¶¼÷Èñ(Áß¾Ó´ë)
»çȸ: ³ëÀú¿ë(¿µ³²´ë)

1¿ù 27ÀÏ(¸ñ)


ÀÌÁ¾¿ì(È«ÀÍ´ë) ¹ÐÅÏÀÇ Ãʱ⠽à "At a Solemn Music"ÀÇ Á¤Ä¡ ½ÃÇÐ
ÀÓ¼º±Õ(¼÷¸í¿©´ë) À§´ëÇÔÀÇ Á¶°Ç: ¹ÐÅÏÀÇ Paradise Lost Àбâ
±¸¿µÈ¸(È¿¼º°¡Å縯´ë) ¡ºÅõ»ç »ï¼Õ¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ µ¥¸±¶óÀÇ ºñ±ØÀûÀÎ »î
ÁÂÀå: ÀÌ»ó¿±(¼º±Õ°ü´ë)
Åä·Ð: À±¹ÎÀ¯(¿¬¼¼´ë) ¼­È«¿ø(¿¬¼¼´ë)
±è»ó¹«(¿µ³²´ë) ºÐ¿­°ú ÅëÇÕ: Å×µå ÈÞÁî¿Í 20¼¼±â ¿µ±¹ ½Ã
±è¸í¿Á(Çѱ¹¿Ü´ë) Ted Hughes ½Ã¿Í ¹¬½Ã·ÐÀû ½ÅÈ­
ÁÂÀå: ½É¸íÈ£(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: À¯»ó±Õ(°øÁÖ´ë) À±ÁØ(¹èÀç´ë) ±èö¼ö(°æºÏ´ë) ÇãÇö¼÷(°Ç±¹´ë)
¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë) Æ®¿þÀÎÀÇ ³²ºÎ: Life on the Mississippi¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
±èºÀÀº(°í½Å´ë) º¸µå¸®¾ß¸£ÀÇ ¹Ì±¹°ú Æ®¿þÀÎÀÇ ¹Ì±¹
±èÀç½Å(°Ç¾ç´ë) ¸¶Å© Æ®¿þÀÎÀÇ À¯¸Ó¿Í µµ´ö: Roughing ItÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
ÁÂÀå: ±èÀç¹Î(Çѱ¹¿Ü´ë)
Åä·Ð: °­±ÔÇÑ(õ¾È´ë) Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë) Á¤Á¤¹Ì(õ¾È´ë)
ÀÓ¼øÈñ(µ¿ÀÇ´ë) ºòÅ丮¾Æ ½Ã´ëÀÇ °¡Á¤ ´ã·Ð°ú ¡ºÈ²ÆäÇÑ Áý¡»: ¿øÇüÀû °¡Á¤ °³³äÀÇ ÇØÃ¼
ÇѾְæ(±â¼ú±³´ë) ¡º´Ù´Ï¿¤ µå·Ð´Ù¡»ÀÇ ¸ö
À̰æ¶õ(ÀÌÈ­¿©´ë) Kate ChopinÀÇ "La Belle Zoraide"¿¡ ³ªÅ¸³­ ³²ºÎ ±ÍºÎÀÎ À̵¥¿Ã·Î±â ºñ ÆÇ
ÁÂÀå: Àü½ÂÇý(°ø»ç)
Åä·Ð: ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë) Á¶¾Ö¸®(°ú±â´ë) ¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë)
±è¹Ì¿¹(µ¿´ö¿©´ë) Othello v. Iago: Ã߸® ÀÛ°¡ Agatha ChristeiÀÇ ÇØ¼®À» ÅëÇØ
½Å¿µ¼ö(ÇѾç´ë) Hamlet¿¡ ³ªÅ¸³­ º¹¼öÀÇ ¸íºÐ
Áø±¤Çö(¼º±Õ°ü´ë) King Lear¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÚ¿¬°üÀÇ ÀνķÐÀû ´ë¸³
ÁÂÀå: Á¤ÇØ·æ(ºÎ°æ´ë)
Åä·Ð: ±èÇØ·æ (ÇÑÀÏÀå½Å´ë) ±è¿ëÅÂ(¸íÁö´ë)
½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë) "The Absent Mother" as the Secret of Mary Shelley's Creative Energy for Frankenstein: Or, the Modern Prometheus
»çȸ: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)
¾ÈÀÓ¼ö(°üµ¿´ë) ÇÍÁ¦·°µåÀÇ ´ÜÆí¿¡ ³ªÅ¸³­ Çö½Ç µµÇÇ
»çȸ: ±èº¸Èñ(ºÎ°æ´ë)
ÀüÀÎÇÑ(¼­¿ï½Ã¸³´ë) ¶È°°Àº Àû, ´Ù¸¥ °á¸»: ¾Ë·º»ê´õ Æ÷¿ìÇÁÀÇ µÎ ÀüÀï
»çȸ: ±èÇöÁø(¼­¿ï´ë)
ÀÌ¿ëÀº(¼º½Å¿©´ë) ¿©¼º ³ª¸£½Ã½ºÆ® ÁÖüÀÇ ÇѰè: ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ All's Well That Ends Well ¿¡¼­
»çȸ: ÀÌÇØ¿µ(»ó¸í´ë)
ÀÌÁ¤Èñ(¼÷¸í¿©´ë) ÇÁ·©Å© ¹Ù¿òÀÇ ¡º¿ÀÁîÀÇ ¸¶¹ý»ç¡»: ½ÅÈ­Àû »ó»ó·ÂÀÇ »ó½Ç°ú ȸº¹ÀÇ ¹ÌÇÐ
»çȸ: ÀÓâ°Ç(µ¿ÀÇ´ë)
À̵¿ÀÏ(Çѱ¹¿Ü´ë) °í´ë ¿µ½Ã À۽ùý¿¡ °üÇÑ ¿µ±¸
ÀÌÀμº(¼þ½Ç´ë) The Old English Term Cyning and Its Social Context in Old English Literature
ÁÂÀå: ¾È¼±Àç(¼­°­´ë)
Åä·Ð: À̵¿Ãá(¼­°­´ë) °­Áö¼ö(ÀÎÇÏ´ë) ±èÇöÁø(¼­¿ï´ë)
±èº´¿Á(ÀÎÇÏ´ë) ¿öÁî¿öµå¿Í »ýÅ·ÐÀû »çÀ¯
À¯¸í¼÷(¼­¿ï´ë) ¹®È­¿¬±¸¿Í ³¶¸¸ÁÖÀÇ
ÁÂÀå: ±èÁ¾°©(°Ç±¹´ë)
Åä·Ð: ¿À¹®±æ(Á¶¼±´ë) ¼Õ¿µ¹Ì(¿ø±¤´ë)
ÃÖÀç¼®(Ãæ³²´ë) ±×·¹¾ö ±×¸°ÀÇ ÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³­ ±Ã±ØÀû °ü½É: ¾Æ·¡·ÎºÎÅÍÀÇ Á¢±Ù
±è °­(È£³²´ë) Essential Problems of Being in Arthur Miller's Plays: the Pursuit of Guilt
ÁÂÀå: ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë)
Åä·Ð: ±è¸íÁÖ(Ãæ³²´ë) Á¤ÁøÈ«(¼­¿ï´ë) Àü¼±¿Á(Áߺδë) Çö±æ¾ð(ÇѾç´ë)
Àå±Ù¿µ(°í·Á´ë) Ezra Pound¿Í ¸öÀÇ ´ã·Ð: ¼ö¿ë°ú ¹èôÀÇ ÀÌÁßÀû ±¸Á¶¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
ÃÖ¿µÁÖ(µ¿±¹´ë) ¿¬±Ø¹«´ë¿¡ ÀçÇöµÈ ¿å¸Á°ú ±Ç·ÂÀÇ °¥µî°ú ŸÇù: ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ Measure for Measure¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
¹ÚÁ¤¿À(¸íÁö´ë) ³²¼ºÀÇ ½Ã¼±, ¿©¼ºÀÇ ¸ö: Faulkner¿Í ¸öÀÇ Á¤Ä¡ÇÐ
ÁÂÀå: ÀÌÈñ¿ø(¼­¿ï»ê¾÷´ë)
Åä·Ð: Á¤¸íÈñ(±¹¹Î´ë) Áø±¤Çö(¼º±Õ°ü´ë) ±èÁø¿Á(´ëÀü»ê¾÷´ë)
Á¶ÃÊÈñ(±¤ÁÖ±³´ë) Beckett ¹®Çп¡¼­ÀÇ ¿µÁöÁÖÀÇ(çÏò±ñ«ëù): ÔÔ°ú à¤ÀÇ Á¢Á¡Àΰ¡, ºÐ±âÁ¡Àΰ¡?
ÀÌ¸í¼·(¼º±Õ°ü´ë) µ¥¸®´Ù¿Í ºÒ±³ÀÇ ¿¬±â(æÅÑ¢/æÞÑÃ)¿Í ½Ã°£°ü
ÁÂÀå: Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë)
Åä·Ð: ¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë) ¹Ú¿µÀÇ(Ãæ³²´ë)
ÀÌ¿µ°É(Çѱ¹¿Ü´ë) Eliot°ú Rovert Lowell
±è¾ç¼ø(°í·Á´ë) Eliot°ú Geoffrey Hill
À̸¸½Ä(°æ¿øÀü¹®´ë) T.S ¿¤¸®¾ù ºñÆòÀÇ ±Ù´ë¼º°ú Å»±Ù´ë¼º
»çȸ: ³ëÀú¿ë(¿µ³²´ë)
ÁÂÀå: Ȳ¼ÒºÎ(°æ»ó´ë)
Åä·Ð: ±èÇö¿Á(È£³²´ë) ±è±¤¼±(¸íÁö´ë) ¾çº´Çö(»óÁö´ë)
³²±âÇå(¿¬¼¼´ë) Finnegans Wake¿Í Àú³Î¸®Áò °íÂû
ÀüÀº°æ(¼þ½Ç´ë) ¹ÎÁ· ´ë¸³¿¡ ´ëÇÑ ´ã·Ð ºÐ¼®- FW 1±Ç 6ÀåÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
±èÁ¾°Ç(°í·Á´ë) Finnegans Wake Àбâ
ÁÂÀå: ±è±æÁß(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: ÃÖ¼®¹«(°í·Á´ë) ¹ÎÅ¿î(Àü³²´ë) ÀÌÁ¾ÀÏ(¼­¿ï´ë)
ÀÌÀçÈ£(¼º±Õ°ü´ë) ¿µÇÑ»çÀüÀÇ ¹®Á¦Á¡
Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë) Perilous Balance: Dryden's Theory and Practice of Translation
¿ø¿µÈñ(»óÁö´ë) ¹ø¿ªÇÐ À̷аú ¹ø¿ª ½Ç¹« ±³¼ö¹ý(Case Study)
ÁÂÀå: À¯¸í¿ì(È£³²´ë)
Åä·Ð: ±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë) ÃÖº´Çö(È£³²´ë)
¿©°ÇÁ¾(¼÷¸í¿©´ë) ¹®È­¿¬±¸¿Í ¹®ÇÐ
À̵¿¿¬(ÇÑ·Á´ë) ¿µ¹®ÇÐ/¹®È­¿¬±¸/´ëÁß¹®È­
ÁÂÀå: ¿©È«»ó(°í·Á´ë)
Åä·Ð: ¼Û½Âö(ÇѸ²´ë) Àü¼ö¿ë(ÀÌÈ­¿©´ë)

1¿ù 28ÀÏ(±Ý)


ÀÌȯ¹¬(Àü³²´ë) ¿µ¹®¹ýÀÇ º¯Ãµ°ú ±³À°
¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) ´ëÇÐ ¿µ¹®¹ý - ¹«¾ùÀ» ¾î¶»°Ô °¡¸£Ä¥ °ÍÀΰ¡?
ÁÂÀå: ¾ç¼±±â(¼øÃµ´ë)
Åä·Ð: À̵Îö(»ó¸í´ë) °­½ÅÈ«(±º»ê´ë)
¹ÚÁÖ½Ä(°¡Å縯´ë) John RuskinÀÇ ¹ÌÇÐÀ̷п¡ °üÇÑ Çö»óÇÐÀû °íÂû
ÃÖº´Çö(È£³²´ë) The Princess: Tennyson's Engagement via Evasion
ÁÂÀå: ¹®¿µ¼ö(È£¿ø´ë)
Åä·Ð: ¼ÕÁöÅÂ(¿¬¼¼´ë) ±è°æ¼ø(¿ì¼®´ë)
°­¿ë±â(ÃÊ´ç´ë) ÀÚ¿¬°ú ¹®È­ÀÇ Æ´»õ ȤÀº Áßø: Ç ½î·Î¿ìÀÇ ÀÚ¿¬°ü°ú ±× »ýźñÆòÀû Á¶ ¸Á
±è¿øÁß(ÇѸ²´ë) ´ëÁöÀÇ Ã»Áö±â: À¢µ¨ º£¸®ÀÇ »ýÅÂÇÐÀû ÀÌ»ó
ÁÂÀå: ½ÅµÎÈ£(»ïô´ë)
Åä·Ð: °­±ÔÇÑ(õ¾È´ë) ÃÖµ¿¿À(Ãæ³²´ë)
¹Ú¿µÀÇ(Ãæ³²´ë) ¡ºÁÖÈ«±ÛÀÚ¡»¿¡ ´ëÇÑ ´Ù¾çÇÑ Á¢±Ù¹æ¹ý
ÃÖ´ëÇØ(´ë½Å´ë) ¡ºÁÖÈ«±ÛÀÚ¡»ÀÇ »ó¡¼º¿¡ ´ëÇÑ Çö´ëÀû Á¶¸í
ÁÂÀå: ¹ÚÀ͵Î(±¹¹Î´ë)
Åä·Ð: ±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë) ÃÖÀμø(¼­°æ´ë)
±èÀÎÇ¥(°øÁÖ´ë) Martin McDonaghÀÇ The Cripple of Inishmaan°ú ¾ÆÀÏ·£µå ±Ø ÀüÅë
Á¶¼÷Èñ(Áß¾Ó´ë) ¡º¸®³­¿¡¼­ °¡Àå ¾Æ¸§´Ù¿î ¿©ÀΡ»ÀÇ µ¿È­Àû ÆÐ·¯´ÙÀÓ ¿¬±¸
ÀÌ¿µÁÖ(Àå¾È´ë) Brian FrielÀÇ Dancing at Lughnasa¿¡ ³ªÅ¸³­ ¾ÆÀÏ·£µå ¿©¼ºÀÇ À̹ÌÁö
ÁÂÀå: ¼Õ°æÈ¯(¿ø±¤º¸°Ç´ë)
Åä·Ð: ±èÀÏȯ(´ã¾ç´ë) ±èÁ¤È£(ÀüºÏ´ë) ±è¼ºÈ¯(°ú¾ç´ë)
¼³Å¼ö(¼¼¸í´ë) ³ëÀÚ¿¡ ºñÃ߾ Robert FrostÀÇ '¹«ÀÇ'
ÇÑÅÂÈ£(°üµ¿´ë) Wallace StevensÀÇ ½ÃÇаú À¯ÇÐ »ç»ó: ¸¶À½ÀÇ ½ÃÇаú Ç㱸
ÁÂÀå: ¾çº´¼®(¿ø±¤´ë)
Åä·Ð: ¾çº´Çö(»óÁö´ë) ½ÅµÎÈ£(»ïô´ë)
±ÇÅÿµ(°æÈñ´ë) ¶ó±øÀÇ "±ÃÁ¤Ç³ »ç¶û" (Courtly Love)°ú ·Ñ¸®Å¸
À±È¿À±(È«ÀÍ´ë) ¹®ÇÐÀÛǰÀÇ ÁÖÁ¶Ãþ¿¡ ÀÇÇÑ ³ªº¸ÄÚÇÁ ¼Ò¼³ÀÇ ¿¬±¸ ¹æ¹ý
±è¾ÖÁÖ(µ¿±¹´ë) ³ªº¸ÄÚÇÁÀÇ ½ºÅ¸ÀÏ ¿¬±¸
ÁÂÀå: ¹ÚÀÎÂù(¼÷¸í¿©´ë)
Åä·Ð: ½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë) ³ªÈñ°æ(Àü³²´ë)
Àü¼ö¿ë(ÀÌÈ­¿©´ë) Àεµ ½ÅÈ­ ¼ÓÀÇ ¿©¼ºÀι° DraupadiÀÇ ¼¼ °¡Áö ¼­¼úÀû º¯¿ë
Àü½ÂÇý(°ø »ç) Little DorritÀÇ ¼­¼ú°ú ºñ¹Ð
ÁÂÀå: ¿©È«»ó(°í·Á´ë)
Åä·Ð: ÀÌ°æ¼ø(Àü³²´ë) ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë)
Ưº°°­¿¬ Michael Alexander(St. Andrews University) "Writing a History of English Literature"
»çȸ: ±èÁø³ª(°¡Å縯´ë)

1¿ù 29ÀÏ(Åä)


¹Ú¼±¿Á(µ¿±¹´ë) Mrs. CallowayÀÇ ÆÄƼÀÇ ÀǹÌ
»çȸ: ¾çÇö¹Ì(Áߺδë)
¹ÚÁ¤±Ù(´ëÁø´ë) Pinter ±Ø¿¡ ³ªÅ¸³­ Á¦ÀÇ¿Í parody
»çȸ: ±è»óÇö(¼¼¸í´ë)
±è°æ¾È(ÀÎõ´ë) Çì¹Ö¿þÀÌ Àб⸦ ÅëÇÑ ¿µ¾î±³À°
»çȸ: À̸í±Õ(â¿ø´ë)
±è¸íÁø(¼­¿ï½Ã¸³´ë) Dialogism in the Self: Bakhtin's Early Writings
»çȸ: ±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë)
ÀÌÇÊȯ(È£¿ø´ë) ¿µ¾î ´ë¸í»çÀÇ °Ý¿¡ ´ëÇÏ¿©
»çȸ: ¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë)
¹ÚÀ±Èñ(µ¿±¹´ë) WalterÀÇ ¼±Åðú µô·¹¸¶: The Clerk's Tale ¿¬±¸
ÃÖ¿¹Á¤(È£¼­´ë) Å©¸®¼¼À̵åÀÇ ¸ðÈ£¼º°ú Ãʼ­ÀÇ ÀÛ°¡ ÀǽÄ
À±¹Î¿ì(¿¬¼¼´ë) 12¼¼±â ¼­»ç½Ã¿Í ·Î¸¸½ºÀÇ ¿©Àΰú ³²¼º ´ã·Ð: ¡º·Ñ¶ûÀÇ ³ë·¡¡», ¡º¿¡³×¾Æ½º ÀÇ ·Î¸Á¡», ¡º¿¡¸¯°ú ¿¡´Ïµå¡»
ÁÂÀå: ÀåÇý¶õ(ÇѾç´ë)
Åä·Ð: ¾È¼±Àç(¼­°­´ë) ±èÀçȯ(ÇѸ²´ë) ±èÁ¤¾Ö(°æÈñ´ë)
±ÇÇý°æ(µ¿¼­´ë) Samuel BeckettÀÇ ¡º¿¡ Á¶¿À¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ ½Ã°¢ÀÇ ³»¸éÈ­
È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) A Semiotic Analysis of Beckett's Dramaticules: Play and Not I
ÁÂÀå: Á¶¿ëÀç(¿ø±¤´ë)
Åä·Ð: ±è °­(È£³²´ë) ¿ì¹Ì¼º(¿¬¼¼´ë)
±è»ó·ü(ÇѾç´ë) Richard WrightÀÇ Lawd Today!¿¡ ³ªÅ¸³­ Å»½Ä¹ÎÀû ¹ÌÇÐ: ¹ÎÁßÀû ¸ð´õ´ÏÁò °ú ¾Ë·¹°í¸®
¹ÚÁøÀÓ(¼­¿ï´ë) Narrative in Gloria Naylor's Literary World
ÁÂÀå: ÀÌÈ«ÇÊ(Àü³²´ë)
Åä·Ð: ¹®»ó¿µ(¿¬¼¼´ë) ±¸Àº¼÷(ûÁÖ´ë)
½ÅµÎÈ£(»ïô´ë) ¹Ì±¹ ¹®Çп¡ ³ªÅ¸³­ µ¿¾çÀÇ »ýÅÂÀû ÁöÇý¿Í ¼­±¸ÀÇ ¼ö¿ë¹®Á¦
ÃÖµ¿¿À(Ãæ³²´ë) Bakhtinian Ecocritical Approach to Snyder's Turtle Island
ÁÂÀå: ±è¿øÁß(ÇѸ²´ë)
Åä·Ð: °­¿ë±â(ÃÊ´ç´ë)


1999³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ß  ÀϽÃ: 1999³âµµ 5¿ù 28ÀÏ- 29ÀÏ(±Ý,Åä)
¡ß  Àå¼Ò: »óÁö´ëÇб³(°­¿øµµ ¿øÁÖ½Ã)

 

5¿ù 28ÀÏ(±Ý)

¹ÚÇö¼ö(¼¼Á¾´ë) Eliot ½Ã¿¡ ³ªÅ¸³­ ³»·¯Æ¼ºê ±â±³ ¿¬±¸
»çȸ: ÀåÀçÈ­(»óÁö´ë)
½Å¹®¼ö(¼­¿ï´ë) PoeÀÇ The Narrative of Arthur Gordon Pym¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÎÁ¾ÁÖÀÇÀÇ ¾ç»ó
»çȸ: ¾ÈÀÓ¼ö(°üµ¿´ë)
¼ÛÅÂÁ¤(´ëºÒ´ë) Å丶½º ÇÉõÀÇ Çȼǿ¡ ³ªÅ¸³­ ¸ñÀû·Ð: ¡ºÁ¦ 49È£ ǰ¸ñÀÇ °æ¸Å¡»
»çȸ: ¹ÚÀÎÂù(¼÷¸í¿©´ë)
ÀÌÇØ¿µ(»ó¸í´ë) ¸¶¸®¾Æ ÀÌ·»´À Æ÷³×½ºÀÇ ¡ºÆäǪ¿Í ±×³àÀÇ Ä£±¸µé¡»: "´«¿¡ º¸ÀÌÁö ¾Ê´Â »ó
ó"
»çȸ: ÀüÀç±Ù(±¹¹Î´ë)
±è¹ÎÁ¤(¼­°­´ë) Reconfiguring the black "community": Intraracial violence as racial
critique in Toni Morrison's Paradise
»çȸ: ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)
¾îµµ¼±(°í·Á´ë) ¿µ¹®ÇÐÀ» ÅëÇÑ ½É¹ÌÀû, âÀÇÀû, ÁÖ°üÀû °æÇèÀÌ ¿µ¾î ½Àµæ¿¡ ¹ÌÄ¡´Â ¿µÇâ: ÀÎ
¹®ÇÐÀû Á¢±ÙÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: À±±³Âù(Çѳ²´ë)
¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) ¿µ¾î»ç ±³À°°ú ¿¬±¸ÀÇ Á¦¹®Á¦
»çȸ: À̹üÁø(¿ø±¤´ë)
À±¹Î¿ì(¿¬¼¼´ë) 12¼¼±â ¹«ÈƽÃ, ·Î¸¸½º, ¼­Á¤½ÃÀÇ ¾ð¾î
»çȸ: ÃÖ¿¹Á¤(È£¼­´ë)
ÀÌ¿µ¿Á(¼º±Õ°ü´ë) ÀÛ°¡ÀÇ Àڱ⠎±¸: J. FowlesÀÇ The Magus µÎ ¹ø ¾²±â
»çȸ: ÇöÁß½Ä(Áß¾Ó´ë)
°íÁ¤¼®(ÀÎÁ¦´ë) ¡º¿ÀÀ̵ðǪ½º Ƽ¶ó´©½º¡»¿Í ¡º¼º½ÇÇÔÀÇ Á߿伺¡»ÀÇ ºñ±³ ¿¬±¸
»çȸ: ¼­°æÈñ(±¤ÁÖ´ë)
Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë) ¿µ¹®ÇÐÀÇ Å»/À翵ÅäÈ­: ¿µ¹®ÇÐ ¶Ç´Â ¿µ¾î±Ç ¹®ÇÐÀÇ °èº¸ÇÐ
»çȸ: ÀÌ°æ¿ø(¿¬¼¼´ë)
À̵¿ÀÏ(Çѱ¹¿Ü´ë) ¿µ¾î öÀÚÀÇ ±â¿ø°ú ¹ß´Þ(paleography)
»çȸ: ÀÓÇý¼ø(ÇѸ²´ë)
±è°æ¾È(ÀÎõ´ë) ¿µ¹®¼Ò¼³ Àб⸦ ÅëÇÑ ¿µ¾î½Ç·ÂÀÇ ÃÑüÀû Çâ»ó µµ¸ð
»çȸ: ÃÖ¼ö¿µ(±³¿ø´ë)
¹ÚÂù±æ(ÀÌÈ­¿©´ë) WordsworthÀÇ "°³¾Ïµû±â(Nutting)" Àбâ: Äè¶ôÀÇ Á¤Ä¡ÇÐ
»çȸ: À±È¿³ç(´Ü±¹´ë)
ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë) ¹Ì³ª ·ÎÀÌ(Mina Loy) ½ÃÀÇ ¸ð´õ´Ï½ºÆ® ºñÀü°ú ¿©¼ºÀÇ ÀÚ¾Æ
»çȸ: ±èÈñ¼±(¼º°á´ë)
ÀÌÁ¤Èñ(¼÷¸í¿©´ë) Å丶½º ÇÉõÀÇ ¡º¹ÙÀη£µå¡»: ÆÐ·¯³ëÀÌ¾Æ¿Í ¹Ð°íüÁ¦/ Ä£Á·Ã¼Á¦¿¡ ´ëÇÑ ÇØ
ü·ÐÀû Á¢±Ù
»çȸ: ¹Ú ¿±(°í·Á´ë)
±è¼ºÁ¦(ÇѾç´ë) Harold PinterÀÇ The Homecoming°ú ³ÃÀüüÁ¦ÀÇ 'Ưº°ÇÑ °ü°è'
»çȸ: ±è°è¼÷(»ó¸í´ë)
À±ÇýÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë) Richard HoggartÀÇ The Uses of LiteracyÀÇ ºñÆò»çÀû ÀÇÀÇ
»çȸ: °­µÎÇü(±¤¿î´ë)
ÀÌÁøÁØ(¾ÆÁÖ´ë) ¡ºÇÁ·¹µå¸¯ ´õ±Û¶ó½ºÀÇ ÀλýÀ̾߱⡻¿¡¼­ º» ´õ±Û·¯½ºÀÇ »çȸÀǽÄÀÇ »ý¼º
°úÁ¤°ú ÀǹÌ
»çȸ: Á¶±æÇà(°­¸ª´ë)
±ÇÇõ½Â(¼­¿ï´ë) ¿µ¾î±³À°°ú corpora: collocationÀÇ Á߿伺
»çȸ: ±è¸í¼÷(È«ÀÍ´ë)
ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë) °íÅëÀÇ ÀÚÀ¯: IMF½Ã´ëÀÇ ½Ç³«¿ø Àбâ
»çȸ: ÃÖÀçÇå(°æºÏ´ë)
À̰æ¶õ(ÀÌÈ­¿©´ë) ¿©¼º°ú °øµ¿Ã¼ ¹®È­: S. O. JewettÀÇ The Country of the Pointed Firs¸¦
Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: Á¶Ã¶¿ø(ÀÎÇÏ´ë)
Á¤¹Ì°æ(¿¬¼¼´ë) Á¦ÀÎ ¿¡¾î¿Í ¼£·Ô ºê·ÐÅ×ÀÇ ÁÙŸ±â
»çȸ: ÀÓ¼øÈñ(µ¿ÀÇ´ë)
À̸íÈñ(µ¿ÀÇ´ë) 'ÆÄ¸£¸¶ÄÜ'ÀÇ °¡½ÃÈ­ ¹«´ë: ij¸± óĥÀÇ ¡ºÇÑÀÔ °¡µæ »õ¸¦¡», ¡ºÀ§´ëÇÑ µ¶¾à
Á¦Á¶Àڵ须, ¡º¾²·¹±â ¿äÁ¤¡»À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±ÇÇý°æ(µ¿¼­´ë)
À̼ÒÈñ(ÇѾ翩´ë) Homi K. BhabhaÀÇ "The Third Space"¿¡ ´ëÇÑ °íÂû: Å»½Ä¹ÎÆä¹Ì´ÏÁò °ü
Á¡¿¡¼­
»çȸ: ¹Ú»ó±â(¼­°­´ë)
À̰泲(°­¿ø´ë) ¿µ¾î±³»ç ¿¬¼öÇÁ·Î±×·¥¿¡¼­ÀÇ ¹®¹ý±³À°ÀÇ Çʿ伺 ¹× ¹æ¹ý
»çȸ: À̽º¹(Ãáõ±³´ë)

5¿ù 29ÀÏ(Åä)

¿ø¿µÈñ(»óÁö´ë) Emily DickinsonÀÇ »ö ¹ÌÇÐ: "»¡°­"À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¾çº´Çö(»óÁö´ë)
Á¶±ÔÇü(°í·Á´ë) ¼­ÀεµÁ¦µµ ¹®ÇÐ ¼­·Ð: Çʿ伺°ú ³íÁ¦
»çȸ: ±ÇÅÿµ(°æÈñ´ë)
Á¤¹®¿µ(°è¸í´ë) PinterÀÇ ¡ºÅ¸Áöµé¡»: ŸÁöÀÇ (Å»)¿µ¿ªÈ­
»çȸ: ½Å¼÷¿ø(¼­°­´ë)
Á¦±ÝÈñ(°­¿ø´ë) The Deconstructive Zone: "Why Is This Text Here?"
»çȸ: ±è¸íÁÖ(Ãæ³²´ë)
½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë) ¿©¼ººñÇÏÀû ¼ºÀÇ »óǰȭÀÇ Á¤½Å±¸Á¶ ¿¬±¸
»çȸ: °­ Èñ(´ë±¸´ë)
À±º´´Þ(»ïô´ë) ÀÎÁö¹®¹ý¿¡¼­ Á¶¸ÁÇÑ ÀǹÌÀÇ Á¶¹Ð¼º°ú ¾î¼ø
»çȸ: À̽·Ä(Ç×°ø´ë)
Á¤µÎȯ(°æÁÖ´ë) ±³»ç ¿¬¼ö¿¡¼­ Ãʱâ RolegameÀÇÈ¿°úÀûÀΠȰ¿ë¹æ¾È
»çȸ: ÀÌÀå¼Û(À° »ç)
ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) Yeats and Eliot from the Perspective of Tradition
»çȸ: ¼­Çý¼÷(°Ç±¹´ë)
±¸¿µÈ¸(¼÷¸í¿©´ë) ¹ÐÅÏÀÇ À̺ê: À¯È¤ÀÚÀΰ¡, ȤÀº ÀηùÀÇ ±¸¿øÀÚÀΰ¡?
»çȸ: ÀÌ»ó¿±(¼º±Õ°ü´ë)
°èÁ¤¹Î(°è¸í´ë) ´º °ÔÀÌÆ® ¼Ò¼³ ´Ù½Ã Àбâ: ´ëÄ¿¸®ÀÇ ¡ºÄ³´õ¸°¡»À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¹è¸¸È£(ºÎ»ê´ë)
±èÈ­¼ø(ÀÎõ´ë) ¿ÀÄÉÀ̽ÃÀÇ ¡ºÁê³ë¿Í °øÀÛ¡»: "µÎ ÀǽÄÀÇ ´Ù¼ºÀû ¸¸³²"
»çȸ: ÀÌÁ¾È¯(±º»ê´ë)
¹Ú°æÀÏ (°æÈñ´ë) ºÒ±³ÀÇ °ø°ú µ¥¸®´ÙÀÇ µðÆä¶û½º, ±×¸®°í ŸÀÚ(¼º)ÀÇ ¹®Á¦: »ýÅÂÁÖÀÇÀû, ¿©¼º
ÁÖÀÇÀû Á¶¸Á
»çȸ: À̸í±Õ(â¿ø´ë)
°­¸íÀç(¿©ÁÖ´ë) Noam Chomsky's Philosophical Background of his concepts on Language
and Mind
»çȸ: µ•±âÇö(»óÁö´ë)

 

Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¦ 4ȸ °Ü¿ï ½ÉÆ÷Áö¾ö
¡ßÀϽÃ: 1999³â 1¿ù 28ÀÏ-30ÀÏ(¸ñ-Åä)
¡ßÀå¼Ò: °æÁÖ±³À°¹®È¸È¸°ü(°æÁÖ½Ã)

 

1¿ù 28ÀÏ(¸ñ)

¹ÚÀ±Èñ(µ¿±¹´ë) ¹Ù¾²´ìÀÇ ·Î¸Á½º ±æµéÀ̱â
Á¤ÀÎÁÖ(¼­°­´ë) Secular Woman and Sacred Nun: Chaucer's Prioress in the General
Prologue
ÃÖ¿¹Á¤(È£¼­´ë) Ãʼ­ÀÇ Legend of Good Women: ÀÛ°¡ÀÇ Àǵµ Àбâ
ÁÂÀå: ¾È¼±Àç(¼­°­´ë)
Åä·Ð: ±èÀçȯ(ÇѸ²´ë) ÀÌ¿µÈñ(¿À»ê´ë) ±èÁ¤¾Ö(°æÈñ´ë)
¹Ú»ó±â(¼­°­´ë) ¡ºÀ§´ëÇÑ À¯»ê¡»°ú Á¦±¹ÁÖÀÇ
¹Ú°æÈ­(¿¬¼¼´ë) ¡ºÅ©·£Æ÷µå¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÎÁ¾´ã·Ð°ú ¾Þ±Û·Î Àεð¾ð
ÁÂÀå: À̼®±¸(¿¬¼¼´ë)
Åä·Ð: ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë) À̼ÒÈñ(ÇѾ翩´ë)
ÃÖ¼®¹«(°í·Á´ë) ¿©¼º°ú ¹ÎÁ·ÁÖÀÇ: ¡ºÀ²¸®½ÃÁî¡»ÀÇ "Penelope" ¿¡ÇǼҵå
³²±âÇå(¿¬¼¼´ë) ¡ºÀ²¸®½ÃÁî¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ Àú³Î¸®Áò°ú ¹ÎÁ·ÁÖÀÇÀÇ °ü°è
±è»óÈ¿(¾Èµ¿´ë) ¡¸»çÀڵ项" »ç´ëÁÖÀÇ, ¹ÎÁ·ÁÖÀÇ, ÇØÃ¼ÁÖÀÇ
ÁÂÀå: È«´ö¼±(¼º±Õ°ü´ë)
Åä·Ð: ±è±æÁß(¼­¿ï´ë) ÀüÀº°æ(¼þ½Ç´ë) ¹Ú¼º¼ö(±³¿ø´ë) ÀÓÀç¿À(´ë¸²´ë)
±èÁ¤È£(ÀüºÏ´ë) ÃÊÈ¥°ú Ä¡À¯ÀÇ Á¦ÀÇ: ¼õ°¡ ¿¬±Ø Àбâ
º¯Ã¢±¸(¼­¿ï´ë) August Wilson°ú ÀÚ½ÅÀÇ ³ë·¡ ã±â
Albert Wertheim(Indiana University) Getting Involved: World War II and
American Drama, American Drama and World War II
ÁÂÀå: ¹ÚÁ¤±Ù(´ëÁø´ë)
Åä·Ð: Á¶¹®È£(°æºÏ´ë) ±è¼¼±Ù(Àü³²´ë) ÀÌÈñ¿ø(¼­¿ï»ê¾÷´ë) À̸íÈñ(µ¿¼­´ë)
Á¤¸íÈñ(±¹¹Î´ë) ¼º°ú ±Û¾²±â ÀåÀ¸·Î¼­ÀÇ À°Ã¼
¼Û¿ø¹®(½Å¶ó´ë) ÀçÇöÀÇ ºÒ¿¡ °¤Èù ¿©¼ºÀÇ À°Ã¼¿Í ÀúÇ×ÀÇ Àü·«: Keren Finley¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
¿ì¹Ì¼º(¿¬¼¼´ë) ¹®È­Àû »ó¡À¸·Î¼­ÀÇ ¿µ¼ºÀÇ ¸ö: ¼­¾çÀÇ ¹«´ëÀ§¿¡ ÀçÇöµÈ µ¿¾ç ¿©¼º
ÁÂÀå: ±¸Àº¼÷(ûÁÖ´ë)
Åä·Ð: ±è¹ÌÈñ(±¹¸³¿¬±Ø¿ø) À̼±ÁÖ(ÀÌÈ­¿©´ë)
ÀÌÁ¾Èñ(°øÁÖ´ë) Values and Variables of Discourse in EFL Education
Àå°æ¼÷(°øÁÖ´ë) ¼ÒÁý´Ü Ȱµ¿À» ÅëÇÑ ¾²±â Áöµµ¿Í ÇнÀ
¼ÛÇØ¼º(ºÎ¿©»ó°í) Powerpoint¸¦ Ȱ¿ëÇÑ ½Ç¿ë¿µ¾î Áöµµ
ÁøÈ£¿ë(°øÁÖ°í) CD-ROM TitleÀ» ÀÌ¿ëÇÑ ¼öÁغ° ÇнÀÀÚ·á °³¹ß
ÁÂÀå: ÀÌ»óÀ±(Çѳ²´ë)
Åä·Ð: ÀÓº´ºó(°øÁÖ´ë) °­¿ë±¸(°øÁÖ´ë)
ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) Yeats and Heaney: Poetic Similarities Diverging
ÇÑÅÂÈ£(°üµ¿´ë) YeatsÀÇ Last PoemsÀÇ ½ÃÀû ÁÖÁ¦: ½ÃÀû °á´ÜÀÇ Ã¥ÀÓ°¨ ȸÇÇ
John Cussen(University of Maryland) The Lowest Form of Symbiosis: Deadbeat
Friendships in Yeats, Synge, Gregory and Beckett
ÇãÇö¼÷(°Ç±¹´ë) Questioning and Mythmaking: ¾ÆÀÏ·£µå ¹®Á¦¿¡ ´ëÇÑ ¿¹ÀÌÃ÷¿Í È÷´ÏÀÇ ½Ã
Àû º¯¿ë
ÁÂÀå: ÇÑÀϵ¿(¿ëÀδë)
Åä·Ð: ±èö¼ö(°æºÏ´ë)
±è¿ë±Ç(¼­°­´ë) The American T. S. Eliot
³ëÀú¿ë(¿µ³²´ë) The British T. S. Eliot
»çȸ: ±è»ó¹«(¿µ³²´ë)
±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë) LewisÀÇ The Monk¿¡ ³ªÅ¸³­ Skepticism
±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë) ÇØ¼®ÀÇ °øÆ÷: Á¦ÀÓ½º È£±×ÀÇ ¡º»ç¸éµÈ ÁËÀÎÀÇ »çÀû Àϱâ¿Í °í¹é¡» ¿¬±¸
ÁÂÀå: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë)
Åä·Ð: ±è ¹ø(ÇѸ²´ë) ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë)
½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë) ¶ó±øÀÇ '»ç¹°' (das Ding) °³³ä°ú Æ÷Å©³ÊÀÇ ¡ºÆÈ¿ùÀÇ ºû¡»
°­±ÔÇÑ(¼­¿ï´ë) »ýźñÆòÀÇ °¡´É¼º: ÇÉõ ¿¬±¸¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
ÀÌÀ缺(¿¬¼¼´ë) À±¸®Àû Â÷¿¬, ·¹ºñ³ª½º, ¹®ÇÐ
ÁÂÀå: ¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë)
Åä·Ð: Á¶±ÔÇü(°í·Á´ë) ¹ÚÀÎÂù(¼÷¸í¿©´ë)
±è¼º°ï(¼­¿ï´ë) ¿µ»ó½Ã´ëÀÇ ¿µ¹Ì¹®ÇÐ ¿¬±¸¿Í °­ÀÇ
ÀÌÇü½Ä(°Ç±¹´ë) ¿µ¹®°ú ¿µÈ­ ¼ö¾÷ÀÇ ¸ðµ¨
±èÁ¤È£(ÀüºÏ´ë) ´ëÇп¡¼­ÀÇ ¿µÈ­ ±³À°ÀÇ ¹üÀ§ ¹× ¹æ¹ý: ±³¾ç°ú¸ñ Ä¿¸®Å§·³ ±¸ÃàÀ» À§ÇÑ
ÇϳªÀÇ ¹®Á¦ Á¦±â
ÁÂÀå: Á¶¹®È£(°æºÏ´ë)
Åä·Ð: ±èµ¿¿í(¼º±Õ°ü´ë) º¯Ã¢±¸(¼­¿ï´ë) È«À¯¹Ì(ÀÌÈ­¿©´ë)
¹ÚÀ±È­(°ø »ç) ¿µ¾î ±³°ú¼­ÀÇ ¹®È­Àû ¿ä¼Ò ºÐ¼®
À̽·Ä(Ç×°ø´ë) Çб³¹®¹ýÀÇ ´Ü¼ø¼º °ËÅä
Anthony Cowie(University of Leeds) The Genesis and Early Development of the
Monolingual Learner's Dictionary
»çȸ: ¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë)
Åä·Ð: ûÁß

1¿ù 29ÀÏ(±Ý)

¼­È«¿ø(¿¬¼¼´ë) ¹ÐÅÏÀÇ ÁغñµÇ°í ½¬¿î ±æ
±¸¿µÈ¸(¼÷¸í¿©´ë) ¹ÐÅÏÀÇ ÀÌÈ¥¿ø¸®¿Í ÀÚ¿¬¹ý »ç»ó
ÀÌÁ¾¿ì(È«ÀÍ´ë) ¹ÐÅÏÀÇ ÀÌ»óÀû Áö½Ä Ãß±¸ ¹æ½Ä: Prolusion¿¡ ³ªÅ¸³­ ÈÞ¸Ó´ÏÁòÀû ÁöÇ⼺
ÁÂÀå: ¼ÛÈ«ÇÑ(µ¿¾Æ´ë)
Åä·Ð: ÃÖÀçÇå(°æºÏ´ë) À̱¤¿ë(¼ö¿ø¿©´ë)
±è¸í¿Á(¼­°­´ë) Marie de FranceÀÇ ÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿©¼ºÀÇ ¿ªÇÒ
À̵¿Ãá(¼­°­´ë) The Feminist Study of Uxor in the Wakefield Master's Noah's Play
ÀÌÁø¾Æ(¿¬¼¼´ë) ¡º¼±³à¿Õ¡» Á¦1±Ç¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿©¼º´Ù¿ò°ú ¼º°á(holiness)
ÁÂÀå: ±èÀçȯ(ÇѸ²´ë)
Åä·Ð: À±¹Î¿ì(¿¬¼¼´ë) ÀÌÁ¾¼÷(¼­¿ï´ë) Á¤´ö¾Ö(ÀÌÈ­¿©´ë)
ÀÌ¿µÈñ(¼­¿ï±³´ë) Âû½º µðŲ½ºÀÇ ¾Æ¸Þ¸®Ä«, ±× ÀÌÁßÀû ÀǹÌ
±è¼³ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë) Å丶½º ÇϵðÀÇ ¼Ò¼³ °íº°»ç·Î º»¡º°¡Àå »ç¶ûÇÏ´Â ¿©ÀΡ»
ÁÂÀå: Á¶Á¤È£(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: Àü½ÂÇý(°ø »ç) Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø)
Á¶±¤¼ø(¾ÆÁÖ´ë) ¼ÎÀͽºÇÇ¾î ¸»±â±ØÀÇ À帣 ºÐÁ¦: ·Î¸Ç½ºÀΰ¡, Èñºñ±ØÀΰ¡, ¾Æ´Ï¸é Èñ±ØÀΰ¡?
¾Èº´´ë(ÇѾ翩´ë) ·Î¸¸½º ±ØÀÇ ºñÈñ±Ø ¼øÈ¯ ±¸Á¶
À±Èñ¾ï(¿µ³²´ë) ¼ÎÀͽºÇÇ¾î ·Î¸Ç½º ±Øµé(Romances)°ú À帣 ¹®Á¦
ÁÂÀå: º¯Ã¢±¸(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: ÀÌ´ë¼®(ÇѾç´ë) È«±â¿µ(Çѳ²´ë)
°íºÎ¿õ(Áß¾Ó´ë) ÁֺкΠÁý´Ü°ú ¹ÎÁ· °øµ¿Ã¼
À̽·Ä(¿µ³²´ë) ºñÆÇÀÌ·ÐÀ¸·Î¼­ÀÇ ÇØÃ¼·Ð°ú ¹®È­ÀÚº»
¼ÕÁöÅÂ(¿¬¼¼´ë) ¸ð¼øµÈ °æÁ¦·ÐÀÇ ¼øÈ¯: ·¯½ºÅ²ÀÇ Èı⠹®ÇкñÆò
ÁÂÀå: Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë)
Åä·Ð: À̰æ´ö(¿¬¼¼´ë)
¾È¼ºÈ£(ÇѾç´ë)/¼ÛÁ¤À±(ÇѾç´ë) Stripping Çö»ó¿¡ ´ëÇÏ¿©
È«¼º½É(Ãæ³²´ë) The Internal Structure of English Right Node Raising Constructions
¹Ú¸í°ü(µ¿±¹´ë) Much ado about Things Deleted
ÁÂÀå: À±Á¾¿­(±¹¹Î´ë)
Åä·Ð: ¼Õ±Ù¿ø(ÇѾç´ë) ±èÁ¤¼®(°í·Á´ë)
Çö¿µ¹Î(Ãæ³²´ë) William Carlos Williams's Poetics of Immediacy: "Say it! No Ideas but in
things"
¹ÚÇö¼ö(¼¼Á¾´ë) Àª¸®¾ÏÁîÀÇ ½Ã¿¡ ´ëÇÏ¿©
ÁÂÀå: °­È«¸³(°æ¿ø´ë)
Åä·Ð: È«ÀºÅÃ(´ëÁø´ë) ³ëÀú¿ë(¿µ³²´ë)
¾îµµ¼±(°í·Á´ë) WordsworthÀÇ ÀÚ¿¬ À̹ÌÀú¸®¿Í alter ego
¼Õ Çö(Çѳ²´ë) ¾î¸Ó´Ï¸¦ ÇâÇÑ ¿å¸Á: Àü·«À¸·Î¼­ÀÇ ÅðÇà
ÁÂÀå: ±èº´¿Á(ÀÎÇÏ´ë)
Åä·Ð: ¹ÚÂù±æ(ÀÌÈ­¿©´ë) ½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë)
Àü¼ö¿ë(ÀÌÈ­¿©´ë) ÄܶóµåÀÇ ¸»·¹ÀÌ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ÇØÀû ¼ÒÅÁÀÇ ÀǹÌ
ÀÌ¿ìÇÐ(°Ç±¹´ë) ´ã·ÐÀ¸·Î¼­ÀÇ "ÆøÆÄ": ÄܶóµåÀÇ ¡º¹ÐÁ¤¡»
°­¼®Áø(ÀÎÇÏ´ë) ¡º¼­±¸ÀÎÀÇ ´«À¸·Î¡»ÀÇ »óÈ£ÅØ½ºÆ®¼º°ú C-text¿¡ ³ªÅ¸³­ À̱âÁÖÀÇÀÇ ±Øº¹
ÁÂÀå: ¹ÚÀÎÂù(¼÷¸í¿©´ë)
Åä·Ð: °íºÎ¿õ (Áß¾Ó´ë) Á¶±ÔÇü(°í·Á´ë)
½ÅµÎÈ£(»ïô´ë) ½ÉÃþ»ýÅÂÇÐ, »ýÅ¿©¼ºÁÖÀÇ ±×¸®°í ³ëÀå»ç»ó
º¯Á¾¹Î(Á¦ÁÖ´ë) ÁÔ ¾÷´ÙÀÌÅ©ÀÇ "Åä³¢" 4ºÎÀÛ¿¡ ´ëÇÑ À¯±³Ã¶ÇÐÀû ÇØ¼®
Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë) ¿À¸®¿£Å»¸®ÁòÀÇ µÎ ¾ó±¼: ¼¼¼ÓÀû ¿À¸®¿£Å»¸®Áò°ú ±¸µµÀû ¿À¸®¿£Å»¸®Áò
»çȸ: °íÁ¤¼®(ÀÎÁ¦´ë)
ÁÂÀå: Á¤°©µ¿(µ¿±¹´ë)
Åä·Ð: ·ùȲÅÂ(µ¿ÀÇ´ë) ÇÑÅÂÈ£(°üµ¿´ë) ¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë)
À̼ÒÈñ(ÇѾ翩´ë) ¿ÜÁÙŸ±â: Çѱ¹¿¡¼­ÀÇ ¿µ¹Ì¹®ÇÐ Æä¹Ì´ÏÁò ±³À°- Å»½Ä¹ÎÁÖÀÇ¿Í ¿©¼ºÁÖÀÇÀÇ
°üÁ¡¿¡¼­
ÁÂÀå: ¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: Àü½ÂÇý(°ø »ç) ÀÌÇü½Ä(°Ç±¹´ë) ³ë¿µ¼÷(°æÈñ´ë)
¹Ú»ó¼ö(ºÎ»ê¿Ü´ë) º¸¹®¼Ò that ¿ë¹ý¿¡ ´ëÇÑ ¿ª»çÀû °íÂû
¼Õâ¿ë(¼­¿ï´ë) Light Verses in Beowulf
±è¸í¼÷(È«ÀÍ´ë) ¿µ¾î öÀÚ¿Í ¹ßÀ½ÀÇ ¿¬°è¸¦ À§ÇÑ ¿¬±¸- ¿µ¾î»çÀû Á¢±Ù
±èÇý¸®(°æ»ê´ë) °£Á¢¼öµ¿ÅÂÀÇ Åë»çÀû º¯È­
ÁÂÀå: ¹ÚÀϼÛ(ÃáÇØ´ë)
Åä·Ð: ±è¿ìµ¿(½Å¶ó´ë) ±¸ÀÚÀº(¿ï»ê´ë) Ȳ¼øÅÂ(°æ»óÀü¹®´ë)

Ưº°°­¿¬
Anthony Cowie(University of Leeds)
"Phraseology and the Language Learner"
»çȸ: ÀÌ»ó¼·(¿¬¼¼´ë)

±è¿Á¼ö(°æ¼º´ë) ¹ÐÅÏ Ãʱ⠽ÃÀÇ ±ÞÁøÀû Á¤Ä¡°ú: ¡º¸®½Ã´Ù½º¡»¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
ÀÌ»ó¿±(¼º±Õ°ü´ë) ¸®½Ã´Ù½º¿Í ¿£Å°µà(Enkidu)ÀÇ Á×À½¿¡ ´ëÇÑ ¹ÐÅϰú ±æ°¡¸Þ½¬ÀÇ ¹ÝÀÀ
À̺´Àº(ÇѼº´ë) »çƼ·Î½º¿Í ÆÄ¿ì´Ï: ¡º¸®½Ã´Ù½º¡»¿¡ ´ëÇÑ ÁÔ½¼ÀÇ ¹ÝÀÀ¿¡ ´ëÇÑ ¹ÝÀÀ
ÀÓ¼º±Õ(¼÷¸í¿©´ë) »ï¼ÕÀÇ ¹ø¿µ¿õÁÖÀÇ¿Í Ç϶óÆÄ
ÁÂÀå: ÁøÆÇ°æ(°üµ¿´ë)
Åä·Ð: ³ª¿ëÁØ(°æÈñ´ë) Ȳ¿ø¼÷(°æÀÏ´ë)
¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë) ¸ð´õ´Ï½ºÆ® ½ÅÈ­°³±â: ¿¤¸®¾ùÀÇ ºñ°³¼ºÁÖÀÇ¿Í Æ÷½ºÆ®¸ð´øÀû À̷еé
±è¾ç¼ø(°í·Á´ë) ¿¤¸®¾ùÀÇ ½Ã¿¡ ³ªÅ¸³­ (Æ÷½ºÆ®)¸ð´õ´ÏÁòÀÇ ¾ð¾î°ü
ÁÂÀå: ½É¸íÈ£(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë) À̰æ¼ö(¿ø±¤´ë)
ÀÌÀαâ(°¡Å縯´ë) ÄÌÆ®ÀÇ ¿©¸í°ú ¹®È­Àû ¹è¼³Àå
ÀÌÁ¾ÀÏ(Essex´ë) À²¸®½ÃÁî¿¡ À־ ÂùÅ»ÀÇ Á¤Ä¡ÇÐ
Áø¼±ÁÖ(ÃæºÏ´ë) Tara·Î °¡´Â ø°æ: Á¶À̽ºÀÇ ¹ÎÁ·ÁÖÀÇ
ÁÂÀå: ±è±æÁß(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: È«´ö¼±(¼º±Õ°ü´ë) ¹ÎÅ¿î(Àü³²´ë) ±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë)
±è¿íµ¿(¼­°­´ë) Æ®¿þÀΰú Æ÷Å©³Ê
±è¼º°ï(¼­¿ï´ë) Deconstructing the Raft: Æ®¿þÀο¡ ´ëÇÑ ÇØÃ¼·ÐÀû Á¢±Ù
ÁÂÀå: Á¶¼º±Ô(¿¬¼¼´ë)
Åä·Ð: ÀÓÁøÈñ(³²¼­¿ï´ë) ±ÇÇõ°æ(¾È»ê´ë) ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë) ¹®»ó¿µ(¿¬¼¼´ë)
±èÁ¾È¯(°è¸í´ë) Á¦ 3 ¼¼°èÀû ½Ã°¢?: ¡ºÆøÇ³¿ì¡»ÀÇ °æ¿ì
°­¼®ÁÖ(¼­³²´ë) ¼ÎÀͽºÇǾî Èı⠱ؿ¡ ³ªÅ¸³­ ºÎÁ¶¸®ÇÑ ¼¼°è
±¸¿µÈ¸(¼÷¸í¿©´ë) Tempest¿¡ ³ªÅ¸³­ ½Ä¹ÎÁöÁÖÀÇÀÚÀÇ È¯»ó
ÁÂÀå: ¹è½Åȯ(ºÎ°æ´ë)
Åä·Ð: ÀÌÈñ¿ø(¼­¿ï»ê¾÷´ë) Á¶¼º¿ø(¼­¿ï¿©´ë)
±è¾ÖÁÖ(µ¿±¹´ë) Åä´Ï ¸ð¸®½¼ÀÇ ¡ºÆÄ¶ó´ÙÀ̽º¡»: ºÒÇÊ¿äÇÑ ½ÇÆÐ
Á¤¹Ì°æ(¿¬¼¼´ë) ¡º°¢¼º¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ Æä¹Ì´ÏÁòÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: À̱Ϳì(¼­¿ï¿©´ë)
Åä·Ð: ÃÖÁ¤¹Î(À° »ç)

1¿ù 30ÀÏ(Åä)

Ưº°°­¿¬
Albert Wertheim(Indiana University)
What Can the White South African Writer Do After Apartheid?"
»çȸ: ¼Û ¿Á(°í·Á´ë)

±èÁö¿µ(ºÎ»ê´ë) Ç Á¦ÀÓ½ºÀÇ Àλó·Ð
Á¶ÀçÁø(µ¿¾Æ´ë) ¡ºÇÑ ¿©ÀÎÀÇ ÃÊ»ó¡»ÀÇ °£¼·ÀÚ(Intruder) ·¤ÇÁ
±èÃáÈñ(ÀÌÈ­¿©´ë) Play within a Novel: Don Giovanni in The American
ÁÂÀå: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë)
Åä·Ð: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë) ±è¸íȯ(¼º°øÈ¸´ë) ³ªÈñ°æ(Àü³²´ë)
±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë) ¡ºÁÖÈ«±ÛÀÚ¡»ÀÇ °³¹æ¼º: ¼­¼úÀÚ¸¦ ÅëÇÑ ÀÛ°¡ÀÇ °£¼·
±è¿ë¼ö(ÇѾç´ë) ¡ºÁÖÈ«±ÛÀÚ¡»: ÁÖ¿ä Àι°ÀÇ Çö´ëÀû Á¶¸í
ÁÂÀå: ¹ÚÀ͵Î(±¹¹Î´ë)
Åä·Ð: ½É¹æÀÚ(¼þ½Ç´ë) ¹Ú¾ç±Ù(ºÎ°æ´ë)
ÇãÁ¤¾Ö(»óÁÖ´ë) ÀÎÁ¾ÁÖÀÇ¿Í ±× ºÒ¸¸: ¼Ò¼³ ¹× ¿µÈ­ ¼ø¼öÀÇ ½Ã´ë
¼ÕÁöÅÂ(¿¬¼¼´ë) º¸¿©ÁÖ´Â ¿µÈ­¿Í º¸´Â ¿µÈ­
ÃÖ¿µÁÖ(µ¿±¹´ë) Èı⠽ĹÎÁÖÀÇ ´ã·Ð°ú ´ëÇ× ´ã·Ð ¸¸µé±â: ¡º³ªºñºÎÀΡ», ¡º¹Ì¾² »çÀ̰ø¡»,
¡º¿¥. ³ªºñ¡»¿¡¼­ º» ¿©¼º°ú ¹®È­
ÁÂÀå: À̺ÀÈñ(³ª»ç·¿´ë)
Åä·Ð: È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) Àå¹®¿µ(°è¸í´ë) ¿À°æ½É(°­¿ø´ë)
ÀåÇý¶õ(ÇѾç´ë) Mary Sidney and Elizabeth Tudor
±èÇØ·æ(ÇÑÀÏ´ë) Macbeth¿Í Gunpowder Plot: ÀÚ¿¬°ú ½Ã°£ÀÇ È¸º¹
¹Ú¼±Èñ(¿ì¼®´ë) ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ ¡ºÆøÇ³¿ì¡» ¿¬±¸: '»õ·Î¿î ¼¼°è'¿¡ ´ëÇÏ¿©
»çȸ: ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: ûÁß
¾çÇö±Ç(¼­¿ï´ë) Clause Typing and PF Manifestation of [+wh]
À念ÁØ(Áß¾Ó´ë) Clausal Typing Feature and Successive Cyclic Wh-Movement
ÁÂÀå: ÃÖÇö¼÷(¿µ³²´ë)
Åä·Ð: ¹Ú¼øÇõ(ºÎ°æ´ë) Á¤¿¬Áø(µ¿ÀÇ´ë)

 

1998³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À» Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ:1998³âµµ 10¿ù 24ÀÏ(Åä)
¡ßÀå¼Ò: ¿¬¼¼´ëÇб³

 

10¿ù24ÀÏ(Åä)


±èÁ¾µÎ(¿¬¼¼´ë) ¹ÐÅÏÀÇ ÀÛǰ¿¡ À־ ¾ð¾îÀÇ ¿ªÇÒ°ú ÀǹÌ
»çȸ: ÀÌÁ¾¿ì(È«ÀÍ´ë)
ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) W. B. Yeats and Cultural Studies
»çȸ: ÃÖÈ«±Ô(Áß¾Ó´ë)
ÃÖ¼®¹«(°í·Á´ë) Á¦ÀÓ½º Á¶À̽º¿Í Å»¿µÈ­: "Aeolus," "Sirens, "¿Í "Cyclops" ¿¡ÇǼҵ带 Áß½É
À¸·Î
±èÀϱ¸(¼º±Õ°ü´ë) ¹ö³ªµå ¸È¶ó¸Óµå: Àΰ£¿¡ ´ëÇÑ µµ´öÀûºñÀü
»çȸ: ¹ÚÀÎÂù(¼÷¸í¿©´ë)
±è¶ó¿Á(¿ì¼®´ë) ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ À©ÀúÀÇ¡º¸í¶ûÇÑ ¾Æ³»µé¡»°ú ÁúÅõ½É ¸¹Àº ³²ÆíÀÇ Ä¡À¯
»çȸ: °­Å°æ(ÀÌÈ­¿©´ë)
¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë) Ä«¿À½º À̷аú ºÒ±³ÀÇ ¿¬±â¼³: °ü°è¼ºÀÇ ÆÐ·¯´ÙÀӵ鿡 ´ëÇÑ ºñ±³¹®ÇÐÀû Á¶
¸Á
»çȸ: ·ùȲÅÂ(µ¿ÀÇ´ë)
À⵿̱(¿¬¼¼´ë) ¿µ¾î¼öÀýµ¿»ç Cut X Off
»çȸ: ±è°æÈ¯(°æ±â´ë)
±¸¿µÈ¸(¼÷¸í¿©´ë) ½É¸®ÀûÀÎ ºÒ¾ÈÁ¤°ú µµ´öÀûÀÎ ÀÏÅ»¼ºÀ¸·Î¼­ÀÇ ¹Ì·Î À̹ÌÁö: ½Ç³«¿øÀÇ ¼¼ÀÌ
ÅÏÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÀÌöȣ(ûÁÖÀü¹®´ë)
Áø°æÇý(°í·Á´ë) ÀÏ»óÀû Çö½Ç¿¡·ÎÀÇ È¯¿ø: Owl's Clover¿Í The Man with the Blue Guitar
»çȸ: ¹ÚÇö¼ö(¼¼Á¾´ë)
°­¼®Áø(ÀÎÇÏ´ë) ÁÒ¼Á Äܶóµå ´Ù½Ã Àбâ: ¹ÙÈåÂðÀÇ ´«À¸·Î
»çȸ: Àü¼ö¿ë(ÀÌÈ­¿©´ë)
¾È¼±Àç(¼­°­´ë) Narratorial Strategies in British Fiction of the 1990¤¤
»çȸ: ÀÌ»óÈ­(Áß¾Ó´ë)
±ÇÇý°æ(µ¿¼­´ë) ÀǽÄÀÇ ºÐ¸®¿Í ¸»Çϱâ/µè±â: »ç¹«¿¡ º£ÄÉÆ®ÀÇ ¶óµð¿À ±ØÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±è¼ÒÀÓ(°Ç±¹´ë)
¹Ú ·É(½Å¶ó´ë) ¹®ÇÐÀü±âÀÇ ºñÆòÀû ³íÀÇ ¿¬±¸
»çȸ: ¾ÈÁßÀº(¾Èµ¿´ë)
¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) ¿µ¾î»ç¿¡ À־ Ä«³ª´Ù ¿µ¾îÀÇ À§»ó- Canadianisms and Canada English
»çȸ: ¹ÚÃæ¿¬(°æ¿ø´ë)
±è°æÇÑ(¼­¿ï´ë) ¿ÕÁ¶Àû °üÁ¡°ú ½ºÆæ¼­ÀÇ ¾ç¼º·Ð: ¡º¼±³à¿Õ¡»À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÀåÇý¶õ(ÇѾç´ë)
¾çÀç¿ë(¼º±Õ°ü´ë) ¿¤¸®¾ù ½ÃÀÇ ±â¾ïÀ» ÅëÇÑ ±¸¿ø: º£¸£±×¼ÛÀÇ ½Ã°£°ú ¿µ¿ø°úÀÇ °ü°è
»çȸ: ±èÀçÀÎ(¼º½Å¿©´ë)
±èÁ¾°Ç(°í·Á´ë) ¡ºÀ²¸®½ÃÁî¡»ÁöÁö ¹è°æ
»çȸ: ±è±æÁß(¼­¿ï´ë)
±èÁö¿µ(ºÎ»ê´ë) ÇØ¼®ÀÇ À¯È­·Î¼­ÀÇ Ç Á¦ÀÓ½º ¼Ò¼³
»çȸ: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë)
ÀÌÇý¿µ(µ¿½Å´ë) ¹èÁ¦µÈ ¼¼°è: Á¦ÀÎ ¿À½ºÆ¾ÀÇ ¼Ò¼³À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: À¯ÀÎÈ£(ÃæºÏ´ë)
±èÁø³ª(°¡Å縯´ë) Çѱ¹ ¿¬±Ø°èÀÇ ¿µ¹ÌÈñ°î ¼ö¿ë¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸
»çȸ: È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë)
±è¼ºÁ¦(ÇѾç´ë) A Post-imperial Discourse of Exclusion in Harold Pinter's The Caretaker
»çȸ: ¿À°æ½É(°­¿ø´ë)
À̸í¿Á(°æ±â´ë) ÄÌÆ®¹ÎÁ· ½ÅÈ­°¡ ÁÖ´Â ÁöÇýÀÇ ¿øÃµÀ¸·Î¼­ ¿¹ÀÌÃ÷ Ãʱâ½Ã ¿¬±¸: ½ÃÁý¡º·Î
Áî¡»¿¡ ½Ç¸° ½Ã¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÀÌÁ¤¿ø(â¿ø´ë)
¼Õ Çö(Çѳ²´ë) ¼þ¾ö°ú Æä¹Ì´ÏÁò ºñÆò
»çȸ: ¾çº´Çö(»óÁö´ë)
½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë) ¡ºÆÄ¸á¶ó¡»¡ºÅ¬¶ó¸®½Î¡»: °íÀÚÁú ±¸Á¶?
»çȸ: À¯Á¦ºÐ(ºÎ»ê´ë)
¹ÎÅ¿î(Àü³²´ë) ¶ó±øÀÇ ÀÌ·ÐÀ» ÅëÇØ º» Á¶À̽ºÀÇ "ÀÀ½Ã"
»çȸ: ÀüÀº°æ(¼þ½Ç´ë)
¼Ò¼ö¸¸(¿ì¼®´ë) Çì¹Ö¿þÀÌ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ¾ç´ë ¼­¼ú ÆÐÅÏ
»çȸ: ¾çÇöºñ(Áߺδë)
ÇÑ¿µ¸²(û¿î´ë) To be an antian or a grasshopperish critie: that is the question
»çȸ: Á¶±¤¼ø(¾ÆÁÖ´ë)
ÀÌÀ翵(¼­¿ï´ë) ¿µ¾î ÆÄ»ý¾î¿¡¼­ÀÇ °­¼¼¿Í Alignment Á¦¾à
»çȸ: À̽ż÷(È£¼­´ë)

Ưº°°­¿¬
David E. E. Sloane(University of New Haven)
"Mark Twain and Race"
»çȸ: Á¤¿¬¼±(À° »ç)

±èö¼ö(°æºÏ´ë) ¿Àµç½ÃÀÇ ¸®¾ó¸®Áò
»çȸ: ÀÌÁ¾¹Î(ÀüºÏ´ë)
±è¾ç¼ø(°í·Á´ë) "Our Word is Our Bond": Duplicity of Language in Geoffrey Hill's
Poetry
»çȸ: ÀÌÇѹ¬(¸íÁö´ë)
¹Ú°æÈ­(¿¬¼¼´ë) °¡½ºÄÌÀÇ Cranford¿¡ ³ªÅ¸³­ À׿© ¿©¼ºµé
»çȸ: ÃÖÁ¤¹Î(À°»ç)
¹Ú¿¬¿Á(°æºÏ¿©´ë) ¡ºÇÇ¿¡¸£¡»¿Í °¡Á¤¼Ò¼³
»çȸ: Â÷ÁßÈñ(»óÁö´ë)
±è ÇÑ(µ¿±¹´ë) ¸ð½¼À» ³Ñ¾î¼­: ¿­·ÁÁø ³¡ -¼ÎÀͽºÇÇ¾î ¸»±â±ØÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: Ȳ°èÁ¤(¿¬¼¼´ë)
±èºÀÀº(°í½Å´ë) ¹®ÇÐÀ̷п¡ ±Ù°ÅÇÑ Å»¹ÎÁ·ÁÖÀÇÀÇ Å¸´ç¼º
»çȸ: Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë)
È«¼º½É(Ãæ³²´ë) ¿µ¾îÀÇ ¿ìÃø°¡Áö »ó½Â±¸¹®Àº PF-»èÁ¦ Çö»óÀΰ¡?
»çȸ: ¾È¼ºÈ£(ÇѾç´ë)
Á¤ÀÎÁÖ(¼­°­´ë) The Physiologus and "The Whale"
»çȸ: ÀÌÁø¾Æ(¿¬¼¼´ë)
È«¼º¼÷(ûÁÖ´ë) A glance at the two conflicting in Modern Irish Literature patricide and
the search for the father
»çȸ: ±èÀÎÇ¥(°øÁÖ´ë)
±èÁ¾¼®(°í·Á´ë) ¡ººñ¹Ð °øÀ¯ÀÚ¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ ³ª¸£½Ã¼­½º¿Í ´õºí
»çȸ: °íºÎÀÀ(Áß¾Ó´ë)
°­±ÔÇÑ(¼­¿ï´ë) ÇÉõ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ Æó±â¹°ÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ¹ÚÀºÁ¤(Çѱ¹¿Ü´ë)
±è¿ëÅÂ(¸íÁö´ë) °ú½Ã(display)·ÎºÎÅÍ °¨½Ã(surveillance)·Î: °¡½Ã¼ºÀÇ Á¤Ä¡È­¸¦ ÅëÇÑ ±Ç·Â ½Ç
Çè½Ç·Î¼­ÀÇ Hamlet
»çȸ: Ȳȣ¹®(ÇѾ翩´ë)
ÀÌÀ缺(¿¬¼¼´ë) Ethical Difference and Transphenomenality: Levinas, Deconstruction,
Literature
»çȸ: ¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë)
Á¤¿µ±¹(¼­¿ï´ë) EFL ÀüÀÚ»çÀüÀÇ ´Ü¾î °Ë»ö ¹æ½Ä- Ç¥ÇöÀ» À§ÇÑ »çÀüÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¼Û°æ¼÷(µ¿ÀÇ´ë)

 

1998³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ:1998³â 5¿ù 22-23ÀÏ(±Ý-Åä)
¡ßÀå¼Ò: Àü³²´ëÇб³

 

5¿ù 22ÀÏ(±Ý)

±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) ÆÄ¿îµåÀÇ Ä­Å佺 : Æ÷½ºÆ®¸ð´øÀû ±ÛÀбâ
»çȸ: ±èö¼ö(°æºÏ´ë)
¹ÚÇö¼ö(¼¼Á¾´ë) ÇØÃ¼Ã¶Çаú Çö´ë½Ã
»çȸ: ½ÉÀκ¸(ºÎ»ê´ë)
ÀÌÁø¾Æ(¿¬¼¼´ë) ¾Æ¹Ð¸®¾Æ ·¹À̴ϾîÀÇ Stave Deus Rex Judaeorum: ÁöÇý-¿¹¼ö¿¡ ´ëÇÑ ¿©¼º
½ÅÇÐÀû °íÂû
»çȸ: °­¼®ÁÖ(¼­³²´ë)
±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë) µÎ °³ÀÇ Àý¹Ý, ³»·¹ÀÌÅÍ¿Í µ¶ÀÚ: È£¼ÕÀÇ ÁÖÈ« ±ÛÀÚ Àбâ
»çȸ: ¹ÚÀ͵Î(±¹¹Î´ë)
º¯¹®±Õ(±¤¾çÀü¹®´ë) Saul BellowÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ À¯ÅÂÀû Ư¼º
»çȸ: ÀÌ»óÇõ(»óÁö´ë)
ÀÌÇØ¿µ(»ó¸í´ë) Timberlake WertenbakerÀÇ ¡º³ªÀÌÆÃ°ÔÀÏÀÇ »ç¶û¡» : Æø·ÂÀÇ Ä§¹¬°ú ¿©¼ºÀÌ
¾ò´Â Èû
»çȸ: Á¶¼÷Èñ(Áß¾Ó´ë)
¾îµµ¼±(°í·Á´ë) ¿µ¹Ì ¹®ÇÐ ±³À°¿¡ À־ ¿µ¾î ±³À°ÀÇ ÀÀ¿ë: ¿µ¹Ì ¹®ÇÐÀ» ÅëÇÑ ´Ùµ¶
»çȸ: È«ÀºÅÃ(´ëÁø´ë)
¼­ÁøÈñ(°øÁÖ´ë) »ó´ëÀû Àۿ뿪°ú ÀÚÁúÀ¯ÀÎ ÀÌ·Ð
»çȸ: ÀÌÀºÁö(´ëºÒ´ë)
ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) Orientalism in Yeats's Poetry
»çȸ: ¾çº´Çö(»óÁö´ë)
À̵¿ÀÏ(Çѱ¹¿Ü´ë) ¿µ¹®ÇÐ(¿µ½Ã)ÀÇ ±â¿ø: Äɵå¸ÕÀÇ Âù¹Ì°¡(Caedmon's Hymn)¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: °­½ÅÈ«(±º»ê´ë)
È«´ö¼±(¼º±Õ°ü´ë) ÀüÈÄ ¿µ±¹ ¼Ò¼³°ú ·Î¸¸½º ¹®ÇÐÀ帣
»çȸ: Àü¼ö¿ë(ÀÌÈ­¿©´ë)
¼Õ±âÇ¥(°ÅÁ¦Àü¹®´ë) ¡º¼ú¶ó¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ Á¦ 4À§ ¹®Á¦: À¶ÀÇ °üÁ¡¿¡¼­
»çȸ: ½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë)
È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) Harold Pinter ±ØÀÇ ºÎÁ¶¸®¼º°ú Á¤Ä¡¼º: ÃÊ±â±Ø°ú ÈÄ±â±Ø ¿¬¼Ó¼º ã±â
»çȸ: ÀüÀç±Ù(±¹¹Î´ë)
¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë) T.S. ¿¤¸®¾ù ÀбâÀÇ ¸î °¡Áö ¹®Á¦Á¡µé: ¹Ýµ¿ÀÇ ½ÃÇаú ´Ï¸£¹Ù³ªÀÇ ½ÃÇÐ
»çȸ: Çö¿µ¹Î(Ãæ³²´ë)
À̼ÒÈñ(ÇѾ翩Àü) Gender and/or English? - ÅØ½ºÆ® Jane Eyre¸¦ ÅëÇØ º» µÎ ¸¶¸®ÀÇ Åä³¢
Àâ±â
»çȸ: ÀÌ°æ¼ø(Àü³²´ë)
±è¸í¼÷(È«ÀÍ´ë) À¯Ãߺ¯È­¿¡ ´ëÇÑ 5°¡Áö Á¦¾à
»çȸ: ¹ÚÃæ¿¬(°æ¿ø´ë)

5¿ù 23ÀÏ(Åä)

¼­Çý·Ã(¿ì¼®´ë) ¿¡¹Ð¸® µðŲ½¼ÀÇ ½Ã¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿©¼ºÀû ±Û¾²±â
»çȸ: Á¤¼®±Ç(ÀüºÏ´ë)
±èÇö»ý(°æ±â´ë) ½Çºñ¾Æ ÇÃ¶ó½º ½ÃÀÇ ºÒ±³Àû ÇØ¼®: ÇØÅ»·Î¼­ÀÇ Á×À½
»çȸ: °íÁ¤ÀÚ(ÇѼº´ë)
¹ÚÀºÁ¤(Çѱ¹¿Ü´ë) À¯·ÉµéÀÌ Åоî³õ´Â °øµ¿Ã¼ÀÇ »óÈç: ¸ð¸®½¼ÀÇ ¡º»ç¶ûÇÏ´Â »ç¶÷¡»°ú ÇÉõÀÇ
¡º¹ÙÀη£µå¡»
»çȸ: ½É°æ¼®(¼øÃµÇâ´ë)
À̼±ÁÖ(ÀÌÈ­¿©´ë) ¡º¸·³» µµ¸®Æ®¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ ±Ù´ë ¿µ±¹ »çȸ¿¡¼­ µ·°ú ½ÅºÐÀÇ ¿ªÇб¸Á¶
»çȸ: ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë)
±è¶ó¿Á(¿ì¼®´ë) ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ ¡ºÇ 8¼¼¡»Àбâ: »ç¶ûÀÇ º¯ÁúµÉ ¿î¸í
»çȸ: °íÁ¤¼®(ÀÎÁ¦´ë)
³ë½ÂÈñ(Àü³²´ë) Â÷ÀÌ¿¡¼­ »ç¶ûÀ¸·Î: Äû¾î, Áñ°Å¿î ¿µÈ­
»çȸ: Á¶°©Èñ(ÇѽŴë)
Çã¸íÇý(°í·Á´ë) Realbooks: Literature as Content in EFL Classrooms
»çȸ: ÀüÁöÇö(°í·Á´ë)
½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë) ¡ºÈ²¹«Áö¡»: ¿¡ÄÚÆä¹Ì´ÏÁòÀÇ ºñÁ¯À» ±â´Ù¸®¸ç
»çȸ: ÀÌÈñ¼÷(¼­¿ï±³´ë)
¶óÁ¾Çõ(¼­³²´ë) ¿µ¹®ÇÐ ±³À°°ú ¿µ¾î ±³À°ÀÇ ¸¸³²-½Ã Àбâ¿Í ¹®ÇØ·Â Çâ»ó
»çȸ: ½Å¿øÃ¶(»ïô»ê¾÷´ë)
¿À±Ýµ¿(µ¿±¹´ë) ¸ð´õ´ÏÁò°ú º§·Î¿ì
»çȸ: À¯¼±¸ð(°æ±â´ë)
Á¶Àº¿µ(ÀüÁÖ´ë) Lanford WilsonÀÇ °ú°ÅÁöÇ⼺°ú ¹Ì±¹ÀÇ ¹®È­Àû ÀüÅë
»çȸ: Á¤¹®¿µ(°è¸í´ë)
Á¶±ÔÇü(°í·Á´ë) Aesthetic Specificity Again: Postmarxism and the Literary Form
»çȸ: Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë)
À念±æ(Àü³²´ë) Àι®ÇÐÀÇ ÇÑ ºÐ°ú·Î¼­ ¿Ü±¹¾î¹®ÇÐ ¿¬±¸
»çȸ: ·ùȲÅÂ(µ¿ÀÇ´ë)
Á¤»ó±Õ(¼øÃµ´ë) È£ÁÖ¿µ¾îÀÇ ±¸¹®Àû Ư¡
»çȸ: ±èÇü¼ö(ÀüÁÖ´ë)
ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë) ¹®Çаú Á¾±³: ¹®Çаú Á¾±³¿¡ ´ëÇÑ ÇÐÁ¦Àû ¿¬±¸
»çȸ: ±è¾ç¼ö(¾Èµ¿´ë)
±è¿øÁß(ÇѸ²´ë) µ¿¹æÀÇ º°À» ã¾Æ¼­: ¹Ì±¹ Çö´ë½ÃÀÇ ÇÑ »ýÅÂÇÐÀû °æÇâ
»çȸ: Àӿ빬(ÃæºÏ´ë)
¼Ò¼ö¸¸(¿ì¼®´ë) Çì¹Ö¿þÀÌ ¹®Ã¼¿¡ ³ªÅ¸³­ ½Ã°£, ±×¸®°í ±× Ȱ¿ë ±â¹ý
»çȸ: ¾ÈÀÓ¼ö(°üµ¿´ë)
°­µÎÇü(±¤¿î´ë) The Past as the Prehistory of the Present: The Waverley Novels of Sir
Walter Scott
»çȸ: Àü½ÂÇý(°ø »ç)
±è °­(Àü³²´ë) ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ ¡ºÆ®·ÎÀÏ·¯½º¿Í Å©·¹½Ã´õ¡»¿¡ ÀçÇöµÈ ºÀ°ÇÁÖÀÇ¿Í ÀÚº»ÁÖÀÇÀû
°¡Ä¡°üÀÇ ´ë¸³
»çȸ: °ø¼º¿í(À¯ÇÑÀü¹®´ë)
±è°æÇÑ(¼­¿ï´ë) ¹®Çпë¾î ¿ª»çÈ­ Çϱâ: "Å©¸®½ºÂù ÈÞ¸Ó´ÏÁò:
»çȸ: ÀÌÀμº(¼þ½Ç´ë)
±è¿ëȯ(¾ç»êÀü¹®´ë) Çѱ¹¾î¿Í ¿µ¾î¿¡¼­ ¸í»ç±¸¿Í ºÎ»ç±¸ÀÇ »óÈ£ÀÛ¿ë¿¡ ´ëÇÑ Àǹ̷ÐÀû ºÐ¼®
ÃÖº´Çö(È£³²´ë) Language Unbound and the Progress of Modern Poetry
»çȸ: ¼Õ´Þ·Ê(ºÎ°æ´ë)
ÀüÀÎÇÑ(¼­¿ï´ë) 18¼¼±â dzÀÚ ¹®ÇÐ: ±× ºÒ¿ÏÀüÇÑ ¿ËÈ£
»çȸ: ÀÌÈ«ÇÊ(Àü³²´ë)
ÀÓâ°Ç(µ¿ÀÇ´ë) Thomas KuhnÀÇ ÆÐ·¯´ÙÀÓ ÀÌ·ÐÀ» ÅëÇÑ ½Ã°£ °³³äÀÇ ºÐ¼®-Seize the Day¸¦
Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¼Û¿ø¹®(½Å¶ó´ë)
±èÁ¤È£(ÀüºÏ´ë) ²Ã¶óÁê: ¼õ°¡ÀÇ ¡º»ç»çÇÁ¶ó½º¿Í »çÀÌÇÁ·¹½º ±×¸®°í Àεð°í¡»Àбâ
»çȸ: ¾çÇö¹Ì(Áߺδë)
À±ÇýÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë) »õ¹Â¾ó Ç̽ºÀÇ ¡ºÀϱ⡻¿¡¼­ÀÇ ÁÖü¿Í ¹®Ã¼
»çȸ: ±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë)
Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë) ¿µ¹®ÇÐÀÇ Á¤ÀÇ¿Í ¹üÁÖ Àç·Ð
»çȸ: Ȳ¼ÒºÎ(°æ»ó´ë)
ÀÌȯ¹¬(Àü³²´ë) ÀüÅë¹®¹ý ¿ë¾îÀÇ ÀǹÌ
»çȸ: À±Á¾·Ä(±¹¹Î´ë)

 

1997³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À» Çмú¹ßǥȸ
¡ß ÀϽÃ: 1997³â 10¿ù 25ÀÏ(Åä)
¡ß Àå¼Ò: À°±º»ç°üÇб³

 

10¿ù25ÀÏ(Åä)

ÀÌÁ¾¿ì(È«ÀÍ´ë) Milton's Principle for [R]eading in :the Reforming of Reformation it self"
»çȸ: À̺´Àº(ÇѼº´ë)
¹ÎÁø¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë) Nathaniel HawthorneÀÇ ¿ª»çÀǽÄ: The House of the Seven Gables¸¦ Áß
½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±ÇÇõ°æ(¾È»êÀü¹®´ë)
Andrew Lynch(È«ÀÍ´ë) Joseph Conrad as Secret Sharer: The Position of the
Post-colonial Reader in Conrad's Colonial Fiction
»çȸ: À¯µÎ¼±(È«ÀÍ´ë)
ÀÌÀ±ÁÖ(Çѱ¹¿Ü´ë) MacbethÀÇ ¸¶³à¿Í Lady Macbeth
»çȸ: ÀÌȯÅÂ(¸ñ¿ø´ë)
ÀÌÇØ¿µ(»ó¸í´ë) Brian Friel's Translations: "interpret between privacies"
»çȸ: ±è¼ÒÀÓ(°Ç±¹´ë)
¹ÚÁ¾¼º(¼­°­´ë) The Outsider's Inquiry into a Colonial Encounter in V.S. Naipaul's The
Middle Passage
»çȸ: À±Áö°ü(´ö¼º¿©´ë)
¹®¾È³ª(¼­¿ï´ë) Syllable Structures of Old English and Sonority Hierachy: How are
exceptions treated?
»çȸ: ¹ÚÃæ¿¬(°æ¿ø´ë)
ÀÌÀå¼Û(À° »ç) ´ãÈ­Ç¥»óÀ̷п¡¼­ÀÇ scope¹®Á¦
»çȸ: ±è¿ë¹ü(±¤¿î´ë)
À¯¹è±Õ(°Ç±¹´ë) Religion and Politics in the Poetry of W. B. Yeats
»çȸ: À̼¼¼ø(Áß¾Ó´ë)
À̵¿Ãá(¼­°­´ë) À̾߱â²ÛÀ¸·Î¼­ÀÇ Ãʼ­
»çȸ: À̵¿ÀÏ(Çѱ¹¿Ü´ë)
±è¸íÁÖ(´ëÀüÀü¹®´ë) Æ÷½ºÅÍÀÇ¡ºÀεµ·Î°¡´Â ±æ¡»: ±âµ¶±³¿¡ ´ëÇÑ ÆÐ·Îµð·Î¼­ÀÇ µ¿±¼Ã¼Çè
»çȸ: ±èÈ¿¿ø(ÇѸ²´ë)
È«´ö¼±(¼º±Õ°ü´ë) Á¦ÀÓ½º Á¶À̽ºÀÇ ¡ºÀ²¸®½ÃÁî¡»¿Í Á¦±¹ÁÖÀÇ ¿ª»ç
»çȸ: ¹ÎÅ¿î(Àü³²´ë)
ÃÖ¿µÁÖ(µ¿±¹´ë) The Silence of Gertrude and Pohelia
»çȸ: ¼Ûâ¼·(°æÈñ´ë)
ÀÌÀ±¼·(ÇѾç´ë) T. S ¿¤¸®¾ù°ú ½ÅºñÆò: Á¤½Å°ú ¾ð¾îÀÇ Ã¢Á¶Àû ¿ªÇÒ¿¡ ´ëÇÑ »óÀÌÇÑ °üÁ¡À»
Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ºÀÁؼö(¿¬¼¼´ë)
ÇÑÀºÁÖ(¼­¿ï¿©´ë) Prominence and Melody Maximization
»çȸ: ÃʹÌÈñ(ºÎ°æ´ë)
À¯ ¹ü(ûÁÖ±³´ë) ¿µ¾î »ç¿ë Çѱ¹ÀÎÀ» À§ÇÑ ÀÇ»ç¼ÒÅë ¹®È­¿¬±¸
»çȸ: ±è¼º°æ(À° »ç)

Ưº°°­¿¬
Gerald Hammond(University of Manchester)
"The Merchant of Venice and the Jewish Question"
»çȸ: ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)

ÀÌÁø¾Æ(¿¬¼¼´ë) Moralization of Discourses in Book One of The Faerie Queene: Faith in
the Word of God and Vices of Human Words
»çȸ: À±Á¤¹¬(Àü³²´ë)
¹Ú¿¬¼º(±¤ÁÖ´ë) µå´Ï½º ·¹¹öÅäÇÁÀÇ ½Ã¿¡ ³ªÅ¸³­ »öä À̹ÌÀú¸®
»çȸ: ¿ì»ó±Õ(°øÁÖ´ë)
¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë) µðŲÁî ¼ÓÀÇ ´Ù¾ÆÀ©: ¡ºÀ§´ëÇÑ À¯»ê¡»ÀÇ °æ¿ì
»çȸ: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)
ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ­¿©´ë) Punctuating the Soul: the dash of sympathy in Persuasion
»çȸ: ±èºÀÀº(°í½Å´ë)
¼Û¿ø¹®(ºÎ»ê¿©´ë) ¿©¼ºÀÇ À°Ã¼¿¡ ´ëÇÑ ¿µ±¹ ¸£³×»ó½ºÀû Àνİú ÅëÁ¦: The Taming of the
Sherw and The Chaste Maid in Cheapside
»çȸ: °í°©Èñ(ÇѽŴë)
¿©È«»ó(°í·Á´ë) ºñÆÇÀû »ç°í¸¦ À§ÇÑ ¿µ¹®ÇÐ ±³À°°ú ¿¬±¸
»çȸ: ±è¿µ¹«(¼­¿ï´ë)
±ÇÇõ½Â(¼­¿ï´ë) A study of in-/un- doublets from 1300 to 1800
»çȸ: ÀüÁ¾È£(¿µ³²´ë)
¼Û¼®¿ä(¼­¿ø´ë) ºü¸¥ ¿µ¾î µè±â ´É·Â Çâ»óÀ» À§ÇÑ ¿¬±¸
»çȸ: ÀÓº´ºó(°øÁÖ´ë)
°­Áö¼ö(ÀÎÇÏ´ë) The (In) Completeness of the Cook's Tale
»çȸ: ¼­°æÈñ(±¤ÁÖ´ë)
±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë) ´õºí¸°ÀÇ 'È¥·Éµé': ¡¸Àڸš¹¿Í ¡¸Á×Àº ÀÚ¡¹ÀÇ ÀçÁ¶¸í
»çȸ: ÀüÀº°æ(¼þ½Ç´ë)
ÀÌÀº¼÷(ÀÎÇÏ´ë) È£¿À¼Õ ÀÛǰ¿¡ ´ëÇÑ Æä¹Ì´ÏÁòÀû Á¢±Ù
»çȸ: ¾ÈÀÓ¼ö(°üµ¿´ë)
°­Å°æ(OhioÁÖ¸³´ë) ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ °ü°´À» ºÎȰ½Ã۸ç
»çȸ: ÀÌÇö¿ì(¼øÃµÇâ´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) ÀÚ²ô ¶ó±øÀÇ "°ø°Ý¼º" À̷аú ¹®È­¯ »çȸÀû ½ÇÁ¦
»çȸ: ±èº¸Çö(ºÎ»ê´ë)
¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë) ºÒ±³ÀÇ ºÒ¸³¹®ÀÚ »ç»ó°ú Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁò
»çȸ: ¹Ú¿µÀÇ(Ãæ³²´ë)
È«±â¼±(¼­¿ï´ë) ¿µ¾î¿Í ±¹¾îÀÇ "Raising" ±¸¹® ºñ±³ ºÐ¼®
»çȸ: ¾È¼ºÈ£(ÇѾç´ë)
¹®°æÈ¯(¿¬¼¼´ë) "Creativity": Is Its Linguistie Notion Viable in Literature?
»çȸ: Á¶¼÷ȯ(¼­°­´ë)

Ưº°°­¿¬
Geoffrey Leech(University of Lancaster)
"Is There a of Spoken English?"
»çȸ: Á¶ÁØÇÐ(¼­¿ï´ë)

ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë) T. S. ¿¤¸®¾ù°ú ¸öÀÇ ½ÃÇÐ
»çȸ: Á¤º´È­(ÀüºÏ´ë)
ÀÌÇѹ¬(¸íÁö´ë) 1990³â ÀÌÈÄÀÇ ¹Ì±¹ ½Ã¿Í 21°Ô±â ¹Ì±¹ ½Ã ¹æÇâ: ¿¬¼÷¼º°ú ºÒ¿¬¼Ó¼º
»çȸ: ½ÅÁ¤Çö(¼­¿ï´ë)
°íÁö¹®(Àü³²´ë) ÃÖ±Ù ¹Ì±¹ ¼Ò¼³ ¿¬±¸¿Í °­ÀÇÀÇ »õ·Î¿î ¹æ¹ý°ú ±× ÀÇÀÇ
»çȸ: ¹èÁ¾¾ð(°æºÏ´ë)
±èÁø¿Á(¿µ³²´ë) ¼£·Ô ºê·ÐÅ×ÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿©¼º°ú ¿©¼ºÀÇ °ü°è
»çȸ: ÇãÁ¤¾Ö(»óÁÖ»ê¾÷´ë)
È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) ¿¬±Ø ÅØ½ºÆ® ºÐ¼®¿¡ À־ ¾ð¾îÇÐÀû ¸ðµ¨ Â÷¿ëÀÇ ½ÇÁ¦¿Í ¹®Á¦Á¡
»çȸ: ¼Õµ¿È£(Çѱ¹¿Ü´ë)
À±È¿³ç(´Ü±¹´ë) ´©°¡ ÁÖü¸¦ Á׿´´Â°¡? µ¥¸®´Ù°¡!?
»çȸ: Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë)
À念ÁØ(Áß¾Ó´ë) Passive Expletive Constructions in English
»çȸ: À±Á¾·Ä(±¹¹Î´ë)
ÀüÈï½Ä(¼º½É¿ÜÀü) ÀÚÁú ±âÇÏ ÀÌ·Ð(Feature Geometry)°ú ¼³Á¤¼º(Coronality)
»çȸ: À̽ż÷(È£¼­´ë)
¹ÚÇö¼ö(¼¼Á¾´ë) Àª¸®¾ÏÁî¿Í µ¥¸®´Ù: ÆÐÅͽ¼À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¿À¹®±æ(Á¶¼±´ë)
°íºÎÀÀ(Áß¾Ó´ë) Æ÷½ºÅÍÀÇ ¡ºÀεµ·Î °¡´Â ±æ¡»: ¹Ý½Ä¹Î ÀúÇ×°ú Àεµ ¹ÎÁ· °øµ¿Ã¼
»çȸ: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë)
ÇÑ¿µ¸²(ÀÌÈ­¿©´ë) Everybody's Shakespeare
»çȸ: ³ë½ÂÈñ(Ãæ³²»ê¾÷´ë)
Á¤º´¾ð(ºÎ»ê´ë) ¿À°Å½ºÆ® Àª½¼ÀÇ¡ºÇÇ¾Æ³ë ±³À°¡»°ú ¿ª»ç ´Ù½Ã ¾²±â
»çȸ: º¯Ã¢±¸(¼­¿ï´ë)
Á¶±ÔÇü(°í·Á´ë) ¹®Çаú ¹®È­¿¡ À־ÀÇ Å¸ÀÚ¼ºÀÇ ³í¸®¿Í À±¸®
»çȸ: ÀÌ°æ¼ø(Àü³²´ë)
±è¼±Àç(°æÈñ´ë) ¿µ¾î ¸®µëÀÌ È¸È­ ¹ßÈ­ âÃâ¿¡ ¹ÌÄ¡´Â ÈûÀÇ ¿¬±¸: "À½Àý ¹ÚÀÚ ¸®µë¾î"ÀÇ ÇÑ
±¹ÀÎÀÌ "°­¼¼ ¹ÚÀÚ ¸®µë¾î"¸¦ ½±°Ô ¹è¿ì´Â ¹æ¾È
»çȸ: ±èÀç¹Î(Çѱ¹¿Ü´ë)
±è°æ¾È(¿µ»ê±¹Á¦»ê¾÷´ë) ¹®ÇÐ ÀÛǰÀº ¾îÇÐ ¿¬±¸ÀÚ·áÀÇ º¸¹°´ÜÁö
»çȸ: ±è±âÂù(°æºÏ´ë)
Çã¸íÇý(°í·Á´ë) Writing Competence: L1 and L2 Connections
»çȸ: ¹ÚÀ±È­(°ø»ç)

 

1997³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1997³â 5¿ù 17ÀÏ(Åä)
¡ßÀå¼Ò: ±¹¹Î´ëÇб³

 

5¿ù17ÀÏ(Åä)

¹Î°æ´ë(°­¸ª´ë) Gary SnyderÀÇ ½Ã¿¡ ³ªÅ¸³­ »êÀÇ À̹ÌÁö
»çȸ: À̵ÎÁø(°¡Å縯´ë)
À±¹Î¿ì(¿¬¼¼´ë) ¾Þ±Û·Î »ö½¼ ¿µ¿õ½ÃÀÇ "À̱³Àû ä»ö"(pagan coloring): [¸ôµç ÀüÅõ]¿Í [Ç×ÇØ
ÀÚ]
»çȸ: À̵¿ÀÏ(Çѱ¹¿Ü´ë)
ÀÌ´ë¼®(ÇѾç´ë) Othello¿Í Antony and Cleopatra: ¿©¼º¿¡ ´ëÇÑ ½Ã°¢ Â÷¿Í ±ØÀû Èï¹Ì
»çȸ: °ø¼º¿í(À¯ÇÑ´ë)
¹ÚÀ±Èñ(µ¿±¹´ë) ±Í¸Ó°Å¸® ¹Ù¾²´ìÀÇ ÅëÂû·Â: "¿©¼ºÀû ±Û¾²±â"¿Í ÇØ¼®ÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë)
±ÇÇõ°æ(¾È»ê´ë) Doris LessingÀÇ ÈıâÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿ª»ç°ü: ÇöÀç·Î¼­ÀÇ ¹Ì·¡- The
Memoirs of a Survivor¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë)
À̼ÒÈñ(ÇѾ翩´ë) {¾Æ±×³×½º ±×·¹ÀÌ}¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÏÀÎĪ ¼­»ç¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸
»çȸ: ¿Õö(ÀüºÏ´ë)
Á¶±ÔÇü(°í·Á´ë) ½Ã¹Î±¹°¡¿Í ¹®È­ÀÇ ³í¸®: MelvilleÀÇ ¹ÌÀû À׿©
»çȸ: ¹èÇö(¸ñÆ÷´ë)
±è°æ¾È(¿µ»ê±¹Á¦»ê¾÷´ë) »ç¿ªÇö»óÀÇ È®´ë ÇØ¼® ¹®Á¦
»çȸ: ±è°æÈ¯(°æÈñ´ë)
±è¿øÁß(ÇѸ²´ë) {ÀÚ¾ÆÀÇ ³ë·¡}: ¹Ì±¹À» À§ÇÑ ÈÖÆ®¸ÕÀÇ È­µÎ
»çȸ: ¿ì»ó±Õ(°øÁÖ´ë)
¾îµµ¼±(°í·Á´ë) Jean Toomer's "Georgia Dusk": The Thematic and Structural Core of the
First Section of Cane
»çȸ: ±èÀçÀÎ(¼º½Å¿©´ë)
G. Dixon(¼­¿ï¿©´ë) The Play(s) of Aids
»çȸ: ¼Õµ¿È£(Çѱ¹¿Ü´ë)
À¯Á¦ºÐ(ºÎ»ê´ë) ¹ÙÈåÄ£ÀÇ ´ëÈ­·Ð°ú Æä¹Ì´ÏÁò - ¹öÁö´Ï¾Æ ¿ïÇÁÀÇ {´î·¯¿þÀÌ ºÎÀÎ}°ú µµ¸®½º
·¹¾ÅÀÇ {Ȳ±Ý ³ëÆ®ºÏ}À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: Á¤¸íÈñ(±¹¹Î´ë)
Á¤³²¼ø(ÇѾç´ë) È£¼ÕÀÇ ´ÜÆí¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ambiguity
»çȸ: Á¶Ã¶¿ø(¼­¿ï´ë)
°èÁ¤¹Î(°è¸í´ë) ±âǰÀÖ´Â ¼Òºñ¿Í ½Ç¹ö-Æ÷Å©(silver-fork) ¼Ò¼³
»çȸ: ÀÌÀαÔ(±¹¹Î´ë)
³ªÈñ°æ(Àü³²´ë) {º¸½ºÅÏ »ç¶÷µé}°ú {Ä«»ç¸¶½Ã¸¶ ¿Õ³à}ÀÇ »çȸ°³Çõ ¿îµ¿¿¡ ³ªÅ¸³­ À̳äÀû È¥
µ·
»çȸ: ±è¸íȯ(¼º°øÈ¸´ë)
¼Û°æ¼÷(µ¿ÀÇ´ë) Reported Speech and Constructed Dialogue in English Conversational
Narratives
»çȸ: °­¿µ¼¼(±¹¹Î´ë)
Àå½Ã±â(µ¿±¹´ë) Wordsworth and Modernity
»çȸ: À±ÁØ(¹èÀç´ë)
ºÀÁؼö(¿¬¼¼´ë) ¿ÀµçÀÇ ³­Çؼº: ¾Ë·¹°í¸®¿Í È­ÀÚ, ±×¸®°í ½ÃÀÎÀÇ ÀÚ¾Æ
»çȸ: ¼­Çý¼÷(°Ç±¹´ë)
S. Estok(Ãæ³²»ê¾÷´ë) Essential Drift - Bioregionalism and Commodifation in Troubled
waters: Notes on Othello and Oroonoko
»çȸ: ³ë½ÂÈñ(Ãæ³²»ê¾÷´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) Subject, Language, Intentionality in Postmodern Discourses
»çȸ: ¿©°ÇÁ¾(¼÷¸í¿©´ë)
±è¾ÖÁÖ(µ¿±¹´ë) Åä´Ï ¸ð¸®½¼ÀÇ {ºñ·¯ºñµå}: ȯ»ó¹®ÇÐÀ¸·Î º» ÈæÀÎ ¿©¼ºÁÖÀÇ
»çȸ: ¹®»ó¿µ(¿¬¼¼´ë)
À±Çý°æ(°­¿ø´ë) ÀÌ»ó µµ½Ã¿¡ÀÇ ¿°¿ø°ú ½ÇÇö: µµ¸®½º ·¹¾ÅÀÇ {Æø·ÂÀÇ ¾ÆÀ̵é}
»çȸ: Áø¸íÈñ(ÃæÁÖ»ê¾÷´ë)
±¸Àº¼÷(ûÁÖ´ë) 19¼¼±â ÈæÀÎ ³ë¿¹¿©¼ºÀÇ ÀÚÀüÀû ±Û¾²±â
»çȸ: ¾ç¼®¿ø(¿¬¼¼´ë)
Çã¸íÇý(°í·Á´ë) How Can Content-Based Instruction Be Implemented at the University
Level?
»çȸ: ÀüÁöÇö(°í·Á´ë)

Ưº°°­¿¬
Linda Woodbridge(Pennsylvania State University)
Women in Renaissance Drama
»çȸ: ±èµ¿È£(»ó¸í´ë)

½É¸íÈ£(¼­¿ï´ë) Seamus HeaneyMÀÇ Á¤Ä¡ È£±¹½Ã
»çȸ: ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë)
Á¶ÀÏÁ¦(ºÎ»ê´ë) D.H. ·Î·»½º ¹®ÇÐÀÇ ¿ª¼³ÀÇ Áø¸®: Last Poems¿¡ ³ªÅ¸³­ Á×À½°ú ºÎȰ
»çȸ: ¼Õ¿µ¹Ì(¿ø±¤´ë)
È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) Language and Madness: A Pragmatic Analysis of the Health Scene in
King Lear
»çȸ: ÀüÀç±Ù(±¹¹Î´ë)
ÃÖº´Çö(È£³²´ë) Translation as 'Transcreation' or 'Transcendentaltion': A Deconstructive
Approach to the Problems of Translation
»çȸ: ¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë)
±èºÀÀº(°í½Å´ë) ´ëÈ­ÁÖÀÇ¿¡ ±Ù°ÅÇÑ Èæ¹éȲÀÇ »ï°¢°ü°è
»çȸ: ÀÓÁøÈñ(³²¼­¿ï´ë)
°íºÎÀÀ(Áß¾Ó´ë) Á¦3¼¼°è ¹ÎÁ· °øµ¿Ã¼ÀÇ Çü¼º
»çȸ: ±è¼ø½Ä(¸íÁö´ë)
¹ÚÁ¾¼º(¼­°­´ë) ¾Æ¿ô»çÀÌ´õ ¹®Çаü °íÂû: Malcolm LowryÀÇ Ultramarine¿¡ ³ªÅ¸³­ °è±Þ¿¡
´ëÇÑ Àüº¹Àû ½Ã°¢°ú ¼­±¸ À̺йýÀû »ç°íÀÇ ¹Ý¹ßÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë)
Á¤Å±¸(°í·Á´ë) A New Perspective of Experiencers in English
»çȸ: À±Á¾¿­(±¹¹Î´ë)
ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë) ¿¤¸®¾ù ½Ã¿Í ±Ø¿¡ ³ªÅ¸³­ Ã߸®¼Ò¼³Àû ¿ä¼Ò
»çȸ: ±è¿Á¿±(°üµ¿´ë)
ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) Daniel Albright and a New Way of Reading Modern Poetry
»çȸ: À±È¿³ç(´Ü±¹´ë)
¹Ú¿ë¸ñ(°æ±â´ë) Dragon CountryÀÇ ¿¹¼ú°¡ »ó
»çȸ: ¹®¼±Á¤(Ãæ³²´ë)
¹ÚÁÖ½Ä(°¡Å縯´ë) Reading Levinas through Derrida
»çȸ: À̸í±Õ(â¿ø´ë)
Á¤Çý¿í(ºÎ»ê´ë) Å丶½º ÇÉõÀÇ °øµ¿Ã¼ÀÇ Èñ¿ø
»çȸ: ¹ÚÀºÁ¤(Çѱ¹¿Ü´ë)
¾ÈÀÓ¼ö(°üµ¿´ë) {¿¡½ºÅÍ ¿öÅͽº}¿¡ ³ªÅ¸³­ µµ´öÀû Àç»ý
»çȸ: ÀÌ¿Á¶õ(ºÎ»ê¿©´ë)
À̽ÿ¬(¼­¿ï´ë) ÇʵùÀÇ ÀÛ°¡ À̾߱â
»çȸ: ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë)
±èÇý¸®(¼­¿ï´ë) °í´ë ¿µ½Ã {µ¥¿À¸£}ÀÇ ¼Ó°Ý ÇØ¼®: ¿µ¾îÇаú ¿µ¹®ÇÐÀÇ ¸¸³²
»çȸ: ±èÅÂÁø(ÇѼ­´ë)

Á¦ 3ȸ °Ü¿ï ½ÉÆ÷Áö¾ö
¡ßÀϽÃ: 1997³â 1¿ù 22ÀÏ-24ÀÏ(¼ö-±Ý)
¡ßÀå¼Ò: ºÎ»êÇÏ¾æÆ®È£ÅÚ(ºÎ»êÇØ¿î´ë)

 

1¿ù 22ÀÏ (¼ö)

ÀüÈ«½Ç(ÃæºÏ´ë) Pound½Ã¿¡ À־ÀÇ W.B. Yeats
ÀÌÀÏȯ(±¹¹Î´ë) Cantos 72, 73 ÇØ¼³
ÁÂÀå: ±è»ó¹«(¿µ³²´ë)
Åä·Ð: ÃÖº´Çö(È£³²´ë) ¹ÚÀç¿­(°æºÏ´ë)
±è¿íµ¿(¼­°­´ë) Huckleberry Finn: text ºñÆò
±èÁ¾¼ø(Æ÷Ç×°ø´ë) "Extract from Captain Stormfield's Visit to Heaven"¿¡ ³ªÅ¸³­ ¸¶Å© Æ®
¿þÀÎÀÇ Á¾±³°ü ³»Áö ¼¼°è°ü
¼º°æÁØ(SUNY at Buffalo) Following the Equator: Twain¿¡ À־ÀÇ Á¦±¹ÁÖÀÇ ¹®Á¦
ÁÂÀå: ÀÓÁøÈñ(³²¼­¿ï»ê¾÷´ë)
Åä·Ð: ÀåÁ¤³²(¼º±Õ°ü´ë) Á¤¿¬¼±(À° »ç) È«¸íÇý(¼­°æ´ë) ±èºÀÀº(°í½Å´ë)
¿¬Á¡¼÷(°æÈñ´ë) ±×µéÀÇ ´ë¸ð(grandmothers)¸¦ ã¾Æ¼­: ¿©¼º ½ÃÀεéÀÇ ÀüÅëã±â °í³ú·Î¼­ÀÇ
½Ã¾²±â
ÀÌÇý¿µ(»ó¸í´ë) Changing Perspectives of Caryl Churchill as a Feminist Playwright: from
Objections to Sex and Vidence to Serious Money
ÁÂÀå: À¯Á¤Àº(¾ÆÁÖ´ë)
Åä·Ð: ¹ÚÁ¤¿À(ÀÌÈ­¿©´ë) ÀÌ¿µÁÖ(Àå¾ÈÀü¹®´ë)
±è¿ë¼®(ÇѼº´ë) Bindign Issues Overview
¾ÈÈñµ·(°Ç±¹´ë) On Structural Aspects of Anaphora
ÁÂÀå: À±Á¾¿­(±¹¹Î´ë)
Åä·Ð: Á¶µ¿ÀÎ(°í·Á´ë) ¹Ú¼øÇõ(ºÎ°æ´ë)
°­Áö¼ö(ÀÎÇÏ´ë) ¡º±â»çÀÇ À̾߱⡻¿Í À̱³µµ °í´ë
ÀÌÀμº(¼þ½Ç´ë) The Man of Law's Tale¿¡ ³ªÅ¸³ª´Â ¹Ù´ÙÀÇ »ó¡Àû ÀǹÌ
½Å±¤Çö(¼­¿ï´ë) ³¡°ú ±æ:¡º¼º´çÂü»ç¿øÀÇ Á¾ÀÚÀÇ ¼­¹®°ú À̾߱⡻¿Í ¡ºÄµÅͺ£¸®À̾߱⡻ÀÇ
±¸Á¶
ÁÂÀå: ¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë)
Åä·Ð: À±¹Î¿ì(¿¬¼¼´ë)
±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë) William ThackerayÀÇ ¡ºÇ㿵ÀÇ ½ÃÀå¡»: Àλý³íÆò°ú ³¡¸ÎÀ½À» Áß½ÉÀ¸·Î
¿Õ ö(ÀüºÏ´ë) George EliotÀÇ ¼­°£Áý¿¡ ´ëÇÑ °íÂû
ÁÂÀå: ÀåºÀÇÐ(ºÎ»êÀü¹®´ë)
Åä·Ð: Àü½ÂÇý(°ø »ç) ÇѾְæ(±â¼ú±³´ë)
È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) ¾Æ¹æ°¡¸£µå ±Ø¹ÌÇаú ¿¬±Ø¼º
ÀÌÈñ¿ø(¼­¿ï»ê¾÷´ë) Brecht, Gems, Churchill, HwangÀÇ ±ØÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³­ transvestismÀÇ Á¤
Ä¡¼º
ÁÂÀå: ¹ÚÁ¤±Ù(´ëÁø´ë)
Åä·Ð: ÀÌÇý¿µ(»ó¸í´ë) Á¤¹®¿µ(°è¸í´ë)
È«±â¼±(¼­¿ï´ë) Short Cistance Pronouns and Locational Deixis
ÀÌÇö¿ì(ÀÎÇÏ´ë) De Se and Non De Se Representation
ÁÂÀå: ÀÌÁ¤¹Î(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: Á¶¼÷ȯ(¼­°­´ë) Á¤¼Ò¿ì(¼º½Å¿©´ë)

1¿ù 23ÀÏ(¸ñ)

À̼ºÀÏ(¿¬¼¼´ë) The Last Survivor's Speech in Beowulf
ÁÂÀå: ±èÀçȯ(ÇѸ²´ë)
Åä·Ð: ±Ç°æ¼ö(ÀÌÈ­¿©´ë) ÇÑÀϵ¿(¿ëÀδë) John Cussen(U of Maryland)
¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë) ±âÈ£, ÀǹÌ, ÇØ¼®¿¡ °üÇÑ Á¶¸Áµé: ¿¤¸®¾ù, ´Ïü, µ¥¸®´Ù, ǪÄÚ
±âÁ¶¹ßÁ¦: µµÁ¤ÀÏ(°æÈñ´ë) ÀÌ·ÐÀº ¹®ÇÐÀ» Á×À̴°¡
±âÁ¶¹ßÁ¦: À±Áö°ü(´ö¼º¿©´ë) ÀÌ·ÐÀΰ¡ ºñÆòÀΰ¡
ÁÂÀå: ¿©°ÇÁ¾(¼÷¸í¿©´ë)
Åä·Ð: ¿©È«»ó(°í·Á´ë) ¹Ú»ó±â(¼­°­´ë)
¾È¼ºÈ£(ÇѾç´ë) Thematic Hierarchies and Binding Theory
¹®½Âö(Ç×°ø´ë) On the Independence of Syntactic and Thematic Binding
ÁÂÀå: ¹Ú»ó¼ö(ºÎ»ê¿Ü´ë)
Åä·Ð: ±è¿µ¼±(ÇѽŴë) ¹Ú°©¿ë(³²¼­¿ï»ê¾÷´ë)
À̿뼺(ºÎ»ê¿Ü´ë) English Stress and OT
ÀüÁ¾È£(¿µ³²´ë) OT in Phonetics and Phonology Interface
°­¿ë¼ø(¼º±Õ°ü´ë) Segmental Phonology and OT
ÁÂÀå: Á¶ÇÐÇà(Á¶¼±´ë)
Åä·Ð: È«¼ºÈÆ(ÇѼº´ë) ÀÌÀ翵(¼­¿ï´ë) À̺¸¸²(¿ø±¤´ë)
ÀÓ¼º±Õ(¼÷¸í¿©´ë) EveÀÇ ²Þ°ú ½ÅÈ­¸¸µé±â: ¹ÐÅÏÀÇ ¡º½Ç¶ô¿ø¡»¿¬±¸
ÁÂÀå: ¹Ú¼¼±Ù(°æ±â´ë)
Åä·Ð: ÃÖÀçÇå(°æºÏ´ë)
Á¤±Ôȯ(ÇѾç´ë) Muse¿Í ŸÀÚÈ­µÈ ¿©¼º¼º: Blake's Comus
ÁÂÀå: °í¸íÀº(¸ñ¿ø´ë)
Åä·Ð: ±èÁ¾µÎ(¼­³²´ë)
È«´ö¼±(¼º±Õ°ü´ë) Achbe: Å»½Ä¹ÎÁÖÀÇ ´ã·ÐÀÇ ÁÖü¼º
Àü¼ö¿ë(°æÈñ´ë) Å»½Ä¹ÎÁÖÀÇ Á¸Àç¾ç½ÄÀ¸·Î¼­ÀÇ ÀâÁ¾¼º: RushdieÀÇ The Satanic Verses¸¦ Áß
½ÉÀ¸·Î
Á¶Ã»Èñ(°æÈñ´ë) Resisting Boundaries: Art and Responsibility in Nadine Gordimer's Novel
ÁÂÀå: ÀåÁ¤³²(¼º±Õ°ü´ë)
Åä·Ð: ¿©È«»ó(°í·Á´ë) ¼ºÀº¾Ö(´Ü±¹´ë)
±è¸í¼÷(È«ÀÍ´ë) ¿ª»çÀ½¿î·Ð ¿¬±¸: "¼³¸í"ÀÇ ÇѰè
ÀÌÇÊȯ(ÀüºÏ»ê¾÷´ë) ¿µ¾îÅë»çº¯È­ ¿¬±¸¿¡ À־ÀÇ ÀÚ·áÇØ¼® ¹®Á¦
ÁÂÀå: ±è¿ìµ¿(ºÎ»ê¿©´ë)
Åä·Ð: ¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) ¹ÚÃæ¿¬(°æ¿ø´ë) ¾È»óö(°æÈñ´ë)
ÀÌÁ¾¿ì(¼­¿ï´ë) MiltonÀÇ Areopagitica¿Í readershipÀÇ ¹®Á¦
ÁÂÀå: ¼ÛÈ«ÇÑ(µ¿¾Æ´ë)
Åä·Ð: ¹Ú»óÀÍ(¿ì¼®´ë)
À̺´Àº(ÇѼº´ë) Milton and Druids
ÁÂÀå: ¿øÀÀ¼ø(°æÈñ´ë)
Åä·Ð: À̱¤¿ë(¼ö¿ø¿©Àü)
È«¸íÇý(¼­°æ´ë) AmbassadorÀÇ StretherÀÇ renunciation
Á¶ÀçÁø(µ¿¾Æ´ë) Renunciation and Interference in Washington Square
ÁÂÀå: ¿©°æ¿ì(ÀÎõ´ë)
Åä·Ð: À±±âÇÑ(Ãæ³²´ë) ½É¹æÀÚ(¼÷¸í¿©´ë) ÇÔ¿¬Áø(È£¼­´ë) ±èÇý·É(°í·Á´ë)
¹Ú¾ç±Ù(ºÎ°æ´ë) The Blithedale RomanceÀÇ Àü¿øÁÖÀÇÀû ÇØ¼®
ÁÂÀå: ¹ÚÀ͵Î(±¹¹Î´ë)
Åä·Ð: ±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë) ±è¿ë¼ö(ÇѾç´ë)
±èÁ¾°©(°Ç±¹´ë) ÀÚ¿¬ÀÇ µÎ ¾ó±¼: "¼þ°í"¿Í "¹Ì": Ä­Æ®, ¿öÁî¿ö½º, ´Ïü
ÁÂÀå: À±È¿³ç(´Ü±¹´ë)
Åä·Ð: ¹®¿µ¼ö(ÀüºÏ»ê¾÷´ë)
Á¶¼º¿ø(¸íÁö´ë) ¼ö³à¿Í ½Ã°»ÀÇ Â÷ÀÌ´Â? ¾Æ»çº§¶ó¿Í ÃáÇâÀÇ µô·¹¸¶
³ë½ÂÈñ(Çѱ¹¿Ü´ë) µÕ±Ù ´ÞÀÌ ¶°¿À¸£¸é: ¿©¼ºÁÖÀÇ ¿¡·ÎƼÁòÀÇ ¿µÈ­Àû °¡´É¼º
ÁÂÀå: À̱Ϳì(¼­¿ï¿©´ë)
Åä·Ð: Á¤¹®¿µ(°è¸í´ë) °­ Èñ(´ë±¸´ë)

1¿ù 24ÀÏ(±Ý)

½ÅÁ¤Çö(¼­¿ï´ë) ·Î¹öÆ® ·ÎÀ£°ú ½Çºñ¾Æ Çöó¾²ÀÇ °í¹é½ÃÇÐ
±èÁØÈ¯(ÀÌÈ­¿©´ë) 1950-60³â´ëÀÇ ¹Ì±¹½Ã- "ŸÀÚ"ÀÇ ½ÃÇÐ" Â÷¾Ë½º ¿Ã½¼ÀÇ ÆÄ¿îµå Àбâ
ÁÂÀå: ½ÉÀκ¸(ºÎ»ê´ë)
Åä·Ð: À±ÁØ(¹èÀç´ë) ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë)
³ëÀú¿ë(¿µ³²´ë) T. S. Eliot's Inventions of the March Hare: Poems 1909-1917: A Review
±èÄ¡±Ô(Àü°í·Á´ë) T. S. ¿¤¸®¾ù ½ÃÀÇ º»Áú
ÁÂÀå: ±è¿µÀÏ(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: ÀÌ¿µ°É(Çѱ¹¿Ü´ë) ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë)
°í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë) Mall FlandersÀÇ ÀÌÁß±¸Á¶
¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë) ¿©¼º°ú ·Î¸Ç½º: Charlotte LennoxÀÇ The Female Quixote
ÁÂÀå: ¹®Çм÷(¿µ³²´ë)
Åä·Ð: Á¶¾Ö¸®(°ú±â¿ø) ¹Ú°æÈ­(¿¬¼¼´ë)

 

1996³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À» Çмú¹ßǥȸ
¡ß  ÀϽÃ: 1996³â 10¿ù25-26ÀÏ(±Ý,Åä)
¡ß  Àå¼Ò: °ø±º»ç°üÇб³

 

10¿ù 25ÀÏ(±Ý)


ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) ºñ°í¹®ÇÐ ¿¬±¸ÀÇ ÇÑ °¡Áö ¹æ¹ý·Ð: ½Ã°¢¿¹¼ú°ú ¹®ÇÐÀÇ »óÈ£ ¿µÇâ·Ð
»çȸ: ÀüÈ«½Ç(ÃæºÏ´ë)
¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë) Mansfield ParkÀ» ¾î¶»°Ô ÀÐÀ» °ÍÀΰ¡
»çȸ: ½É±Ô¼¼(Çѱ¹¿Ü´ë)
À¯¼±¸ð(°æ±â´ë) Çѱ¹°è ¹Ì±¹ÀÎ ÀÛ°¡µé(Korean-American Writers)-ÀþÀº ¼¼´ë¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¹Ú¿µÀÇ(Ãæ³²´ë)
Çѱ¤¼®(¿©ÁÖÀü) ¡º¾ØÅä´Ï¿Í Ŭ·¹¿ÀÆÄÆ®¶ó¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ "Á¸Àç"¿Í "»ý¼º"ÀÇ À¶ÇÕ
»çȸ: Àü¼±¿Á(Áߺδë)
¹Ú¼±Èñ(¿ì¼®´ë) ½ºÆ©¾îÆ® ¿ÕÁ¶ÀÇ ±Ø¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿©¼ºÀÇ À̹ÌÁö: "The Duchess of Malti"Áß¿¡
¼­
»çȸ: ±èÁØÈ£(°ø »ç)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) Jaques Lacan's Poetics of Talking Cure
»çȸ: ¿©È«»ó(°í·Á´ë)
Á¤Å±¸(°í·Á´ë) A Lexical Approach to English Middle Formation
»çȸ: °­¿µ¼¼(±¹¹Î´ë)
ÃÖ¼ö¿µ(±³¿ø´ë) ¸ÖƼ¹Ìµð¾î CD-Rom ¿µ¾îÇнÀÀÇ È¿°ú
»çȸ: ¹ÎÂù±Ô(±³¿ø´ë)

Ưº°°­¿¬
±è¿ë±Ç(¼­°­´ë)
"Çѱ¹ÀÇ ¿µ¾î¿µ¹®ÇÐ ±³À°À» ´Ù½Ã »ý°¢ÇÑ´Ù"
»çȸ: Á¤´ö¾Ö(ÀÌÈ­¿©´ë)

¹é¿ø±â(µ¿±¹´ë) Emma: ¿µ¿øÀ¸·Î À̾îÁø »îÀÇ À̹ÌÁö
»çȸ: À± ÁØ(¹èÀç´ë)
Á¤½ÅÈ«(¿©ÁÖÀü) ¡º¸Þ´ÏÅä ¼¼·¹³ë¡»ÀÇ °³ÀÎÁÖÀÇÀÚµé
»çȸ: Á¤¿¬¼±(À° »ç)
À̼®±¸(¿¬¼¼´ë) Á¶À̽º ij¸®ÀÇ "°³È­µÈ ÈæÀÎ"
»çȸ: ÀÌ°æ¼ø(Àü³²´ë)
°­ Èñ(´ë±¸´ë) Æ÷Å©³Ê ³²¼º´ã·ÐÀÇ ±¸Á¶Àû ¿ªÇаú ±× ÀǹÌ
»çȸ: ¾ÈÁ¤¼÷(°ø »ç)
È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) °Å¿ï ¼ÓÀÇ °Å¿ï: Å׳׽à Àª¸®¾ö½ºÀÇ Out Cry¿Í »ù ¼¼ÆÄµåÀÇ True West¿¬
±¸
»çȸ: ÀÌÇü½Ä(°Ç±¹´ë)
¹Ú¿¬¿Á(°æºÏ´ë) ³²¼ºÀû ÀÛ°¡ Àǽİú ¼ºÂ÷(àõó¬)ÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë)
±èÇü¿±(°í·Á´ë) Vowel Shortening in English revisited
»çȸ: ±è¼÷Èñ(¿ì¼®´ë)
Çã¸íÇý(°í·Á´ë) Second Language Writing with Computer
»çȸ: À¯Á¦¸í(¼øÃµÇâ´ë)
ÀÌ¿µ¿Á(¼º±Õ°ü´ë) Æ÷½ºÆ® ½Ä¹ÎÁÖÀÇ ½Ã°¢¿¡¼­ º» Hurston°ú Walker
»çȸ: ¹Úº´ÁÖ(ÃæÁÖ»ê´ë)
°èÁ¤¹Î(¼¼Á¾´ë) Ãʱ⠺òÅ丮¾Æ½Ã´ë ¼Ò¼³¿¡¼­ÀÇ ¹üÁË´ã·Ð
»çȸ: ÇѾְæ(±â¼ú±³´ë)
±èÈ«¼÷(°í·Á´ë) "ȯ»ó"°ú "½ÇÁ¦"ÀÇ º¯Áõ¹ý: Henry JamesÀÇ À¯·É¼ö¼³ ¿¬±¸
»çȸ: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë)
ÀÌ°æ¿ø(¿¬¼¼´ë) '°í±ÍÇÑ ¹Ì°³ÀÎ' ¿À·ç³ëÄÚ¿Í '½Ä¹ÎÀû ¾ç¸é¼º'ÀÇ ¹ÌȤ
»çȸ: ¹®»ó¿µ(¿¬¼¼´ë)
Á¤¹®¿µ(°è¸í´ë) ¾î¸Ó´Ï¿¡°Ô·Î µ¹¾Æ°¡¶ó: ¡º¼ÒÁ¶¡»¿¡¼­ÀÇ ¸ð³à°ü°è
»çȸ: ¼º±â¼­(¼­¿ø´ë)
½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë) ÀÚ²ô ¶ó±øÀÇ ³²±Ù À̼º Áß½ÉÀû ¿©¼º°üÀÇ ÇØÃ¼
»çȸ: À±È¿³ç(´Ü±¹´ë)
¾ç¼®¿ø(¿¬¼¼´ë) Ä­Æ®¿Í Æ÷¿ìÀÇ ¼þ°í¼ºÀÇ ¹ÌÇÐ
»çȸ: À̼º¿ø(¼­¿ï´ë)
¹®°æÈ¯(¿¬¼¼´ë) ¹®ÀÚ¿Í ±ÇÀ§Ã¼Á¦: ¸»°ú ±Û, ¾î´À °ÍÀÌ ¹®Á¦Àΰ¡?
»çȸ: À̰Ǽö(°æÈñ´ë)

Ưº°°­¿¬
ÃÖ¿ëÀç(µ¿±¹´ë)
"´ëÇпµ¾î±³À°: ¹Ý¼º°ú µµÀü"
»çȸ: ¹ÚÁÖÇö(ÃæºÏ´ë)
Àüº´¸¸(ÀüºÏ´ë) "±³À°°³¹æ°ú ¾îÇнǽÀ ±³À°ÀÇ ´ç¸é°úÁ¦"
»çȸ: À̹ÌÀç(¼ö¿ø´ë)

À̼ºÈ£(ÇѾç´ë) "Çѱ¹ ¿µ¹®ÇÐ ±³À°°ú µ¶ÀÚ"
À±Á¤¹¬(Àü³²´ë) "±³À°°³¹æ½Ã´ëÀÇ ¿µ¹®ÇÐ ¿¬±¸"
ÁÂÀå: ÀÌ»ó¼·(¿¬¼¼´ë)
Åä·Ð: ÀÌâ±¹(Áß¾Ó´ë) Àü½ÂÇý(°ø »ç)
À±¼®È­(¿ø±¤´ë) "Çѱ¹ÀÇ ¿µ¾îÇÐ ¿¬±¸"
ÃÖõÅÃ(ÇѽŴë) "±³À°°³¹æ½Ã´ëÀÇ ¿µ¾îÇÐ ¿¬±¸"
ÁÂÀå: À̰躴(ÃæºÏ´ë)
Åä·Ð: ÃÖº¡Á¤(ûÁÖ´ë) ÀÌÇÊȯ(ÀüºÏ»ê¾÷´ë)
ÃÖº´Çö(È£³²´ë) Gary Snyder's Turtle Island and His Eco-poetics
»çȸ: ¹ÚÂù±æ(ÀÌÈ­¿©´ë)
±èÇý·É(°í·Á´ë) Ç Á¦ÀÓ½º, ±×´Â °ú¿¬ ·Î¸àƼ½ºÆ®Àΰ¡
»çȸ: ÇÔ¿¬Áø(È£¼­´ë)
ÀÓ¼øÈñ(¿¬¼¼´ë) Âû½º µðŲÁîÀÇ Èı⠼Ҽ³¿¡ ³ªÅ¸³­ Áß»êÃþ °¡Á¤(Home)ÀÇ °³³ä
»çȸ: ¿Õ ö(ÀüºÏ´ë)
¹Ú°æÈ­(¿¬¼¼´ë) Hybridity and English Womanhood in Jane Eyre
»çȸ: ÀÌÀçÃá(°ø »ç)
À±È­¿µ(ºÎ»ê´ë) »þ¹Â¿¤ º£ÄÉÆ®ÀÇ ¡ºÇʸ§¡»: ½Ã°¢°ú ±Ç·Â°ú ¿å¸Á
»çȸ: ±èÀÎÇ¥(°øÁÖ´ë)
½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë) °¡³ÇÇ ¸ö¸ÅÀÇ Çö´ë ¹ÌÀÎÀÇ ±â¿ø: Pamela¿Í Clarissa¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¿©°ÇÁ¾(¼÷¸í¿©´ë)
±Ç¿À°æ(¾È¾ç´ë) ¡º¿À¸®¿£Å»¸®Áò¡»¿¬±¸- µ¥´Ï½º Æ÷ÅÍÀÇ ¡º¿À¸®¿£Å»¸®Áò¡»°ú ±× ¹®Á¦Á¡À» Áß
½ÉÀ¸·Î
»çȸ: À̽·Ä(¿µ³²´ë)
±èÀç¹Î(Çѱ¹¿Ü´ë) ºñ¿µ¹®Çаú ÇлýÀÇ ¿µ¾î±³À°
»çȸ: °í¸í¾Ï(ûÁÖ´ë)
Áø°æÇý(°í·Á´ë) ¡ºÇϸð´Ï¾ö¡»°ú ÀÚ¿¬ Çö½Ç
»çȸ: Àӿ빬(ÃæºÏ´ë)
¹ÚÀºÁ¤(Çѱ¹¿Ü´ë) Å丶½º ÇÉõÀÇ ¡º¹ÙÀη£µå¡»: ´ëÁ߸ÅüÀÇ À̵¥¿Ã·Î±â¿Í ÆÄ½ÃÁò
»çȸ: ±è»ó±¸(ºÎ»ê´ë)
¹ÎÅ¿î(Àü³²´ë) Parnell's fall and Joyce's "fall" in his works
»çȸ: ¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë)
¹®»óÈ­(ÀÎÇÏ´ë) µðŲÁîÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ºòÅ丮¾Æ½Ã´ëÀÇ °úÇÐ
»çȸ: Àå³²¼ö(¿ï»ê´ë)
±è ÇÑ(µ¿±¹´ë) Endless Ending in Shakespearean Plays: Last plays¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±èµ¿¿í(¼º±Õ°ü´ë)
±è¼ö³²(°æ±â´ë) Eugene O'NeillÀÇ ÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³­ ½ÅÈ­Àû ¿ä¼Ò
»çȸ: À±±âÈ£(ÃæºÏ´ë)
°è¿øºÀ(ÀÌÈ­¿©´ë) µðŲÁîÀÇ »çȸºñÆò¿¡¼­ÀÇ ¿©¼ºÀÇ ¿ªÇÒ
»çȸ: ¼Û½Âö(ÇѸ²´ë)
¹®¾È³ª(¼­¿ï´ë) ÃÖÀûÀ̷п¡ ÀÇÇÑ °í´ë¿µ¾îÀÇ °­¼¼ ºÐ¼®
»çȸ: ±è¸í¼÷(È«ÀÍ´ë)
À±¸¸±Ù(ûÁÖ´ë) "±³À°°³¹æ½Ã´ëÀÇ ´ëÇпµ¾î±³À°"
±è¼º¾ï(Çѳ²´ë) "¾îÇнǽÀ°ú ±³Àç°³¹ß"
ÁÂÀå: À¯Á¾ÅÃ(ÀüºÏ»ê¾÷´ë)
Åä·Ð: ÀÌÀÚ¿ø(±¹¹Î´ë) ¹Ú³ë¹Î(°­¸ª´ë)

 

1996³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1996³â 5¿ù 18ÀÏ(Åä)
¡ßÀå¼Ò: °æÈñ´ëÇб³(¼­¿ï½Ã)

 

5¿ù 18ÀÏ(Åä)

¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë) T. S. Eliot°ú ½Ç¿ëÁÖÀÇ
»çȸ: À̼¼±Ô(ÇѼ¼´ë)
Á¶¹Ì³ª(Ãæ³²´ë) W. B. YeatsÀÇ 'Dream' ¿¬±¸
»çȸ: ÃÖ¿µÀÚ(Çѱ¹¿Ü´ë)
¹ÚÁÖ½Ä(¼º±Õ°ü´ë) Visuality and Visivility in Contemporary Theory
»çȸ: ÀÌÀÏȯ(±¹¹Î´ë
¹Ú ¿±(°í·Á´ë) Åä´Ï ¸ð¸®½¼: ¿ª»ç¿Í ¹®È­Àû °£¼·
»çȸ: °­ÀÚ¸ð(¼¼Á¾´ë)
±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë) ÇØÃ¼Àû ±Û¾²±â: ¡ºµå³ÐÀº »ç°¡¼Ò ¹Ù´Ù¡»:¡ºÁ¦ÀÎ ¿¡¾î¡»¿ÍÀÇ ºñ±³ ¿¬±¸
»çȸ: ±è±æÁß(¼­¿ï´ë)
ÀÌÇØ¿µ(»ó¸í´ë) Caryl Churchill's Fen: °¨½Ã¿Í ÈÆ·Ã ±×¸®°í ÀÚÀ¯ Á¤½Å
»çȸ: ±èÁ¤È£(ÀüºÏ´ë)
±è¿µ¹Ì(´ö¼º¿©´ë) Let's read not only words but also the world!
»çȸ: ÃÖõÅÃ(ÇѽŴë)
ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) The Use of Postmodernity for Today's Poetry
»çȸ: ¼Û½Âö(ÇѸ²´ë)
±Ç¿µÅ¹(¼¼¸í´ë) 'ºñ°¨»óÀû ÀÚºñ' LarkinÀÇ ½ÃÀû ¼ö¹ýÀÇ Åä´ë
»çȸ: ±èÀçÀÎ(¼º½Å¿©´ë)
¹Ú ·É(ºÎ»ê¿©´ë) ÅØ½ºÆ® ¼ÓÀÇ »î: ¼­±¸ ÀÚ¼­Àü ¹®ÇÐ ÀÌ·Ð ¿¬±¸
»çȸ: ½Å±¤Çö(¼­¿ï´ë)
¹®»ó¿µ(¿¬¼¼´ë) ³ë¿¹Á¦µµ¿Í ³²ºÎÀÇ ±³È¸: ÇÁ·¹µå¸¯ ´õ±Û·¯½º¿Í ¹Ì±¹Àû ÀÚ¾Æ
»çȸ: À̰ÇÁ¾(°í·Á´ë)
±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë) ·Î·»½º ½ºÅϰú Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁò
»çȸ: ÃÖÀÎȯ(´ëÀü´ë)
¹Ú°æÈ­(¿¬¼¼´ë) Wuthering HeightsÀÇ ¿©ÁÖÀΰøÀº ¿Ö Áß°£¿¡ Á×¾î¾ß Çϴ°¡?
»çȸ: Àü½ÂÇý(°ø »ç)
±è¹ÌÁ¤(¿µ³²´ë) Harold Pinter±ØÀÇ ³²¼ºÀι°¿¡ ³ªÅ¸³­ ¾ç¼ºÁÖÀÇ
»çȸ: Á¤¹®¿µ(°è¸í´ë)
¹Ú³ë¹Î(°­¸ª´ë) Verb + to V vs. Verb + V-ing
»çȸ: ¹ÚÁ¤¿î(Çѱ¹¿Ü´ë)
ÀÌ»ó¶õ(¼÷¸í¿©´ë) Àª¸®¾Ï ¿öÁî¿öµå¿Í À±¼±µµ ºñ±³
»çȸ: ¹ÚÂù±æ(ÀÌÈ­¿©´ë)
À̽·Ä(¿µ³²´ë) ÀÌ·Ð, ¿ª»ç, Å»½Ä¹ÎÁÖÀÇ: ½ºÇǹڰú Á¦ÀÓ½¼
»çȸ: ¿©°ÇÁ¾(¼÷¸í¿©´ë)
±èºÀÀº(°í½Å´ë) Æ®¿þÀÎÀÇ Ä«´Ï¹ß: ¡º¾Æ´õ¿Õ±ÃÀÇ Ä¿³ØÆ¼ÄÆ ¾çŰ¡»
ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ­¿©´ë) Property and Independence post-Clarissa: A Case Study of Eighteenth-
Century Fictional Heroines
»çȸ: ¹®Èñ°æ(°í·Á´ë)
ÃÖº´Çö(È£³²´ë) Oscar Wilde: The Importance of Being Insincere
»çȸ: ¼Õµ¿È£(ÃæÁÖ»ê¾÷´ë)
³ë½ÂÈñ(Çѱ¹¿Ü´ë) '»ý»êÀÇ °Å¿ï' ȤÀº ¸£³×»ó½º ÀÚ¾ÆÃ¢ÃâÀÇ °æÁ¦: King Lear¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î ÇÑ
±âÈ£ÇÐÀû ºñÆÇ
»çȸ: ÀÌÁ¾¼÷(¼­¿ï´ë)
±è¶ûÇýÀ±(¼­¿ï´ë) Reconstruction and the Checking Theory
»çȸ: À±Ç×Áø(¼ö¿ø´ë)
ÃÖÀº°æ(´ö¼º¿©´ë) ¿Ü±¹¹®È­ ÇØµæ°ú ¿µ¾î±³À°
»çȸ: ÃÖ¿¬Èñ(ÀÌÈ­¿©´ë)
¿©È«»ó(°í·Á´ë) Ŭ¸®ÁöÀÇ ´ëÈ­½Ã Àç°í
»çȸ: ÃÖÈ«±Ô(Áß¾Ó´ë)
±è»ó±¸(ºÎ»ê´ë) ÇÏÀ̵¥°Å, º¥¾ß¹Î, µé·ÚÁîÀÇ Â÷ÀÌÀÇ °³³äÀÇ ÀÛǰ ÇØ¼®¿¡ÀÇ Àû¿ë
»çȸ: ±èÁ¾°©(°Ç±¹´ë)
ÇãÁ¤¾Ö(°æºÏ´ë) ¹Ì±¹ ¹®Çл翡¼­ÀÇ Edith WhartonÀÇ À§»ó
»çȸ: ½Å¹®¼ö(Çѱ¹¿Ü´ë)
À̼ÒÈñ(ÇѾ翩Àü) Agnes Grey¿¡ ³ªÅ¸³­ ¼º(gender)°ú °è±Þ: °¡Á¤±³»çÀÇ ÀÏÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¾çº´Çö(»óÁö´ë)
À̼®±¸(¿¬¼¼´ë) ¹öÁö´Ï¾Æ ¿ïÇÁ¿Í ¹ÙÈåÂðÀÇ ´ëÈ­ÁÖÀÇ
»çȸ: Àü¼ö¿ë(°æÈñ´ë)
ÃÖ¿µÁÖ(µ¿±¹´ë) »ç¶ûÀÇ ¿¬Èñ: As You Like ItÀÇ RosalindÀÇ °æ¿ì
»çȸ: Çã Á¾(°æÈñ´ë)
±èÇü¼ö(ÀüÁÖ´ë) Cluster simplification as a universal phonological process
»çȸ: ÇÑÀºÁÖ(¼­¿ï¿©´ë)
±èÁ¾º¹(°æÈñ´ë) ¿µ¾î ºÎÁ¤¾î Çö»óÀÇ ¾îÈÖ·ÐÀû Á¢±Ù
»çȸ: Á¶µ¿ÀÎ(°í·Á´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) 21¼¼±â·Î ÇâÇÑ ¿­¸° Çü½ÄÀÇ ½ÃÇÐ
»çȸ: ½ÅÁ¤Çö(¼­¿ï´ë)
È«¼º¼÷(ûÁÖ´ë) Seamus Heaney ½Ã ¼Ò°³
»çȸ: ±è¿øÁß(ÇѸ²´ë)
¿Õ ö(ÀüºÏ´ë) ¹ÙÈåÄ£ÀÇ ´ëÈ­À̷п¡ ¹ÌÄ£ ºÎ¹öÀÇ ¿µÇâ
»çȸ: ±è¿íµ¿(¼­°­´ë)
½É»ó¿Á(ÀüÁÖ´ë) Henry JamesÀÇ Èıâ ÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³­ ¸ð´õ´ÏÁòÀûÀÎ ¾ç»ó
»çȸ: ¿©°æ¿ì(ÀÎõ´ë)
Á¤³²¼ø(ÇѾç´ë) D. H. LawrenceÀÇ ¡º¹«Áö°³¡»¿Í ¡º»ç¶ûÇÏ´Â ¿©Àε须ÀÇ ºñ±³ ¿¬±¸
»çȸ: ¹Ú¼º¼ö(±³¿ø´ë)
±èÃáÈñ(ÀÌÈ­¿©´ë) Henry James¿¡ À־ÀÇ Èñ°îÀû º¯ÇüÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ±èÀçÈ­(¼º°øÈ¸´ë)
ÃʹÌÈñ(ºÎ»ê¼ö»ê´ë) ¿µ¾î ¸ðÀ½°ú ÀÚÀ½ÀÇ ½Àµæ °úÁ¤
»çȸ: °­Çö¼÷(ÇѾç´ë)
À±¿µÀº(ÀÌÈ­¿©´ë) ÀüÁ¦¿Í Á¶¿õ Çö»ó¿¡ ´ëÇÏ¿©
»çȸ: ¾È¼ºÈ£(ÇѾç´ë)
¹ÚÇö¼ö(¼¼Á¾´ë) Àª¸®¾ÏÁî¿Í °´°üÁÖÀÇ ½ÃÇÐ
»çȸ: ¿À¹®±æ(Á¶¼±´ë)
ÀÌ»ó¼·(¿¬¼¼´ë) ½É¹ÌÁÖÀÇ ºñÆòÀÇ Æ÷½ºÆ®¸ð´ø ¼º°Ý
»çȸ: ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë)
°íÁö¹®(Àü³²´ë) ÃÖ±Ù ¹Ì±¹ ¼Ò¼³ÀÇ ÁÖÁ¦ ¼ö¿ë°ú ±× ÀÇÀÇ
»çȸ: Á¶Ã¶¿ø(ÀÎÇÏ´ë)
¹Ú»ó±â(¿¬¼¼´ë) ¿¡ ³ªÅ¸³­ ÁÂÀýµÈ ±ÍÁ·ÀûÀÎ ²Þ°ú ¼ºÃëÇÑ Áß»êÀûÀÎ ²Þ
»çȸ: ¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë)
È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) ¸ÞŸµå¶ó¸¶ÀÇ Á¤Ä¡¼º
»çȸ: ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)
½Å¿µÀÚ(¼÷¸í¿©´ë) ·¹Áîºñ¾ð ÀÛ°¡·Î¼­ÀÇ Wila Cather
»çȸ: ¹Úº´ÁÖ(ÃæÁÖ»ê¾÷´ë)
È«±â¼±(¼­¿ï´ë) ¿µ¾îÀÇ µ¿»ç¼º º¹ÇÕ¾î ¿¬±¸
»çȸ: ±èÁøÇü(±â¼ú±³´ë)
Çã¸íÇý(°í·Á´ë) Computer-Assisted Language Learning
»çȸ: ÃÖ¼ö¿µ(±³¿ø´ë)

 

1995³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À» Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1995³â 10¿ù27-28ÀÏ(±Ý-Åä)
¡ßÀå¼Ò: Á¦ÁÖ´ëÇб³

 

10¿ù 27ÀÏ(±Ý)

°í¼Ò¿õ(¿¬¼¼´ë) ³¶¸¸ÁÖÀÇ ½ÃÀΰú 'Biophilia'
»çȸ: ÀÌÈñ¼÷(¼­¿ï±³´ë)
¾îµµ¼±(°í·Á´ë) Feminsism Embodied in Expressive Puritanisa: Anne Bradstreet's "In
Jonour of that High and Mighty Princess Queen Elizabeth of Happy
Memory"
»çȸ: ±èÀçȯ(ÇѸ²´ë)
ÀÌÁ¾Ã¶(¿ï»êÀü¹®) ÈçÀûÀ¸·Î¼­ÀÇ ±Û¾²±â: T. S. EliotÀÇ The Waste Land¿Í Ash-Wednesday
¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±è¸í¿Á(Çѱ¹¿Ü´ë)
¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë) »ç»ó°ú ·Î·»½ºÀÇ ¼¼°è°ü¿¡ ´ëÇÑ ºñ±³¿¬±¸
»çȸ: ±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë)
°íºÎ¿õ(Áß¾Ó´ë) ¿µ¼Ò¼³ÀÇ ¹ß»ý°ú ½Ä¹Î À̵¥¿Ã·Î±â
»çȸ: ¿©°ÇÁ¾(¼÷¸í¿©´ë)
½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë) ¹Ì½© ǪÄÚ¿Í ÇØÃ¼ Æä¹Ì´ÏÁò
»çȸ: °í°©Èñ(ÇѽŴë)
À±¿©¿õ(°¡Å縯´ë) Ibsen°ú O'NeillÀÇ ¿¬°ü¼º
»çȸ: Á¤±¤¼÷(¼÷¸í¿©´ë)
¹ÎÂù±Ô(±³¿ø´ë) ±¹¹ÎÇб³ ¿µ¾î±³À° °úÁ¾ °³¹ßÀÇ °úÁ¦
»çȸ: ±è±â¼·(±³¿ø´ë)
±è±â¼ö(¼¼¸í´ë) »î°ú Á×À½¿¡ °üÇÑ ½Ã ÀºÀ¯ÀÇ ÀÎÁöÀû ¿¬±¸
»çȸ: À̰Ǽö(°æÈñ´ë)
ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë) ¹Ð ÅØ½ºÆ® Àбâ·Î¼­ÀÇ ¹®È­ Àбâ: ¿¤¸®¾ùÀÇ ¡ºÈ²¹«Áö¡»¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ³ëÀú¿ë(¿µ³²´ë)
¼­Çý·Ã(¿ì¼®´ë) ¿©¼º½ÃÀÎÀ¸·Î¼­ ¿¡¹Ð¸® µðŲ½¼ÀÇ ±Û¾²±â
»çȸ: °­»ó´ö(Á¦ÁÖ´ë)
À±Çý·É(Çѱ¹¿Ü´ë) George Eliot ¼Ò¼³¿¡¼­ÀÇ Á÷¾÷ÀÇ ÁÖÁ¦¿Í ÀÛ°¡ÀÇ ¹ÎÁÖÀû ÀǽÄÀÇ ¼ºÀå
»çȸ: Á¤¸íÈñ(±¹¹Î´ë)
À̼®±¸(¿¬¼¼´ë) Á¦ÀÓ½º Á¶À̽ºÀÇ ¡ºÀþÀº ¿¹¼ú°¡ÀÇ ÃÊ»óÈ­¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ ´ã·Ð°ú ÁÖüÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ¹Ú¼º¼ö(±³¿ø´ë)
È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) ´º À×±Û·£µå Áö¿ª ¹Ì±¹ ¿øÁֹεéÀÇ ±âµ¶±³ °³Á¾ÀÇ ÀǹÌ
»çȸ: º¯Á¾¹Î(Á¦ÁÖ´ë)
Àå½Ã±â(µ¿±¹´ë) '¿­¸° ±¸Á¶'ÀÇ ÅØ½ºÆ®¿Í ŸÀÚ
¼Ýȸ: Á¤Àͼø(Áß¾Ó´ë)
ÀÌ°æ¿ø(¿¬¼¼´ë) Á¤º¹°ú Àç¹èÀÇ ¼·¸®: Á¸ µå¶óÀ̵çÀÇ ½Ä¹ÎÁö±Ø°ú ±âµ¶±³ Á¦±¹ÁÖÀÇÀÇ ½ÅÈ­
»çȸ: ±è ¹ø(ÇѸ²´ë)
Çã¸íÇý(°í·Á´ë) Teaching Children to Read in English
»çȸ: ¾ÈÈñµ·(°Ç±¹´ë)
Á¶ÀÇ¿¬(µ¿±¹´ë) 'ÀǹÌÀÇ ³¸ ³»¸®±â'¿¡ °üÇÏ¿©: ÀÎÁöÀǹ̷аú ÇØµ¥ÁÖÀÇ
»çȸ: À̱⼮(Á¦ÁÖ´ë)
ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë) T. S. Eliot°ú ¿©¼ººñÆò°¡µé: Gilbert°ú Gubar, ±×¸®°í Brooker¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
º» 90³â´ëÀÇ ¿¤¸®¾ù ¹®ÇкñÆò
»çȸ: °­ ¿±(ºÎ»ê´ë)
À±¹Î¿ì(¿¬¼¼´ë) ·Î¸Ç½º ¹®Çаú Å©·¹¶ì¾Ó µå Æ®¶ó(Chretien de Troyes)
»çȸ: ¹Úâµµ(Çѳ²´ë)
±è¸íȯ(¼º°øÈ¸´ë) Henry JamesÀÇ Portrait of a LadyÀÇ ¾ç½ÄÀû Ư¼º
»çȸ: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë)
Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë) Å»½Ä¹ÎÁÖÀÇ Çö»óÀ¸·Î¼­ÀÇ 19¼¼±â ¹Ì±¹ ¼Ò¼³
»çȸ: °­ Èñ(´ë±¸´ë)
ÀÓ¼øÈñ(¿¬¼¼´ë) 19¼¼±â Áß¹Ý ¿µ±¹ÀÇ Domestic Ideology¿Í ¿©¼º¼ºÀå¼Ò¼³(Bildungsroman)ÀÇ
¹®Á¦Á¡: Charles Dickens¿Í George EliotÀÇ ¿¹¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: Àü½ÂÇý(°ø »ç)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) Heidegger's Destructive Poetics and Modern Poetry
»çȸ: À̸í±Õ(â¿ø´ë)
ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë) Re-reading Cymbeline
»çȸ: ½Å¼÷¿ø(¼­°­´ë)
ÃÖ¼ö¿µ(±³¿ø´ë) È¿°úÀûÀÎ ¿µ¾î±³À°À» À§ÇÑ ÄÄÇ»ÅÍ º¸Á¶ ÇнÀ ÇÁ·Î±×·¥ÀÇ ÇöÀåÀû¿ë ¿¬±¸
»çȸ: Á¤±æÁ¤(±³¿ø´ë)
±è¿ëȯ(ºÎ»ê´ë) Algebraic Semantics: Atelic and Telic Ezpressions
»çȸ: ¹Ú¼øÇõ(ºÎ»ê°ø´ë)

Ưº°°­¿¬
J. Fisiak(Adam Michiewicz University)
"English historical Iinguistics and philology in Poland"
»çȸ: ±èÀμ÷(¼­¿ï´ë)
ÀÌ»ó¼·(¿¬¼¼´ë) "Çѱ¹ ¿µ¹®ÇÐÀÇ ¹Ý¼º°ú Àü¸Á
»çȸ: ½É¸íÈ£(¼­¿ï´ë)
¹Ú³²½Ä(¼­¿ï´ë) "¿µ¾î±³À°°ú ȯ°æ¿À¿°"
»çȸ: Á¶¸í¿ø(Àü³²´ë)
À¯Á¾È£(ÀÌÈ­¿©´ë) "¿µ¹®Çаú Çѱ¹¹®ÇÐ
»çȸ: ÀÌ¿µ°É(Çѱ¹¿Ü´ë)

±¤º¹ 50³â Ưº° ÁÖÁ¦ Åä·Ðȸ
¹® ¿ë(¼­¿ï´ë) "ÇØ¹æÀÌÈÄ ¿µ¾îÇÐ ¹ßÀü»ç"
ÁÂÀå: ÀÌÈ«¹è(¼­°­´ë)
Åä·Ð: ÇÑ¿µÈñ(´Ü±¹´ë) ¼­»ó¿Á(Ãæ³²´ë)
À̼ºÀÏ(¿¬¼¼´ë) ¾È¼±Àç(¼­°­´ë) ±è¿µ¹«(¼­¿ï´ë) "¿µ¹®ÇÐÀÇ ¼ö¿ë°ú Çѱ¹¹®ÇÐÀÇ ¼¼°èÈ­"
ÁÂÀå: ±è¿ë±Ç(¼­°­´ë)
Åä·Ð: ±èÀçÇö(¾ÆÁÖ´ë) ±è¿µÈñ(°úÇбâ¼ú¿ø)
ÀÌÀÏȯ(±¹¹Î´ë) ÀÌ°æ¼ø(Àü³²´ë) ¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë) "¹®ÇÐÀ̷аú ¿µ¹®ÇÐ ¿¬±¸"
ÁÂÀå: À̼º¿ø(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: ¿©È«»ó(°í·Á´ë) À̽·Ä(¿µ³²´ë) ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë)
ÃÊû°­¿¬
°­¿µºÀ(Á¦ÁÖ´ë ±¹¹®°ú) "Á¦ÁÖ¾î °ü¿ë Ç¥Çö"

10¿ù 28ÀÏ(Åä)

À±È¿³ç(´Ü±¹´ë) ¡¸±×¸®½ºµµ ¼ºÃ¼ ¼Û°¡¡¹ÀÇ ¼­¼ú Àбâ
»çȸ: ÃÖÀçÇå(°æºÏ´ë)
±èÁØÈ¯(¿¬¼¼´ë) Â÷¾Ë½º ¿Ã½¼ÀÇ Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁò·Ð
»çȸ: ¼Û ¹«(°æ»ó´ë)
Á¶¹«¼®(¼÷¸í¿©´ë) ¹öÁö´Ï¾Æ ¿ïÇÁÀÇ Æä¹Ì´ÏÁò°ú ±âµ¶±³ »ç»ó:¡ºµî´ë·Î¡»¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±¸Àº¼÷(ûÁÖ´ë)
¾ç¼®¿ø(¿¬¼¼´ë) ¡º¸ðºñµñ¡»°ú ¼þ¼Ò¼ºÀÇ Á¤Ä¡
»çȸ: ±è¿íµ¿(¼­°­´ë)
¾çÇö¹Ì(¹èÀç´ë) Saul BellowÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ¹Ý ¿©¼ºÁÖÀÇ¿Í ¿©¼ºÀû ±Û¾²±â
»çȸ: ±èºÀÀº(°í½Å´ë)
¹Ú¼±ºÎ(ÇѾç´ë) Çö´ë ¿µ¹Ì¹®ÇÐÀÇ ¹Ì·Î¸¦ À¯¶ûÇÏ´Â Çܸ´ÀÇ À¯·É
»çȸ: À̱â¿Á(Á¦ÁÖ´ë)
Á¶µ¿ÀÎ(°í·Á´ë) Selectional Relation and Movement Theory
»çȸ: ±è¼±¿õ(±¤¿î´ë)
¼Û°æ¼÷(µ¿¾Æ´ë) Pragmatics and Speech Acts of threatining and Warnigs in English
Conversational Discourse
»çȸ: ÀÓÇý¼ø(ÇѸ²´ë)
ÀÌÇý°æ(°øÁÖ´ë) ¾Æµ¿À½¿î½Àµæ À̷аú Á¶±â ¿µ¾îÇнÀ
»çȸ: À̿뼺(ºÎ»ê¿Ü´ë)
°íÁ¤ÀÚ(ÇѼº´ë) ȩŲÁîÀÇ "Terrible Sonnets"¸Þ ³ªÅ¸³­ Á¾±³Àû À§±â¿Í ±Û¾²±âÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ¼ÛÈ«ÇÑ(µ¿¾Æ´ë)
¹ÚÇö¼ö(¼¼Á¾´ë) Àª¸®¾öÁîÀÇ ¾ð¾î¿Í ½ÃÇÐ:¡ºÆäÅͽ¼¡»À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë)
¾ç°æÁÖ(Á¦ÁÖ´ë) Saul BellowÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ "±ú´ÞÀ½°ú ±¸¿ø"ÀÇ ÁÖÁ¦¿Í ½ÅºñÁÖÀÇ
»çȸ: ¼Ò¼ö¸¸(¿ì¼®´ë)
¹ÚÀÎÂù(¼º±Õ°ü´ë) Thomas PynchonÀÇ V.¿¡ ³ªÅ¸³­ ¼­±¸ Á¦±¹ÁÖÀÇÀÇ ºñÆÇ°ú ÀÚÀ¯Àκ»Àû
ÀÚ¾ÆÀÇ À§±â
»çȸ: ½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë)
±è¾ÖÁÖ(µ¿±¹´ë) Toni MorrisonÀÇ Song of Solomon°ú Tar Baby¿¡ ³ªÅ¸³­ ÇØÃ¼Àû ½ÅÈ­ ¸¸
µé±â
»çȸ: ¹ø¹®±Õ(±¤¾çÀü¹®)
±è ÇÑ(µ¿±¹´ë) Çѱ¹¿¡¼­ÀÇ ¼ÎÀͽºÇÇ¾î ¿¬±¸: 1945-1989(À±Á¤Àº È«±ââ ÀüÀç±Ù ±èÇÑ °øµ¿¿¬±¸
»çȸ: ÃÖ°æ¶õ(´Ü±¹´ë)
¾çÇý¼ø(ÀÌÈ­¿©´ë) Agentivity and Nostativity in English
»çȸ: À̼÷Èñ(¼÷¸í¿©´ë)
¹ø¸í¼·(Á¦ÁÖ´ë) Is Blak English a Creole Language?
»çȸ: ÃÖº´Á¤(ûÁÖ´ë)
±èÁ¾ÈÆ(Á¦ÁÖ´ë) The Syncope Process in English
»çȸ: Á¶ÇÐÇà(Á¶¼±´ë)

±¤º¹50³â Ưº° ÁÖÁ¦ Åä·Ðȸ
ÁÂÀå: À⵿̱(¿¬¼¼´ë)
ÀÌÈ«¼ö(Àü³²´ë) ¼¼°èÈ­ ½Ã´ëÀÇ ´ëÇÐ ¿µ¾î±³À°
Åä·Ð: ¹Î´ë½Ä(°Ç±¹´ë) ±è¼Û±³(°­¿ø´ë)
ÃÖ¿ëÀç(µ¿±¹´ë) ÁßµîÇб³ ¿µ¾î±³À°: ±³°ú¼­ ÁýÇÊÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
Åä·Ð: ¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) ÇÑÀçÇö(¼þ½Ç´ë)
ÃÖÀº°æ(´ö¼º¿©´ë) Á¶±â ¿µ¾î±³À°
Åä·Ð: ÃÖ¿¬Èñ(ÀÌÈ­¿©´ë) ÀÌ¿µÈñ(¼­¿ï±³´ë)
ÁÂÀå:±è»ó±¸(ºÎ»ê´ë)
µµÁ¤ÀÏ(°æÈñ´ë) ¼Û½Âö(ÇѸ²´ë) °³¹æÈ­ ½Ã´ëÀÇ ¿µ¹®ÇÐ ¿¬±¸
Åä·Ð: ¼³ÁرÔ(ÇѽŴë) ±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë)

 

1995³âµµ Çѱ¹¿µ¾î ¿µ¹®ÇÐȸ º½ ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
ÀϽÃ: 1995³â 5¿ù 20ÀÏ(Åä)
Àå¼Ò: È«ÀÍ´ëÇб³

 

5¿ù20ÀÏ(Åä)

ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) W. B. YeatsÀÇ "Olvia Shakespear" Poems¿¡ ´ëÇÑ Àç°í
»çȸ: ±è¿øÁß(°Ç¾ç´ë)
Á¤¹®¿µ(¼­°­´ë) The Purloined Freud: Freud's Post-woman
»çȸ: À̱Ϳì(¼­¿ï¿©´ë)
¹ÚÀ±Èñ(µ¿±¹´ë) Å©¸®¼¼ÀÌ´Ù¸¦ ÅëÇØ¼­ º» Áß¼¼ ¹× ¸£³×»ó½º ½Ã´ëÀÇ ¹Ý¿©¼ºÁÖÀÇ¿Í ÇØ¼®ÀÇ ¹®
Á¦
»çȸ: Á¶±¤¼ø(¾ÆÁÖ´ë)
±è°æ¾Ö(ÇѽŴë) À¯Å°è Çö´ë ¹Ì±¹ ¼Ò¼³ÀÇ Æ¯¼º
»çȸ: ÀÌ¿µ¿Á(¼º±Õ°ü´ë)
À±Á¾Çõ(µ¿ÀÍ´ë) ½ÂÀÚ¿Í ÆÐÀÚ: Antony and CleopatraÁß¿¡¼­
»çȸ: º¯ÈñÁØ(È«ÀÍ´ë)
±èÇü¿±(°í·Á´ë) µ¿¸í»çÈ­ ¾î¹Ì '-ing'¿¡ ´ëÇÑ Àç°í
»çȸ: Àå½ÅÀç(È«ÀÍ´ë)
ÀÌÀμº(¼þ½Ç´ë) Christian Sea Symbolism in Old English Beowulf
»çȸ: ±è¸í¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) Heidegger's Destructive Poetics: Poetry and figurative Talk
»çȸ: ÀÌÀ±¼·(¾È¾ç´ë)
¼Ò¼ö¸¸(¿ì¼®´ë) °ÅÆ®·çµå ½ºÅ¸ÀÎ ¼Ò¼³±â¹ý Çü¼º¿¡ ¹ÌÄ£ ÇÇÄ«¼Ò¿Í ¼¼ÀÜÈ­¹ýÀÇ ¿µÇâ
»çȸ: ±èÇö¼÷(¼ö¿ø´ë)
À̼®±¸(¿¬¼¼´ë) Á¶¼Á ÄܶóµåÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ Á¦±¹ÁÖÀÇ¿Í ¿©¼º¾ï¾ÐÀû ´ã·Ð
»çȸ: ¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë)
½ÉÁ¤¼ø(¼þ½Ç´ë) Identity Politics¿Í ¿©¼º¿¬±ØÀû ÀçÇö: Megan Terry¿Í Jane Wagner¸¦ Áß½É
À¸·Î
»çȸ: ±ÇÅÿµ(°æÈñ´ë)
±èÇý¼÷(°Ç¾ç´ë) ¿ì¸®¸» ¼º¸íÀÇ ·Î¸¶ÀÚ Ç¥±â¿¡ °üÇÏ¿©
»çȸ: °­¼ø°æ(È«ÀÍ´ë)
ÃÖº¡Çö(È£³²´ë) ȶºÒº¸´Ù´Â ¸ÁÄ¡¸¦: Çö´ë ½ÃÇп¡ ´ëÇÑ Àç°í
»çȸ: ¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë)
¿©°ÇÁ¾(°í·Á´ë) ±Ù´ë ¿µ±¹ ºÎ¸£Á¶¾Æ °ø¿µ¿ªÀÇ Çü¼º°ú ½Ã¹Î ´ãÈ­ÀÇ ¹ß»ý
»çȸ: Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë)
¹®»ó¿µ(¿¬¼¼´ë) Richard Wright, James Baldwin and the Protest Novel
»çȸ: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)
¹ÚÀºÁ¤(Çѱ¹¿Ü´ë) Don DeLilloÀÇ White Noise¿¡ ³ªÅ¸³­ Çö´ë ¹®È­ Á¦±¹ÁÖÀÇ¿Í °³ÀÎÀÇ ÁÖü
»çȸ: Á¤¸íÈñ(±¹¹Î´ë)
¼Õµ¿È£(Çѱ¹¿Ü´ë) The Emperor JonesÀÇ ½Ã°£°ú °ø°£
»çȸ: ±èµ¿±¹(¼º±Õ°ü´ë)
±è¸íÈ£(°æ³²´ë) ½ÃÁ¶ÀÇ À²°Ý
»çȸ: °­¿ë¼ø(¼º±Õ°ü´ë)
°­»ó´ö(Á¦ÁÖ´ë) ¹ÙÀÌ·±ÀÇ "½¬¿ËÀÇ Á˼ö"¿¡ ³ªÅ¸³­ À̹ÌÁö¿Í »ó¡
»çȸ: ½Å¿øÃ¶(»ïô»ê´ë)
À̸¸½Ä(°æ¿øÀü¹®) T. S. ¿¤¸®¾ùÀÇ ½Ã¼¼°èÀÇ º¯È­¿¡ ´ëÇÑ ÇØÃ¼Àû ±ÛÀбâ
»çȸ: ¾ÈÁßÀº(¾Èµ¿´ë)
ºÀÁؼö(¿¬¼¼´ë) ¾ÏÀ¯ÀÇ (ºñ)³î¸®: µ¶ÀÚÀÇ À§»ó°ú ¹®È­Àû °ø°¨´ë
»çȸ: ÅÂÇý¼÷(È¿¼º¿©´ë)
È«´ö¼±(¼º±Õ°ü´ë) Joyce's Language of Cunning: 'idle/ idol' in " The Sisters"
»çȸ: ±è¼®Çö(ÇѾç´ë)
½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë) ¿¤¸®½º ¿öÄ¿ÀÇ ¼Ò¼³¿¡¼­ÀÇ Womanis¾ç»ó ¿¬±¸
»çȸ: ÇѾְæ(±â¼ú±³´ë)
È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) ¿¬±ØÅؽºÆ®ÀÇ »õ·Î¿î À¯¿ëÀ» À§ÇÑ ¿¬±Ø±âÈ£ÇÐÀÇ Á¤¸³°úÁ¤°ú °¡´É¼º:
Tadeusz Kowzan, Keir Elam, Anne Ubersfeld, Erika Fisher-Lichte,
Patrice PavisÀÇ ÀÌ·ÐÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: º¯Ã¢±¸(¼­¿ï´ë)
À̽ż÷(°í·Á´ë) Word-Level Rules in English: Prosodic Analysis
»çȸ: À̱âÁ¤(ÇѾç´ë)
È«¼º¼÷(ûÁÖ´ë) ¼Î¹«½º È÷´Ï ½Ã ¿¬±¸: È÷´Ï ½Ã¿¡ ³ªÅ¸³­ ÄÌÆ®Àû Á¤Ã¼¼ºÀÇ Àü°³°úÁ¤
»çȸ: Àӿ빬(ÃæºÏ´ë)
ÀÌâ±¹(Áß¾Ó´ë) ¿µ¹®Çп¡ ³ªÅ¸³­ Allegory¿¡ ´ëÇÑ ¼Ò°í
»çȸ: ±è¸í·Ä(¼­¿ï´ë)
¾îµµ¼±(°í·Á´ë) Bokies in a Landscape: A Lacanian Study of Willian Wordsworth's
"Resolution and Independence"
»çȸ: ±èÀçÀÎ(¼º½Å¿©´ë)
¾ö¹Ì¼÷(ÇѼº´ë) ¡ºÀ²¸®½ÃÁî¡»ÀÇ Å°Å¬·Ó½º¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÏÀÎΰú »ïÀÎĪÀÇ ÀÌÁß ¼­¼ú±â¹ý
»çȸ: ±è¼³ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë)
±èºÀÀº(°í½Å´ë) ¼ö»çÇÐÀûÀÎ Ãø¸é¿¡¼­ ¹Ù¶ó º» ¿µ¹®ÇÐ, ±×¸®°í ¿ì¸®
»çȸ: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë)
±è¿ëÅÂ(¿¬¼¼´ë) ´ã·Ð »çÀÌÀÇ À̵¥¿Ã·Î±âÀû °¥µî: ½Å¿ª»çÁÖÀÇ ¹æ¹ý·ÐÀ» ÅëÇÑ ¼ÎÀͽºÇǾî ÀÐ
±â
»çȸ: ¼Ûâ¼·(°æÈñ´ë)
Çã¸íÇý(°í·Á´ë) VygotskyÀÇ ³»Àû ¾ð¾î(inner speech)¿Í ESL ÀÛ¹® °úÁ¤: ¿¬±¸ ¹æ¹ý·Ð
»çȸ: ¹Ú»ó¿Á(È«ÀÍ´ë)
±è ¿ë(µ¿½Å´ë) Àý¸Á¯ Á×À½¯ ±Øº¹-¡º±âµ¶±³ °­¿ä¡»¡º½Ä¶ô¿ø¡»¡ºÁ×À½¿¡ À̸£´Â º´¡»
»çȸ: ÀÌdz¿ì(´Ü±¹´ë)
±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë) ¼Ò¼³ ¼ÓÀÇ µ¶ÀÚ: ¡º¿¦»ì·Ò, ¿¦»ì·Ò!¡»ÀÇ ½´¸®ºê ¸ÆÄ³³Í
»çȸ: °íºÎ¿õ(Áß¾Ó´ë)
¹ÚÁÖ½Ä(¼º±Õ°ü´ë) Æúµå¸¸ÀÇ ¾Ë·¹°í¸®·Ð¿¡ º¸¿©Áö´Â º¥¾ß¹ÎÀû ¿ä¼Ò
»çȸ: ½Å±¤Çö(¼­¿ï´ë)
ÃÖÀç¼®(Ãæ³²´ë) Grahan GreeneÀÇ Èñ¸ÁÃß±¸
»çȸ: ÃÖ¿Á¿µ(Çѱ¹¿Ü´ë)
¼ÕÈ«ÀÏ(´ë±¸´ë) The "American Dream": A Tradition in African- American Literature
»çȸ: À¯µÎ¼±(È«ÀÍ´ë)
¹Ú¼±ºÎ(ÇѾç´ë) Çö´ë ¿µ¹Ì¹®ÇÐÀÇ ¹Ì·Î¸¦ À¯¶ûÇÏ´Â Çܸ´ÀÇ À¯·É
»çȸ: À±¿©º¹(µ¿¾Æ´ë)
Á¤Å±¸(°í·Á´ë) Argument Structure and Middle Formation in English
»çȸ: ±¸Çаü(È«ÀÍ´ë)

 

Á¦2ȸ °Ü¿ï ½ÉÆ÷Áö¾ö
¡ßÀϽÃ: 1995³â 1¿ù 25ÀÏ-27ÀÏ(¼ö-¸ñ)
¡ßÀå¼Ò: ¿Â¾ç°ü±¤È£ÅÚ

 

1¿ù 25ÀÏ(¼ö)

ÃÖ¿µÀÚ(Çѱ¹¿Ü´ë) Yeats½Ã¿Í SelfÀÇ ¹®Á¦
ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) Yeats¿Í WilliamsÀÇ ½ÃÀÇ ½Ã°¢Àû ¿ä¼Ò
ÁÂÀå: À±±âÈ£(ÃæºÏ´ë)
Åä·Ð: ÀÌÁøÈ¯(ÃæºÏ´ë) ÇÑÀϵ¿(¿ëÀδë)
±è¼ø¿ø(ÀÌÈ­¿©´ë) ¿µ±¹ °íµñ¼Ò¼³ ¿¬±¸
ÀÌ¿ùÁö(ÇѾç´ë) Moll Flanders and Rebecca Sharp: An Analysis
±èÁØÈñ(ÀÌÈ­¿©´ë) Henry JamesÀÇ ¼Ò¼³°ú Èñ°î: ¾ç½ÄÀÇ È¥ÇÕ(È¥µ¿)°ú ±× À§¹èÀû °³³ä
ÁÂÀå: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)
Åä·Ð: À̽ÂÀº(ÀÌÈ­¿©´ë) ±è¿Á·Ê(¼ö¿ø´ë)
ÀÓÁøÈñ(ÀÌÈ­¿©´ë) Mark TwainÀÇ ¿©¼º°ü
Edward Swartout(°í·Á´ë) Mark Twain: National Conscience
ÁÂÀå: Á¶¼º±Ô(¿¬¼¼´ë)
Åä·Ð: ±èºÀÀº(ºÎ»ê´ë)
±è¼ºµµ(°í·Á´ë) ÆÄ¸® ±âÈ£ÇÐÆÄÀÇ ¼º¸³-±×·¹¸¶½ºÀÇ ¼­¼ú±âÈ£ÇÐÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
¼­Çý·Ã(ÀüÁÖ¿ì¼®´ë) ½Ã ÇØ¼®ÀÇ ±âÈ£ÇÐÀû Á¢±Ù
°íºÎ¿õ(¿¬¼¼´ë) ½Ä¹Î´ã·Ð
ÁÂÀå: Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë)
Åä·Ð: ¿©È«»ó(°í·Á´ë) ±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë)
Á¶¼º¿ø(¼­°­´ë) Understanding Shakespeare, An Elizabethan: New Historicism in
Shakespeare Study
±èµ¿È£(»ó¸í¿©´ë) Machiavelli and Macbeth: EquivocationÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
ÁÂÀå: ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: ±èÁø³ª(°¡Å縯´ë) ±è¼ÒÀÓ(°Ç±¹´ë)
À±¸¸±Ù(ûÁÖ´ë) Åë»ç·Ð: ¿µ¹®¹ýÀ» Åõ½ÃÇÏ´Â X-ray
-Multiple Wh-Fronting constructions
°­¸íÀ±(¼­°­´ë) ±¹¹®¹ý°ú ¿µ¾îÅë»ç·Ð
¾çÇö±Ç(¼­¿ï´ë) ¿µ¾îÅë»ç·Ð°ú ±³À°¿µ¹®¹ý
ÁÂÀå: À±Á¾¿­(±¹¹Î´ë)
Åä·Ð: È«¼º½É(Ãæ³²´ë) À±Ç×Áø(¼ö¿ø´ë) ÀÌÇö¿ì(ÀÎÇÏ´ë)

Ưº°°­¿¬
ÀÌâ¹è(µ¿±¹´ë) Æ÷½ºÆ®¸ð´ø ºñÆòÇÏ¿¡¼­ÀÇ ¹®ÇÐÀÇ À§±â

°³ÀιßÇ¥
¹ÚÁ¤¿î(Çѱ¹¿Ü´ë) The Hotative Construction in English and Korean
±è¿ë¼®(ÇѼº´ë) On Minimalist Binding Theory
»çȸ: ±èÀϰï(ÇѾç´ë)

1¿ù 26ÀÏ(¸ñ)

È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë) Feminist ¿¬±ØºÐ¼®¿¡ ¿¬±Ø±âÈ£ÇÐÀº À¯¿ëÇÑ µµ±¸Àΰ¡?
±èÀ±Ã¶(±¹¸³¿¬±Ø¿ø) ¿µ¹ÌÈñ°îÀÌ Çѱ¹°ø¿¬¿¡¼­ ÈѼյǴ »ç·Ê
½ÉÁ¤¼ø(¼þ½Ç´ë)
·ù¿µ±Õ(¼­¿ï½Ã¸³´ë) David MametÀÇ ÃÖ±Ù ÀÛǰ-Oleanna¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
ÁÂÀå: Á¶¹®È£(°æºÏ´ë)
Åä·Ð: ÀÌÈñ¿ø(ÀÌÈ­¿©´ë) ¹ÚÁ¤±Ù(´ëÁø´ë) Á¶¼÷Èñ(¼÷¸í¿©´ë)
ÃÖÀç¼®(Ãæ³²´ë) StevickÀÇ Àå(Chapter) À̷аú ¼Ò¼³±³¼ö ¹æ¹ý
ÀÌ´ë¼®(ÇѾç´ë) Shakespeare ÀÛǰÀÇ Audiovisual Aids¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
ÁÂÀå: ±è¿ë±Ç(¼­°­´ë)
Åä·Ð: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë) ¼º±â¼­(¼­¿ø´ë)
¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë) T. S. ¿¤¸®¾ùÀÇ ÇØÃ¼Ã¶Çаú ºÒ±³ÀÇ Íö
±èÁ¤Èñ(Çѳ²´ë) T. S. ¿¤¸®¾ù°ú Á¸ ´ÜÀÇ ÁÖÁ¦ º¯È­
±è¸í¿Á(Çѱ¹¿Ü´ë) ¿¤¸®¾ùÀÇ ½Ã¿Í ÄÚ½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁò
±è»óÀÓ(Çѳ²´ë) ¡º³× »çÁßÁÖ¡»ÀÇ º¯Áõ¹ýÀû ÀÌÇØ
¹ßÇ¥»çȸ: ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: ÀüÈ«½Ç(ÃæºÏ´ë) ¾È¿µ¼ö(°æÈñ´ë) À§¼ºÈ«(°­¿ø´ë)
Åä·Ð»çȸ: ÀÌ¿µ°É(Çѱ¹¿Ü´ë)
ÀüüÅä·Ð: ³ëÀú¿ë(¿µ³²´ë) ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë)
À̼ÒÈñ(ÇѾ翩Àü) Jane Eyre¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÏÀÎĪ ¼­»ç±â¹ý
½Å°æ¼÷(¿¬¼¼´ë) Mary ShelleyÀÇ Frankenstein¿¡ ³ªÅ¸³­ °¡Á¤
ÁÂÀå: ±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë)
Åä·Ð: ¼­Áö¹®(°í·Á´ë) °í°©Èñ(¼­°­´ë)
À±ÇýÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë) Å©¸®½º¸¶½ºÀÇ Á¤Ä¡ °æÁ¦
À̽·Ä(°æÈñ´ë) ±ÍÇâ-½Ä¹ÎÁÖÀÇ À̵¥¿Ã·Î±âÀÇ È£¸í°ú ±× ÇØÃ¼: ¡ºÀ§´ëÇÑ À¯»ê¡»
ÁÂÀå: Á¶Á¤È£(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: Àü½ÂÇý(°ø »ç) À̼±ÁÖ(ÀÌÈ­¿©´ë)
À⵿̱(¿¬¼¼´ë) ÀüÅë¹®¹ý ¾î¶»°Ô °¡¸£Ä¥ °ÍÀΰ¡?
¾ÈÈñµ·(°Ç±¹´ë) ¾ð¾îÇÑ ¾î¶»°Ô °¡¸£Ä¥ °ÍÀΰ¡?
ÁÂÀå: ¹Ú½ÂÀ±(¼º±Õ°ü´ë)
Åä·Ð: È«±â¼±(¼­¿ï´ë) ±¸Çаü(È«ÀÍ´ë) ¹Ú³ë¹Î(°­¸ª´ë)
Àü¼ö¿ë(°æÈñ´ë) ConradÀÇ ¡º¹ÐÁ¤¡»¿¡¼­ÀÇ ºÐ½ÅÀÇ ¹®Á¦
¿Õ ö(ÀüºÏ´ë) µµ½ºÅ俹ÇÁ½ºÅ°ÀÇ Double°ú ConradÀÇ ¡ºÀº¹ÐÇÑ µ¿¹ÝÀÚ¡»ÀÇ ºñ±³
¹ÚÁ¤¿À(ÀÌÈ­¿©´ë) FaulknerÀÇ Ãʱâ¼Ò¼³¿¡¼­ÀÇ ºÐ½ÅÀÇ ¹ÌÇÐ
ÁÂÀå: ÀÌ»ó¿Á(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: ±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë) ¹Î°æ¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë) °íºÎ¿õ(¿¬¼¼´ë)
Á¶ÀçÁø(µ¿¾Æ´ë) The Auther of Beltrafio¿¡ ³ªÅ¸³­ Á×À½
°íÀμ÷(¼º±Õ°ü´ë) The Sense of Death in The Death of the Lion
ÁÂÀå: ¿©°æ¿ì(ÀÎõ´ë)
Åä·Ð: À±±âÇÑ(Ãæ³²´ë) ÇÔ¿¬Áø(È£¼­´ë) È«¸íÇý(¼­°æ´ë)
½Å±¤Çö(¼­¿ï´ë) ¾Ë·¹°í¸®¿Í ¡ºÄµÅͺ£¸® À̾߱⡻
°­Áö¼ö(¼­¿ï´ë) ¡ºÄµÅͺ£¸® À̾߱⡻ÀÇ ½ÃÀÛ°ú ³¡
ÁÂÀå: ¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë)
Åä·Ð: ÀÌÁ¾¼÷(¼­¿ï´ë) ±èÀçȯ(ÇѸ²´ë)
ÀÌ¿µÈñ(¼­¿ï±³´ë) Carlyle°ú »ê¾÷ÁÖÀÇ
¼ºÀº¾Ö(°¡Å縯´ë) µðŲ½º¿Í °øÁßÀ§»ý
¼Û½Âö(ÇѸ²´ë) E. P. Thompson, William Morris, and Industrial Capitalism
ÁÂÀå: ¿©È«»ó(°í·Á´ë)
Åä·Ð: À¯¸í¼÷(¼­¿ï´ë)
À̽ż÷(°í·Á´ë) Prosodical Bounded Word Level Processes in English
È«¼ºÈÆ(Çѱ¹¿Ü´ë) On the So-called OCP Triggered Insertion:
The Case of English Phrasal Formation
ÁÂÀå: Á¶ÇÐÇà(Á¶¼±´ë)
Åä·Ð: À̱âÁ¤(ÇѾç´ë) °­Çö¼÷(±¤ÁÖ´ë) ±èÇü¿±(°í·Á´ë)

Ưº°°­¿¬
George Sidney(¼­¿ï´ë) American Writers in the 1950's and 1960's

°³ÀιßÇ¥
À̿뼺(ºÎ»ê¿Ü´ë) ¿µ¾îÀÇ °­¼¼ °³°ü
»çȸ: ±è±âÈ£(°í·Á´ë)

1¿ù 27ÀÏ(±Ý)

±èÄ¡±Ô(°í·Á´ë) ½Ã¸¦ ¾î¶»°Ô °¡¸£Ä¥ °ÍÀΰ¡?
±èº´¿Á(ÀÎÇÏ´ë) ¹®ÇÐÀÛǰ¿¡ÀÇ Çö»óÇÐÀû Á¢±Ù
ÁÂÀå: ±è¿ë±Ç(¼­°­´ë)
Åä·Ð: À± ÁØ(¹èÀç´ë) À±ÇýÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)
°­ Èñ(°Ç±¹´ë) The Golden NotebookÀ» ÅëÇØº» Dorris LessingÀÇ ±Û¾²±â¿Í Æä¹Ì´ÏÁò
ÀÌ°æ¼ø(Àü³²´ë) Jean Rhys ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ Å»½Ä¹ÎÁÖÀÇ Æä¹Ì´ÏÁò
ÁÂÀå: ±è¼³ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë)
Åä·Ð: À¯Á¦ºÐ(ºÎ»ê´ë) ±è¾ÖÁÖ(µ¿±¹´ë)
À̺´Àº(ÇѼº´ë) ¿ìÀεéÀÇ ¿î¸í
¹Ú»óÀÍ(Àü¿ì¼®´ë) ¹ÐưÀÇ ¹ÎÁ·ÁÖÀÇ
ÁÂÀå: ¹Ú¼¼±Ù(°æ±â´ë)
Åä·Ð: ±è ¿ë(µ¿½Å´ë) ±èÀμº(ÀÌÈ­¿©´ë) ÀÌöȣ(Çѱ¹¿Ü´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) Yeats¿Í Lacan
ÇÑÅÂÈ£(´ëÀü½ÇÀü) Lacan¿¡ ºñÄ£ YeatsÀÇ ½ÃÀÇ ¼ºÃë ¿å¸Á
ÁÂÀå: À±Á¤¹¬(Àü³²´ë)
Åä·Ð: ¾ö»ó¿ë(´ëÀü½ÇÀü) ÇãÇö¼÷(°Ç±¹´ë)
¹Úâµµ(Çѳ²´ë) D. H. ·Î·»½º ¼Ò¼³ÀÇ ¼­¼ú¾ç½Ä - The RainbowÀÇ °æ¿ì
¾ÈÀÓ¼ö(°üµ¿´ë) Langston HughesÀÇ ´ÜÆí¿¡ ³ªÅ¸³­ ³²¼º
ÁÂÀå: ±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë)
Åä·Ð: ¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë)
¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) Çѱ¹ÀÇ ¿µ¾îÇÐ: ¹«¾ùÀÌ ¹®Á¦Àΰ¡?
- Åë°è»óÀ¸·Î º» ¿µ¾îÇÐ ¿¬±¸ÀÇ ÇöȲ°ú ¹®Á¦Á¡
À̵¿±¹(¹æ¼ÛÅë½Å´ë) °í´ë¿µ¾îÀÇ ¸¶ÂûÀ½ÀÇ À¯¼ºÀ½È­
ÁÂÀå: ÃÖº´Á¤(ûÁÖ´ë)
Åä·Ð: ±è¸í¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë) ¿À¼®Çö(¿¬¾Ï°øÀü)

 

1994³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À» ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
±¹Á¦ÇмúȸÀÇ °³ÃÖ

 

1994³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ß ÀϽÃ: 1994³â 5¿ù 28ÀÏ(Åä)
¡ß Àå¼Ò: ¼º½É¿©ÀÚ´ëÇб³(ºÎõ½Ã)

 

5¿ù28ÀÏ(Åä)

ÀåÀº¸í(°æ±â´ë) William BlakeÀÇ Imagination-Jesus
»çȸ: À̵ÎÁø(¼º½É¿©´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) ÇØ¼®°ú Çö´ëºñÆòÀÌ·Ð: Æ÷½ºÆ®±¸Á¶ÁÖÀÇ/Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁò ÀÌÀüÀÇ ¹®ÇÐ ÀÌ·Ð
»çȸ: Á¤ÇØ·æ(ºÎ»ê¼ö´ë)
À̺¸°æ(¼º½É¿©´ë) Ben Jonson's Dramatic Alchemy: A Study of Bartholomew Fair
»çȸ: ±è ÇÑ(µ¿±¹´ë)
¿©°æ¿ì(ÀÎõ´ë) Henry James's 'Confidantes'
»çȸ: ÇÔ¿¬Áø(È£¼­´ë)
ÀÌ´Ù¹Ì(ÀÌÈ­¿©´ë) Knowledge of English Reflexives and Pronouns by Korean/ English
Bilingual Children
»çȸ: ÃÖ¿µÈñ(ÀÌÈ­¿©´ë)
±è¿øÁß(°Ç¾ç´ë) Hunger for the Self: Browning's Pauline and Self-Love
»çȸ: È«´ö¼±(¼º±Õ°ü´ë)
¾È¼±Àç(¼­°­´ë) Parodic Ambitions: Faustus, Macbeth, and Milton's Satan
»çȸ: ÀåÇý¶õ(ÇѾç´ë)
¹Ú ¿±(°í·Á´ë) Å丶½º ÇÉõÀÇ ¼Ò¼³ ¿¬±¸ - °úÇаú ±â¼úÀÇ ¹ß´Þ°ú Àΰ£°¡Ä¡
»çȸ: Á¤¿¬¼±(À° »ç)
ÀÌÇý¿µ(µ¿½Å´ë) Æî·ÐÇ÷Կ¡ ´ã°ÜÁø Jane AustenÀÇ »çȸÀǽÄ
»çȸ: ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë)
Á¤Àº±¸(´ë½Å´ë) Á¶ÀÀÇö»óÀÇ ±â´ÉÀû ¼³¸í
»çȸ: ±è¿µÈ­(ÇѸ²´ë)
¹ÚÂù±æ(¼º½É¿©´ë) William WordsworthÀÇ "Àú³á»êÃ¥"°ú ÇÈÃÄ·¹½ºÅ©ÀÇ ¹¦»ç¿øÄ¢
»çȸ: ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë)
±è¿µ¹«(¼­¿ï´ë) ¡º¹Ìµé¸¶Ãë¡»¿¡ °üÇÏ¿© - ¿©¼º¹®Á¦¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: Á¶Á¤È£(ÀÌÈ­¿©´ë)
±¸Àº¼÷(ûÁÖ´ë) Motherhood in Relations to the Women's Search for Identity: Alice
Walker's Meridian and Maxine Hong Kingston's The Woman Warrior
»çȸ: ±è¼ø½Ä(ÀÌÈ­¿©´ë)
¼Õ¿µ¹Ì(¿ø±¤´ë) Language of Power: Pauline in Louise Erdrich's Tracks
»çȸ: °­ÀÚ¸ð(¼¼Á¾´ë)
±è¼ÒÀÓ(°Ç±¹´ë) ¡º¿©¼ºÀº ¿©¼ºÀ» °æ°èÇØ¾ß ÇÑ´Ù¡»¿¡¼­ÀÇ ºñ±ØÀûÀÎ µ¿Àκм®: ¿©¼ºÀº ÁøÁ¤
¿©¼º¸¸À» °æ°èÇØ¾ß Çϴ°¡?
»çȸ: ±èµ¿¿í(¼º±Õ°ü´ë)
±è°æ¾Ö(¼ö¿ø´ë) ±â´É´ãÈ­Àû °üÁ¡¿¡¼­ÀÇ ÀüÁ¦½Â°è
»çȸ: Á¤¼Ò¿ì(¼º½Å¿©´ë)
ÀÌÈñ¼÷(¼­¿ï±³´ë) William WordsworthÀÇ ½Ã ¿¬±¸: ½ÃÀÇ È¸È­¼ºÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±è½ÂÈñ(°­¿ø´ë)
½Å°æ¼÷(¿¬¼¼´ë) A Domestic Women's Dream: The Case of Dorothy Wordsworth
»çȸ: °­ Èñ(°Ç±¹´ë)
¿©È«»ó(°í·Á´ë) ¡º¿ì¸® ¼­·ÎÀÇ Ä£±¸¡»ÀÇ »çȸºñÆò: »ç¹°È­¿Í ¹°½Å¼þ¹è
»çȸ: À±ÇýÁØ(´Ü±¹´ë)
Á¶Ã¶¿ø(È«ÀÍ´ë) Stephen CraneÀÇ ¾ç¸é¼º: Ãʱâ ÀÛǰÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: Á¤¸íÈñ(¿¬¼¼´ë)
ÃÖÀº°æ(´ö¼º¿©´ë) Èæ¹é È¥Ç÷¾Æ¿Í ÈæÀÎ ¹®ÇÐ
»çȸ: ±è¸íÀÚ(¼º½É¿©´ë)
¹Ú³ë¹Î(°­¸ª´ë) »óµ¿»ç¿Í ¾î¼º
»çȸ: È«±â¼±(¼­¿ï´ë)
À̺´Àº(ÇѼº´ë) Milton's Class-Conciousness
»çȸ: ±è ¿ë(µ¿½Å´ë)
¿À¹®±æ(Á¶¼±´ë) Wordsworthian Epiphany
»çȸ: ±èÇý·Ã(Áß¾Ó´ë)
¿Õ ö(ÀüºÏ´ë) Å丶½º ÇϵðÀÇ ¼Ò¼³°ú Å×Å©´ÐÀÇ ºÎÀç, ±× Å×Å©´Ð
»çȸ: Àü¼ö¿ë(°æÈñ´ë)
¹ÚÁ¤¿À(ÀÌÈ­¿©´ë) Faulkner ¼Ò¼³ÀÇ ½ÅÈ­¼º - Demeter/ Persephone ½ÅÈ­¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)
ÀÌÈñ¿ø(ÀÌÈ­¿©´ë) ij¸± óĥÀÇ ¡ºÅ¬¶ó¿ìµå ³ªÀΡ»¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿¬±Ø¼úÀÇ Á¤Ä¡
»çȸ: È²ÈÆ¼º(µ¿±¹´ë)
ÀÌÁ¾°¢(ÇýÀüÀü¹®) ¿µ¾î ÁøÇà»ó Ç¥ÇöÀÇ ÀǹÌ
»çȸ: À̰躴(ÃæºÏ´ë)
¾ÈÁßÀº(¾Èµ¿´ë) T. S. ¿¤¸®¾ùÀÇ "°´°üÀû »ó°ü¹°"ÀÇ À̷аú ½ÇÁ¦
»çȸ: ¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë)
°íºÎ¿õ(¿¬¼¼´ë) ConradÀÇ Lord Jim¿¡¼­ ÀдÂ(¹Ý)½Ä¹Î¿ª»ç
»çȸ: À̱âÇÑ(¸íÁö´ë)
±è»ó±¸(ºÎ»ê´ë) Systems theory¿¡ ÀÇÇÑ ¹®ÇÐÀÛǰÀÇ ÇØ¼®
»çȸ: ¾ÈÀÓ¼ö(°üµ¿´ë)
Àå³²¼ö(¿ï»ê´ë) Hard Times¿Í °ø¸®ÁÖÀÇ
»çȸ: À¯¸í¼÷(¼­¿ï´ë)
¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë) "To be a woman" in Wharton's House of Mirth
»çȸ: ¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë)
³ë¿ë±Õ(¼­¿ï´ë) Different Kinds of Gaps
»çȸ: ¾ÈÈñµ·(°Ç±¹´ë)

Ưº°°­¿¬
Augustine Martin(University College Dublin)
"James Joyce and the Irish Literary Revival"
»çȸ: ±èÁ¾°Ç(°í·Á´ë)
Barbara Godard(York University)
"Writing Between Cultures: The Canadian Literatures"
»çȸ: ÀÌ»ó¶õ(¼÷¸í¿©´ë)

 

1993³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À»Çмú¹ßǥȸ
¡ß ÀϽÃ: 1993³â 10¿ù 29ÀÏ- 30ÀÏ(±Ý,Åä)
¡ß Àå¼Ò: ¿ø±¤´ëÇб³(ÀüºÏ À̸®½Ã)

 

10¿ù 29ÀÏ(±Ý)

À念±æ(Àü³²´ë) WhitmanÀÇ "Song of Myself"/ ò±Òí, êª
»çȸ: ±è¿µÈ£(¼þ½Ç´ë)
ÃÖº´Çö(È£³²´ë) Sartor Resartus: Ä«¶óÀÏÀÇ ¸ÞŸÆ÷¾î¿Í ¸Þ½ÃÁö
»çȸ: Â÷Á¤³²(±º»ê´ë)
Á¶±¤¼ø(¾ÆÁÖ´ë) The Castle of PerseveranceÀÇ µµ»óÇÐÀû ¿¬±¸
»çȸ: ÀÌ»ó¿À(¿ø±¤´ë)
À±±âÇÑ(Ãæ³²´ë) Henry JamesÀÇ ¿¹¼ú°ü: "The Real Thing"ÀÇ °æ¿ì
»çȸ: ¾È¿ëö(Àü³²´ë)
Á¤»ó±Õ(¼øÃµ´ë) ¾ÆÀÏ·£µå ¿µ¾îÀÇ °ÔÀϾîÀû ¿ä¼Ò - °ü°è»çÀýÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: À±¼®È­(¿ø±¤´ë)
ÇѼۿÁ(Cheng Kung Univ.) Mailer's Postmodern Armies: The Political
'Postmodernization' of Nonfiction Literature
»çȸ: Á¤»óÁØ(°úÇбâ¼ú¿ø)
À̱âÇÑ(¸íÁö´ë) Richard E. Kim°ú »çº¯ÀÌÈÄ Çѱ¹°è ¹Ì±¹¹®ÇÐ
»çȸ: À̱Ϳì(¼­¿ï¿©´ë)
ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë) Shakespeare's Sonnets as Meta-poetic criture
»çȸ: ÀÌÁ¤È¯(Àü³²´ë)
ÇÑÀº±¸(ÀÌÈ­¿©´ë) Kurt VonnegutÀÇ Mother Night: Ç㱸¿Í »î
»çȸ: º¯Á¾¹Î(Á¦ÁÖ´ë)
±è±â¼·(±³¿ø´ë) ¿îÀ² ÃæÀ§¿Í ¿µ½Ã ¾ð¼ÓÇàÀÇ ¿î°ú À²
»çȸ: ±è¼ºÁ¾(¼­¿ø´ë)
À¯Á¤¼÷(ÀüÁÖ´ë) The Sound and the Fury: CaddyÀÇ ½Çü¸¦ ã¾Æ¼­
»çȸ: ¾çº´¼®(¿ø±¤´ë)
ÀÌ¿¬Èñ(¿ø±¤´ë) Courtly Tradition and Consolative Strategy in The Book of Duchess
»çȸ: ±èÀçȯ(ÇѸ²´ë)
¿À°æ½É(°­¿ø´ë) The Duchess of Malfi¿¬±¸
»çȸ: Á¶Àº¿µ(ÀüÁÖ´ë)
Àå½Ã±â(µ¿±¹´ë) ¹®¿¹¾ð¾îÀÇ Áß½ÉÈ­¿Í Å»Áß½ÉÈ­
»çȸ: ÀÌ°æ¼ø(Àü³²´ë)
±èµ¿¿í(¼º±Õ°ü´ë) The Unpromised Ending in Measure for Measure
»çȸ: ½Å°â¼ö(È£³²´ë)
±è¸íÈñ(°­¿ø´ë) The Interaction of Global and Local Theme in English Narrative
»çȸ: ±èÅÂÁø(ÇѼ­´ë)

°­¿¬
±èº´¿Á(ÀÎÇÏ´ë) Kant¿Í ¹®ÇÐÀû ´ã·Ð
»çȸ: ÀÌ»ó¿Á(¼­¿ï´ë)
¼­Áö¹®(°í·Á´ë) FeminismÀÇ ¿ª»ç: ±³À°±âȸÀÇ ¿ä±¸¿¡¼­ ¼¼°è°³Á¶ÀÇ Á¦Ã¢±îÁö
»çȸ: ±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) Jacques Lacan and English Literature
»çȸ: ¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë)
±è¿µ¼®(¼­°­´ë) ¿µ¾îÀÇ ´Ü¸ðÀ½È­
»çȸ: ±èÇü¿±(°í·Á´ë)

½ÉÆ÷Áö¿ò
¿µ¹Ì¹®ÇÐ -- ¹«¾ùÀ» ¾î¶»°Ô °¡¸£Ä¥ °ÍÀΰ¡?
-- Çѱ¹ïáîð È®¸³À» À§ÇÑ ½Ã¾È --
±èÁ¤±Ù(µ¿±¹´ë)
ÁÂÀå: À̱ټ·(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: °í°©Èñ(¼­°­´ë) ¼Û½Âö(ÇѸ²´ë)
ÀÌ¿µ¿Á(¼º±Õ°ü´ë)
ÁÂÀå: ±è±æÁß(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: Á¤ÅÂÁø(¿ø±¤´ë) ÃÖÀç¼®(Ãæ³²´ë)
¼®°æÂ¡(¼­¿ï´ë)
ÁÂÀå: Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë)
Åä·Ð: ±è¿µÈñ(°ú±â¿ø) ±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë)
±è¿¬È£(ÀüºÏ´ë)
ÁÂÀå: ±è¹ÌÀÚ(¿Ü±¹¾î´ë)
Åä·Ð: º¯Ã¢±¸(¼­¿ï´ë) ±è ÇÑ(µ¿±¹´ë)

¿µ¾î»ç -- ¾î¶»°Ô °¡¸£Ä¥ °ÍÀΰ¡?
-- ÇкΠ¹× ´ëÇпø¿¡¼­ ¿µ¾î»ç ¿¬±¸Áö¿ø ¹æ¹ý --
±èÀμ÷(¼­¿ï´ë)
ÁÂÀå: ÃÖ¿ëÀç(µ¿±¹´ë)
Åä·Ð: ¹ÎÀç±â(°Ç±¹´ë) ¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë)

10¿ù 30ÀÏ(Åä)

¾ö¹Ì¼÷(ÇѼº´ë) Ulysses¿¡ ³ªÅ¸³­ ¼­¼úÀÚÀÇ¿ªÇÒ°ú ÀçÇöÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ¹ÎÅ¿î(Àü³²´ë)
±èºÀÀº(¼­°­´ë) Race and Rhetoric: Uncle Tom's Cabin & The Adventures of
Huckleberry Finn
»çȸ: ±èÁ¾¼ø(Æ÷Ç×°ø´ë)
½Å°æ¼÷(¿¬¼¼´ë) The Politics of English Homemaking
»çȸ: Á¤´ö¾Ö(ÀÌÈ­¿©´ë)
Çã¸í¼ö(°æÈñ´ë) Othello¿Í IagoÀÇ »çȸ½ÅºÐ Â÷ÀÌ¿Í °¥µî
»çȸ: ±èÁ¤È£(ÀüºÏ´ë)
¼Û°æ¼÷(µ¿¾Æ´ë) Semantics and Pragmatics of Disagreement in Conversational Discourse
»çȸ: ÀÌÁ¤½Ä(¿ø±¤´ë)
±èÈ£¿µ(°í·Á´ë) Protestant Àΰ£°ü°ú SpenserÀÇ ¹®È­ºñÆÇ
-The Faerie Queene, Book 1, Canto 1-8
»çȸ: ÀÓ¼º±Õ(ûÁÖ´ë)
ÅÂÇý¼÷(È¿¼º¿©´ë) ARoom of Own°ú Three GuineasÀ» ÅëÇØ º» Virginia WoolfÀÇ Æä¹Ì´ÏÁò
»çȸ: ¹Ú¿Àº¹(¼øÃµ´ë)
ÀÌÈ«ÇÊ(Àü³²´ë) ¹®ÇÐÀÇ °í°íÇÐ: Seamus HeaneyÀÇ Death of a Naturalist
»çȸ: ½Å¿øÃ¶(´Ü±¹´ë)
½É»ó¿í(ÀüÁÖ´ë) ½ÅºñÆò ÀÌÈÄÀÇ ¹®ÇÐÀÌ·ÐÀ» ÅëÇÏ¿© º» Henry JamesÀÇ ±¹Á¦»óȲ ÁÖÁ¦
»çȸ: Á¶¾Ö¸®(°ú±â¿ø)
¼Ûâ¼·(°æÈñ´ë) Lacan, Subjectivity, and Text
»çȸ: ½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë)
À̱âÁ¤(ÇѾç´ë) Internal Syllable Structure
-with reference to external evidence
»çȸ: °­¼®±Ù(Ãæ³²´ë)

°­¿¬
±è¿ë±Ç(¼­°­´ë) Interdisciplinary Studies¿¡ ´ëÇÏ¿©
»çȸ: ÀÌ»ó¼·(¿¬¼¼´ë)
µµÁ¤ÀÏ(°æÈñ´ë) ÇØ¼®, ºñÆò, ÀÌ·Ð
»çȸ: Àå°æ·Ä(¼­¿ï´ë)
À±Áö°ü(´ö¼º¿©´ë) ¸Å½´ ¾Æ³îµåÀÇ ÇöÀ缺
»çȸ: ½Åµ¿Ãá(ÇѾç´ë)
ÀÌÈ«¹è(¼­°­´ë) Åë»ç·Ð¿¡¼­ÀÇ ÃÖ±ÙÀÇ ¿¬±¸µ¿Çâ
»çȸ: ¾ÈÈñµ·(°Ç±¹´ë)

 

1993³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ß ÀϽÃ: 1993³â 5¿ù 22ÀÏ(Åä)
¡ß Àå¼Ò: ÀÌÈ­¿©ÀÚ´ëÇб³

 

5¿ù22ÀÏ(Åä)

¡ß¹Î°æ´ë(°­¸ª´ë) Gary SnyderÀÇ ½Ã¿¡ ³ªÅ¸³­ °ø/¹«ÀÇ »ç»ó
»çȸ: ÃÖÈ«±Ô(Áß¾Ó´ë)
R.N. Burrows(°è¸í´ë) Robert Frost on Man and God
»çȸ: ¿øÇѱ¤(¿¬¼¼´ë)
°­ÀÚ¸ð(¼¼Á¾´ë) ¶¥, ÀüÅë, ±×¸®°í ÀǽÄ: N. Scott MomadayÀÇ House Made of DawnÀ» Áß½É
À¸·Î
»çȸ: ¼­ ¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë)
ÀÌÇØ¿µ(»ó¸í¿©´ë) Vinegar Tom°ú Top Girls¿¡ ³ªÅ¸³­ Caryl ChurchillÀÇ Humanism
»çȸ: ±è¼¼¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)
ÀÌ¿µ¼÷(¼­¿ï´ë) Licensing and Semantics of Any Revisited
»çȸ: ¾çÇö±Ç(¼­¿ï´ë)
ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë) Anne SextonÀÇ ½Ã¿¡ ºñÄ£ ÀÚ±â ÆÄ±« º»´É
»çȸ: Á¤´ö¾Ö(ÀÌÈ­¿©´ë)
Á¤ÇØ·æ(ºÎ»ê´ë) ½Å¿ª»çÁÖÀÇ ºñÆòÀÇ Çã½Ç
»çȸ; ¼Û½Âö(ÇѸ²´ë)
¹Úº´ÁÖ(ÃæºÏ´ë) Under Western Eyes¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÚÀǽÄÀû ¿ä¼Ò: ¾ð¾î¼±»ýÀÇ ¼­¼ú±â´ÉÀ» Áß
½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ³ª¿µ±Õ(ÀÌÈ­¿©´ë)
È«´ö¼±(¼º±Õ°ü´ë) UlyssesÀÇ ¼­¼ú±â¹ý°ú ´Ù¼º¼º
»çȸ: ±èÁ¾°Ç(°í·Á´ë)
Á¤Çý¿Á(´ö¼º¿©´ë) ½Ã·Î¿î Áú¼­ÀÇ ¸ð»ö°ú ÇѰè: Nathaniel HawthorneÀÇ ´ÜÆíÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÃÖÀº°æ(´ö¼º¿©´ë)
±è¿µÃ¶(°­¸ª´ë) ÇÑÁ¤Àû ±â¼úÀÇ ÀǹÌÇØ¼®
»çȸ: ÀÌÀÍȯ(¿¬¼¼´ë)
ÀÌÈ«ÇÊ(Àü³²´ë) Robert Lowell°ú Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁò
»çȸ: À±»ïÇÏ(È«ÀÍ´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) Spatial Form/Open Form: Modernism/Postmodernism
»çȸ: ±è»ó±¸(ºÎ»ê´ë)
À±Á¤±æ(¼º½Å¿©´ë) Billy Pilgrim as Vonnegut's Adam: Slaughterhouse-Five
»çȸ: À̼ºÈ£(ÇѾç´ë)
±è¿Á·Ê(¼ö¿ø´ë) ¼Ò¼³ÀÇ °Å¸®¸¦ ÅëÇØº» Herman MelvilleÀÇ Mody Dick¿¬±¸
»çȸ: Á¶¼º±Ô(¿¬¼¼´ë)
Á¶¼÷Èñ(Áß¾Ó´ë) The Intruder Figures in Harold Pinter's Plays
»çȸ: Á¤±¤¼÷(¼÷¸í¿©´ë)
±è´Þ¿ë(Àü³²´ë) Eliot's New England Puritanism
»çȸ: ÀÌ¿µ°É(¿Ü±¹¾î´ë)
½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë) Jacques LacanÀÇ ½É¸®ºÐ¼®¿¡¼­ÀÇ ¾ð¾î¿Í ¹«ÀǽĿ¡ ´ëÇÑ °íÂû
»çȸ: ¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë)
Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë) ¹Ì±¹ ¼Ò¼³¿¡¼­ÀÇ Àå¼Ò ¹®Á¦
»çȸ: õ½Â°É(¼­¿ï´ë)
Áø¸íÈñ(¿Ü±¹¾î´ë) Between the Acts: ³²¼ºÀÇ ¿ª»ç(His/tory)¿Í Çö´ë À¯·´¹®¸íÀÇ À§±â
»çȸ: ¹ÚÈñÁø(¼­¿ï´ë)
±èÀϱ¸(¼º±Õ°ü´ë) Bernard MalamudÀÇ Schlemiel: ½ÇÁ¸ÀÇ ÁÖü·ÎÀÇ º¯¸ð
»çȸ: ÀåÁ¤³²(¼º±Õ°ü´ë)
°­¼®±Ù(Ãæ³²´ë) Ambisyllabicity in English
»çȸ: ±èÁøÇü(±â¼ú±³´ë)
¾ÈÁßÀº(¾Èµ¿´ë) T. S. ¿¤¸®¾ùÀÇ Four Quartets¿¡ ³ªÅ¸³­ ±âµ¶±³ »ç»ó
»çȸ: ½É¸íÈ£(¼­¿ï´ë)
À念±æ(Àü³²´ë) John Donne ¿ËÈ£¸¦ À§ÇÑ ¹ß»ý±¸Á¶·ÐÀû Á¢±Ù
»çȸ: À̱ټ·(ÀÌÈ­¿©´ë)
°íÁö¹®(Àü³²´ë) Philip RothÀÇ ¼Ò¼³·Ð°ú ÀÛǰ¼¼°è: ¿¹¼úÀº »îÀÇ ¿øµ¿·Â
»çȸ: ¹Ú ¿±(°í·Á´ë)
ÇÔ¿¬Áø(È£¼­´ë) Henry James's Dilemma over Hawthorne
»çȸ: ¿©°æÀ¯(ÀÎõ´ë)
À±È­¿µ(ºÎ»ê´ë) Samuel BeckettÀÇ Ohio Impromptu¿¡ ³ªÅ¸³­ ÈçÀû
»çȸ: ½Å¼÷¿ø(¼­°­´ë)
±èÇü¿±(°í·Á´ë) ¿µ¾î cliticsÀÇ ÀçºÐ¼®: ±¸¹®·ÐÀûÀÎ Á¤º¸¿¡ ÀǰÅÇÏ¿©
»çȸ: ¾È»óö(°æÈñ´ë)

 

Á¦ 1ȸ °Ü¿ï ½ÉÆ÷Áö¾ö
¡ßÀϽÃ: 1993³â 1¿ù 14ÀÏ-16ÀÏ(¸ñ-Åä)
¡ßÀå¼Ò: ¿Â¾ç°ü±¤È£ÅÚ

 

1¿ù 14ÀÏ(¸ñ)

¿øÀ¯°æ(Çѱ¹¿Ü´ë) The Scarlet LetterÀÇ ¿©¼º·ÐÀû °ËÅä
°­ Èñ(°Ç±¹´ë) Eula Varner Snopes in Faulkner's The Hamlet
°í°©Èñ(¼­°­´ë) Mary ShelleyÀÇ ¿©¼º¼öÁ¤ÁÖÀÇ ÀÌ·ÐÀÇ Çü»óÈ­
ÁÂÀå: ¼­Áö¹®(°í·Á´ë)
Åä·Ð: ÀÌÇý°æ(°­¸ª´ë) Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë) ½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë)
¿©È«»ó(ÇѽŴë) WordsworthÀÇ ¿ª»çÀû »ó»ó·Â
¼Û½Âö(ÇѸ²´ë) ³¶¸¸ÁÖÀÇÀû ÁÖ°ü¼ºÀÇ Á¤Ä¡Àû À§±â
ÁÂÀå: ¿Õ ö(ÀüºÏ´ë)
Åä·Ð: °íÁö¹®(Àü³²´ë) Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë)
Á¶ÀÇ¿¬(µ¿±¹´ë) ¾ð¾î Çü½Ä°ú ÀǹÌÀÇ °ü°è
¾È¼ºÈ£(¼­¿ø´ë) ¾ð¾î ¿¬±¸ÀÇ ÅëÇÕ ¹®Á¦
À̼º¹ü(ÇѾç´ë) Àǹ̷ÐÀû UÅÏ
ÁÂÀå: À⵿̱(¿¬¼¼´ë)
Åä·Ð: ¾Èµ¿È¯(ºÎ»ê´ë) ±è±¤¼·(ûÁÖ´ë)
ÇãÇö¼÷(°Ç±¹´ë) ÂüÀ» ¼ö ¾ø´Â Á¸ÀçÀÇ ¹«°Å¿ò: YeatsÀÇ Á¸Àç·Ð
ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) The Postmodern Poets under the Influence of Yeats and Stevens
ÁÂÀå: À±»ïÇÏ(È«ÀÍ´ë)
Åä·Ð: À±±âÈ£(ÃæºÏ´ë) ±èÅÂÀ±(°æ¼º´ë) ¾ö»ó¿ë(´ëÀü½Ç¾÷´ë)
±è¼³ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë) HardyÀÇ ´ÜÆí¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ "Ache of Modernism"°ú ¿©¼º
¹®¿µ½Ä(ÀÎõ´ë) Hardy ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ¾ç¸é¼º °íÂû
ÁÂÀå: ±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë)
Åä·Ð: ÁÖ°æÈñ(½ÅÈïÀü¹®´ë) ÀÌ¿µÃÊ(»ó¸í¿©´ë)
±è¿µ¹«(¼­¿ï´ë) Wuthering Heights Àбâ
±è¹ÌÀÚ(Çѱ¹¿Ü´ë) Video¸¦ ÅëÇÑ ¿µ¹Ì Èñ°î ±³À°
ÁÂÀå: ±è¿ë±Ç(¼­°­´ë)
Åä·Ð: ¼ÛÈ«ÇÑ(µ¿¾Æ´ë)
¹®Èñ°æ(°í·Á´ë) Feminism in Chaucer
Teague(¼­°­´ë) Chaucer and Religion
À̼ºÀÏ(¿¬¼¼´ë) Dream in Chaucer
ÁÂÀå: Á¤´ö¾Ö(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: ±èÁø¸¸(ÇѸ²´ë) Lehr(ÇѽŴë)
È«±â¼±(¼­¿ï´ë) ³íÇ× ±¸Á¶¿Í ÇüÅ·Ð
±èÇü¿±(°í·Á´ë) ÇüÅ·аú ±¸¹®·Ð
ÁÂÀå: ¾È»óö(°æÈñ´ë)
Åä·Ð: °­¿ë¼ø(¼º±Õ°ü´ë) À±Á¾·Ä(±¹¹Î´ë)

1¿ù 15ÀÏ(±Ý)

Á¤Çý°æ(ÀÎÇÏ´ë) Çõ¸í ³íÀï°ú BlakeÀÇ The French Revolution
À¯¸í¼÷(¼­¿ï´ë) BlakeÃʱâ½ÃÀÇ ¿ª»ç¼º
ÁÂÀå: ¼Û½Âö(ÇѸ²´ë)
Åä·Ð: ¿©È«»ó(ÇѽŴë) À±È¿³ç(´Ü±¹´ë)
±èÁ¾È¯(°è¸í´ë) Henry IV, Part I
°ø¼º¿í(¿¬¼¼´ë) ShakespeareÀÇ ¿ª»ç Àǽİú ±â¹ý
¹ÚÁ¤±Ù(´ëÁø´ë) Shakespeare ±ØÀÇ ±ØÀû Àü°³¿Í Á¤Ä¡Àû ÀǹÌ
ÁÂÀå: Ȳ°èÁ¤(¿¬¼¼´ë)
Åä·Ð: ÀÌ´ë¼®(ÇѾç´ë) È«±ââ(¼­¿ï´ë)
ÀÌ»ó¼·(¿¬¼¼´ë) Scott, Jeffrey, Lukacs: ¿ª»ç¿¡ ´ëÇÑ ºÒ¸¸°ú ¹®ÇÐ
Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë) <¹®È­ÇÐ>°ú ¿µ/¹®ÇÐ/¿¬±¸: ¹®ÇÐÀÌ·ÐÀÇ ¹Ì·¡
ÁÂÀå: ±èº´¿Á(ÀÎÇÏ´ë)
Åä·Ð: À±Á¤¹¬(Àü³²´ë)
¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) Çö´ë ¹Ì±¹½ÃÀÇ È帧
À±Èñ¼ö(¼ö»ê´ë) Stevens½ÃÀÇ Àϰü¼º
¼ÕÀ¯ÅÃ(°í·Á´ë) Yeats½ÃÀÇ ³¶¸¸ÁÖÀÇÀû °æÇâ
ÁÂÀå: ÀÌ¿µ°É(Çѱ¹¿Ü´ë)
Åä·Ð: ¹ÚÅ·æ(¸ñ¿ø´ë) ÀÌöȣ(Çѱ¹¿Ü´ë)
ÀÌ¿µÈñ(¼­¿ï±³´ë) Benjamin DisraeliÀÇ »ê¾÷»çȸ °èÃþ¿¡ ´ëÇÑ ÀνÄ
Àü½ÂÇý(°ø »ç) Alton Locke: KingsleyÀÇ Á¤Ä¡Àû ´ã·Ð
ÁÂÀå: ±è¿µ¹«(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: Àü¼ö¿ë(°æÈñ´ë) ÀÓÁøÈñ(ÀÌÈ­¿©´ë)
¹Ú»ó¿Á(È«ÀÍ´ë) ¿µ¾î Á¶±â±³À°ÀÇ ¹æÇâ
Á¤µ¿ºó(Áß¾Ó´ë) ¿µ¾î Á¶±â±³À°ÀÇ ½Ç½Ã ¹æ¾È
ÁÂÀå: ÃÖÀº°æ(´ö¼º¿©´ë)
Åä·Ð: ¹Ú¼øÇÔ(Çѱ¹¿Ü´ë) ±èÀÓµæ(ÇѾç´ë)
À±È¿³ç(´Ü±¹´ë) Byron°ú Çõ¸í ÈıâÀû °¨¼º
ÁÂÀå: ¿©È«»ó(ÇѽŴë)
Åä·Ð: °í°©Èñ(¼­°­´ë) À¯¸í¼÷(¼­¿ï´ë) ¼Û½Âö(ÇѸ²´ë)
±èÁø³ª(¼º½É¿©´ë) BeckettÀÇ À帣 È®»êÀû ¸ð»ö
È²ÈÆ¼º(ÇѼº´ë) Àϻ󼺿¡¼­ ÇüÀÌ»óÇÐÀ¸·Î
±è¼ÒÀÓ(ÀÌÈ­¿©´ë) BeckettÀÇ ¶óµð¿À¿Í ÅÚ·¹ºñÀü µå¶ó¸¶
ÁÂÀå: ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: ±èÀ±Ã¶(¼¼Á¾´ë)
±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë) Contingency¿Í Reality: Iris MurdochÀÇ The Bell
Á¤¸íÈñ(¿¬¼¼´ë) Mrs. DallowayÀÇ ÀÚ¾Æ
ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë) Adultery in the Novel
ÁÂÀå: ÃÖÀç¼®(Ãæ³²´ë)
Åä·Ð Á¶¼º±Ô(¿¬¼¼´ë) ÀåÁ¤³²(¼º±Õ°ü´ë)
ÀÌâ±¹(Áß¾Ó´ë) Abkiel¿¡ °üÇÑ ¼Ò°í
ÀÌöȣ(Çѱ¹¿Ü´ë) Samson AgonistesÀÇ ¿ª»ç¼º°ú Á¤Ä¡¼º
±èÀμº(ÀÌÈ­¿©´ë) °Å²Ù·Î Àд Paradise Lost
ÁÂÀå: °í¸íÀº(¸ñ¿ø´ë)
Åä·Ð: ±èÁ¾µÎ(¼­³²´ë) Á¤Çý°æ(ÀÎÇÏ´ë) °­°æÈ­(µ¿´ö¿©´ë)
°­Çö¼÷(±¤ÁÖ´ë) À½¿î·Ð°ú ÇüÅ·Ð
±èÁøÇü(±â±³´ë) ¾îÇü¼º °úÁ¤¿¡¼­ÀÇ À½¿î·ÐÀû Á¶°Ç
ÁÂÀå: ±è±âÈ£(°í·Á´ë)
Åä·Ð: ¼Û¹Î¼®(Çѱ¹¿Ü´ë) ÃÖ°æ¾Ö(¸ñ¿ø´ë)
ÀÌ°æ¼ø(Àü³²´ë) Post-Colonial Feminism
ÀÌÇü½Ä(°Ç±¹´ë) ¹Ì±¹ Æä¹Ì´Ï½ºÆ® ¿¬±Ø¿¡¼­ÀÇ °¨±Ý°ú ±¤±â
À̱Ϳì(¼­¿ï¿©´ë) »õ·Î¿î °íµñ¼Ò¼³·Î¼­ÀÇ Lady Oracle
ÁÂÀå: ±è¼³ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë)
Åä·Ð: ¹Ú¿Àº¹(¼øÃµ´ë) Á¤±¤¼÷(¼÷¸í¿©´ë)
Áø¼±ÁÖ(ÃæºÏ´ë) Ulysses¿¡¼­ÀÇ ParallaxÀÇ Àü·«
¾ÈÁ¤¼÷(°ø »ç) UlyssesÀÇ Æ´Àбâ
ÁÂÀå: ±èÁ¾°Ç(°í·Á´ë)
Åä·Ð: ±è±æÁß(¼­¿ï´ë) ÀüÀº°æ(¼þ½Ç´ë) ¹ÎÅ¿î(È£³²´ë)
±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë) A Sentimental Journey: ÀÚº»ÁÖÀÇÀû À̵¥¿Ã·Î±â·Î¼­ÀÇ °¨»óÁÖÀÇ
ÀÓ¼º±Õ(ûÁÖ´ë) Edmund SpenserÀÇ The Faerie Queene, I and II
»çȸ: Á¶Á¤È£(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: ±è¼ø¿ø(ÀÌÈ­¿©´ë) Á¤´ö¾Ö(ÀÌÈ­¿©´ë)
ÇÑÅÂÈ£(´ëÀüÀü¹®) Stevens½ÃÀÇ ¼±½ÃÀû ¿ä¼Ò
±è¿ë¼ö(ÇѾç´ë) HawthorneÀÇ ÀÛ°¡Àû °í³ú
»çȸ: À庴±æ(¼¼Á¾´ë)
¿À¸í±â(µ¿±¹´ë) The Licensing of Negative Polarity Items
ÀÌÁ¤½Ä(¼º±Õ°ü´ë) Case and Island Phenomena
ÀüÁ¤ÀÚ(Çѱ¹¿Ü´ë) ÅëÁ¦¿Í ´Ü°è/°³Ã¼-ÃæÀ§¼ú¾î
»çȸ: À̰躴(ÃæºÏ´ë)

1¿ù16ÀÏ(Åä)

À̺ÀÈñ(¼º±Õ°ü´ë) Art as Mirror
¾Èº´´ë(ÇѾ翩Àü) ²Þ°ú Çö½Ç
ÇÏÇØ¼º(°æ»ó´ë) The Tempest¿¡¼­ÀÇ ²Þ°ú Çö½Ç
ÁÂÀå: ÇÑ»óö(ÇѸ²´ë)
Åä·Ð: ±èµ¿È£(»ó¸í¿©´ë) ÀüÆÈ±Ù(¿ø±¤´ë)
±èÁ¾°Ç(°í·Á´ë) Exegetical Analysis of A Wake Passage
ÀüÀº°æ(¼þ½Ç´ë) "The Mookse and the Gripes" in Finnegans Wake
¹ÎÅ¿î(È£³²´ë) Finnegans Wake¸¦ ¾î¶»°Ô ÀÐÀ» °ÍÀΰ¡?
ÁÂÀå: ±è±æÁß(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: Áø¼±ÁÖ(ÃæºÏ´ë) ¾ÈÁ¤¼÷(°ø »ç)
À±ÇìÁØ(´Ü±¹´ë) Ernesto LaclauÀÇ Æ÷½ºÆ®¸¼½ÃÁò¿¡ À־ ¿ì¿¬¼º°ú °¥µî
±èÁ¾°©(°Ç±¹´ë) Paul de ManÀÇ 'À߸ø Àбâ' (misreading)¿¡ °üÇÏ¿©
ÁÂÀå: ±è¿íµ¿(¼­°­´ë)
Åä·Ð: ±èº¸Çö(ºÎ»ê´ë)
ÃÖº´Á¤(ûÁÖ´ë) ¿µ¾îÀÇ ¾î¼ø º¯È­ ¿¬±¸
Á¶³²È£(¼­¿ï´ë) ¿µ¾î µ¿»ç À̵¿ÀÇ Åë½ÃÀû ¿¬±¸
ÁÂÀå: ¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë)
Åä·Ð: ±èÅÂÁø(¼º±Õ°ü´ë)
¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë) ³»·¯Æ¼ºêÀÇ À§±â¿Í ÀüÀÌÀÇ ¹®Á¦
ÀÚ°æ·Ä(¼­¿ï´ë) À̷п¡ÀÇ °ü½É°ú ÀúÇ×
ÁÂÀå: Àü´ë¿õ(È¿¼º¿©´ë)
Åä·Ð: ¿ì»ó±Õ(°øÁÖ´ë)
ÀÌ¿µ°É(Çѱ¹¿Ü´ë) "Gerontion"ÀÇ ±â±³ ¹× ÇØ¼®»óÀÇ ¹®Á¦
Ȳ¼ÒºÎ(°æ»ó´ë) "Ash-Wednesday"¿¡ ³ªÅ¸³­ ½ÅºñÁÖÀÇ
ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë) Tje 'Ultimate Concern' in T. S. Eliot's Poetry and Poetic Drama
ÁÂÀå: ½É¸íÈ£(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: ³ëÀú¿ë(¼ö¿ø´ë) ÇÑ¿µ¹Î(Ãæ³²´ë)
Àå¿Õ·Ï(ÇѸ²´ë) The Ambassadors¿¡ ³ªÅ¸³­ »ç¶ûÀÇ ÁÖÁ¦
À±±âÇÑ(Ãæ³²´ë) "The Beast in the Jungle"¿¡ ³ªÅ¸³­ »ý°¢°ú ÇൿÀÇ ¿ªÇÐ
¿©°æ¿ì(ÀÎõ´ë) Ralph's Noble-minded Love in The Portrait of a Lady
»çȸ: À±ÇýÁØ(´Ü±¹´ë)
ÁÂÀå: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë)
Åä·Ð: ±è´ë¸í(°æºÏ»ê¾÷´ë) ÇÔ¿¬Áø(È£¼­´ë)
ÇÔ¼ø¾Ö(±³À°°³¹ß¿ø) À¯Ã¢¼ºÀÇ ½É¸®¾ð¾îÇÐÀû °íÂû
ÁÂÀå: ±Ç¿À·®(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: ¼®Èñ¼±(ÀüÁÖ¿ì¼®´ë) ±è¼øº¹(¼¼Á¾´ë)

1992³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À»Çмú¹ßǥȸ
¡ß  ÀϽÃ: 1992³â 10¿ù 23ÀÏ-24ÀÏ(±Ý,Åä)
¡ß  Àå¼Ò: µ¿±¹´ëÇб³ °æÁÖÄ·ÆÛ½º

 

10¿ù 23ÀÏ(±Ý)

±è¿ë±Ç(¼­°­´ë) ´ëÇÐÀÇ ¹®ÇÐÀÌ·Ð ±³¼ö
»çȸ: ÀÌÈ­¿©´ë)
°íÁö¹®(Àü³²´ë) Norman MailerÀÇ ¼Ò¼³·Ð°ú ÀÛǰ¼¼°è: Àΰ£ÀÇ Ã¥ÀÓÀº ÀÌÇØ¿Í »ç¶û
»çȸ: ±è¸í·Ä(¼­¿ï´ë)
À±Èñ¾ï(Çѱ¹¿Ü´ë) ¼ÎÀͽºÇǾî Èñ±Ø¿¡ À־ Èñ±ØÀû ÀåÄ¡¿Í Èñ±ØÀû ¼ö»çÇÐÀÇ »óÈ£ÀÛ¿ë
»çȸ: ±è ÇÑ(µ¿±¹´ë)
ÀÌÀºÁö(¿¬¼¼´ë) <Anti-> Reconstruction Effects and Their Theoretical Implications
»çȸ: ¹ÚÁÖÇö(ÃæºÏ´ë)
¼Û¹Î¼®(Çѱ¹¿Ü´ë) ±¸Á¶ º¸Á¸±ÔÄ¢À¸·Î¼­ÀÇ ¿µ¾î ºñÀ½ µ¿È­: [©¯]¿¡ ´ëÇÑ ÇØ°áÃ¥
»çȸ: ¾È»óö(°æÈñ´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) Poetry and Psychoanalysis: A Lacanian Poetics and a Case Study of
Hopkins's "The Windhover"
»çȸ: ¿ì»ó±Õ(°øÁÖ´ë)
ÀÌ»ó¿Á(¼­¿ï´ë) Conrad¿Í MarzuezÀÇ ¿ª»ç°ü
»çȸ: ³ª¿µ±Õ(ÀÌÈ­¿©´ë)
Á¶Çý¼±(µ¿±¹´ë) A Relevance Analysis of Anaphora
»çȸ: À±¸¸±Ù(ûÁÖ´ë)
°­¿µ¼¼(±¹¹Î´ë) ¿µ¹®¹ý ±³À°ÀÇ »õ·Î¿î ¹æÇâ: ´ëÇмöÇÐ ´É·Â ½ÃÇè ½ÇÇèÆò°¡ÀÇ ºÐ¼®¿¡ ±âÃÊÇÏ
¿©
»çȸ: ½Å±æÈ£(°­¿ø´ë)
±è¿µÀç(ÀüºÏ´ë) FaulknerÀÇ Ãʱâ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ Èæ¹é¹®Á¦
»çȸ: ¾öÁ¤¿Á(¿ø±¤´ë)
¿øÀ¯°æ(Çѱ¹¿Ü´ë) The Nigger of the "Narcissus"ÀÇ È­ÀÚÀÇ ¹®Á¦Á¡
»çȸ: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë)
±èÈ­¼ø(¼­¿ï»ê¾÷´ë) Endgame: Between Illusion and Disillusion
»çȸ: ÀÌÇý°æ(°­¸ª´ë)
Á¶ÁØÇÐ(¼­¿ï´ë) ¿µ¾îÀÇ Áߺ¹ Ç¥Çö ¼Ò°í
»çȸ: ÀÌ¿ëÀç(°í·Á´ë)
±è¿µÈ£(¼þ½Ç´ë) Whitman°ú RoethkeÀÇ ºÒÀÌÁÖÀÇ
»çȸ: Çö¿µ¹Î(Ãæ³²´ë)
±è»ó±¸(ºÎ»ê´ë) Chaos À̷аú ¹®Çм¼°è
»çȸ: Àå°æ·Ä(¼­¿ï´ë)
Á¶ÀçÁø(µ¿¾Æ´ë) Henry JamesÀÇ °£¼·ÀÇ ÁÖÁ¦
»çȸ: ÀåÁ¤³²(¼º±Õ°ü´ë)
¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) Èıâ Áß¼¼¿µ¾îÀÇ OV¾î¼ø
»çȸ: °­¼ø°æ(È«ÀÍ´ë)

10¿ù 24ÀÏ(Åä)

ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë) WordsworthÀÇ »ýÅÂÇÐÀû »ó»ó·Â
»çȸ: ±èÁø±Ô(°æ³²´ë)
±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë) Woman as Writer-Reader: Charlotte Perkins GilmanÀÇ "The Yellow
Wallpaper"
»çȸ: ¹Îº´Èñ(ÀÎÇÏ´ë)
ÃÖÀç¼®(Ãæ³²´ë) Èñ¸ÁÀÇ »ïÁßâ: Graham GreeneÀÇ The Honorary Consul
»çȸ: À̼®Àå(µ¿±¹´ë)
±èÁø³ª(¼º½É¿©´ë) Samuel BeckettÀÇ Footfalls: ¹«·Â°ú ¹«ÁöÀÇ ¿¬±Ø °ø°£
»çȸ: ½Å¼÷¿ø(¼­°­´ë)
±èÅÂÁø(¼º±Õ°ü´ë) Beowulf¿¡¼­ÀÇ µÎ¿î°ú Åë»ç±¸Á¶
»çȸ: °­¼±¿µ(¿ï»ê´ë)
L. I. Berkove(Michigan´ë)
Dan De Quille: A New 'Old' Author of the American West
»çȸ: Á¤¿¬¼±(À° »ç)
¼­¿µÀ±(ÀÌÈ­¿©´ë) Èñ±ØÀÇ ¾ð¾îÀ» ÅëÇØº» ¿ÕÁ¤º¹°í±âÀÇ °¡Ä¡°ü: Wycherley, Congreve,
Farquhar¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±è¿ë´ö(µ¿¾Æ´ë)
À̺ÀÇü(´ëÀü´ë) Syllable Structures and Consonant Harmony in English
»çȸ: ±è¿µ¼®(¼­°­´ë)
Á¤¼Ò¿ì(Çѱ¹¿Ü´ë) Cataphora in Discourse Representation Theory
»çȸ: ÃÖÀç¿õ(°í·Á´ë)

1992³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1992³â 5¿ù 23ÀÏ(Åä)
¡ßÀå¼Ò: ¼­¿ï´ëÇб³ ¹®È­°ü

 

5¿ù23ÀÏ(Åä)

½ÅÀç½Ç(ÀÎÇÏ´ë) ÇÁ·Î½ºÆ®½Ã¿¡ À־ÀÇ ½ÅÀÇ ¼³°è
»çȸ: À±»ïÇÏ(È«ÀÍ´ë)
¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë) LawrenceÀûÀÎ ÀÌ¿ø·ÐÀÇ ÀçÀ½¹Ì
»çȸ: Àü¼ö¿ë(°æÈñ´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) Postmodernism Revisited: Nietzsche, Heidegger, Derrida
»çȸ: À̼¼¼ø(Áß¾Ó´ë)
½ÉÁ¤¼ø(¼þ½Ç´ë) Mother-Daughter Identification and Alienation in Marsha Norman's
'Night Mother
»çȸ: ±èÀ±Ã¶(¼¼Á¾´ë)
¿©È«»ó(ÇѽŴë) BrowningÀÇ The Ring and the Book¿¡ ³ªÅ¸³­ ¼Ò¼³Àû ´ã·Ð
»çȸ: ±èÇö°Ý(±¹¹Î´ë)
±è¼ø½Ä(ÀÌÈ­¿©´ë) Chinua Achebe¿Í Salman RushdieÀÇ ÀÛǰÀ» ÅëÇØ º» Èı⠽ĹÎÁö ¹®ÇÐÀÇ
¼¼°è
»çȸ: ±è¸íÀÚ(¼º½É¿©´ë)
±èÁ¾°©(°Ç±¹´ë) °í¾Æ·Î¼­ÀÇ ¾ð¾î: Á¸ÀçÀÇ ¹«´ý À§¿¡ ÇǾ ²É
»çȸ: ÀÌÀÏȯ(±¹¹Î´ë)
¹ÚÃæ¿¬(°æ¿ø´ë) Áß´ë ¿µ¾î µ¿»ç °ú°ÅÇüÀÇ ±ÔÄ¢¼º°ú º¯È­ÃßÀÌ
»çȸ: ¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë)
Vorhees(°í·Á´ë) A Stekelian Approach to Deciphering Poem Cycles
»çȸ: À¯¸í¼÷(¼­¿ï´ë)
¹Ú ¿±(°í·Á´ë) William faulknerÀÇ ¿ª»çÀǽÄ: Absalom, Absalom! ÀÇ °æ¿ì
»çȸ: ÀüÈ£Á¾(µ¿±¹´ë)
Àå°æ·Ä(¼­¿ï´ë) ¿À´Ã³¯ÀÇ ¹Ì±¹ºñÆò: °´°ü¼º°ú ¹Ý°´°ü¼ºÀÇ ³í¸®
»çȸ: Á¤»óÁØ(ÀÎÇÏ´ë)
°íÁ¤¼®(¼º±Õ°ü´ë) Shakespeare Èñ°î¿¡¼­ÀÇ Identity
»çȸ: ±è ÇÑ(µ¿±¹´ë)
Çö¿µ¹Î(Ãæ³²´ë) Walt Whitman's Trinitarian Poetics
»çȸ: ¿øÀÀ¼ø(°æÈñ´ë)
¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë) Exceptional, Conventional and Dumb Women in Austen, C. Bronte,
Gaskell and Eliot
»çȸ: ±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë)
¿°°æ¼÷(¼÷¸í¿©´ë) The Confessions of Nat Turner: "Historiographic Metafiction"À¸·ÎÀÇ Àç
ÇØ¼®
»çȸ: Á¤´ö¾Ö(ÀÌÈ­¿©´ë)
¹® ¿ë(¼­¿ï´ë) ¿µ¿µ»çÀü°ú Çб³¹®¹ý
»çȸ: ¹Ú½ÂÀ±(¼º±Õ°ü´ë)
¿À¼®Çö(¿¬¾Ï°øÀü) Áß¼¼ ¿µ¾î ·Î¸Á½º Â÷¿ë¾îÈÖÀÇ ¾î°­¼¼: Chaucer ¿µ¾î¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¾È»óö(°æÈñ´ë)
À±Á¾·Ä(±¹¹Î´ë) DP ºÐ¼®¿¡¼­ÀÇ ¼Ó°Ý¸í»ç±¸¿¡ ´ëÇÏ¿©
»çȸ: ¾çÇö±Ç(¼­¿ï´ë)

Ưº°°­¿¬
Taylor(Tulsa´ë)
Cassandra's Notebooks: Joan Didion, the Vietnam War, and Contemporary American
Literature
»çȸ: ½ÅÁ¤Çö(¼­¿ï´ë)

ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë) Ariel Poems¿¡ ³ªÅ¸³­ »î°ú Á×À½ÀÇ ÁÖÁ¦
»çȸ: ±è¸í¿Á(¿Ü±¹¾î´ë)
¿Õ ö(ÀüºÏ´ë) ConradÀÇ µµ´ö¹ÌÇаú ¹è¹ÝÀÇ ÀǹÌ
»çȸ: ±èżº(¿¬¼¼´ë)
½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë) ÀðÅ© ¶óIJ°ú Æä¹Ì´ÏÁòÀÇ »ó°ü°ü°è ºÐ¼®
»çȸ: ¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë)
ÀÌÇý°æ(°­¸ª´ë) ShakespeareÀÇ °ü°´ÀÇ½Ä ¿¬±¸
»çȸ: ¹®»óµæ(¾ÆÁÖ´ë)
ÀüÀº°æ(¼þ½Ç´ë) On Deleuze's View of Finnegans Wake as a Textual Machine
»çȸ: ±èÁ¾°Ç(¼­¿ï´ë)
Nechols(´Ü±¹´ë) Contemporary American Anger on the Modern and Postmodern Fronts:
Henry Miller and Kathy Acher
»çȸ: ÀÌ»ó¶õ(¼÷¸í¿©´ë)
¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë) Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁò°ú ºÒ±³: ºÒ±³Àû µ¥¸®´Ù Á¶¸íÀ» À§ÇÑ ¹æ¹ý·Ð ¼­¼³
»çȸ: ÀÌ¸í¼·(¼º±Õ°ü´ë)
±èÇü¿±(°í·Á´ë) Is the Cliticized Unit a Phonological Word?
»çȸ: ±è¿µ¼®(¼­°­´ë)
±è¿ë¹ý(±¤¿î´ë) On the Meaning of the English Definite Article
»çȸ: ÃÖÀç¿õ(°í·Á´ë)
Tedesco(´Ü±¹´ë) Buddhism in Contemporary American Poetry
»çȸ: ½Åµ¿Ãá(ÇѾç´ë)
±èÁ¾¼ø(Æ÷Ç×°ø´ë) The Education of Henry Adams: ±× Çü½Ä°ú ÀǹÌ
»çȸ: Á¤¿¬¼±(À° »ç)
±è¼º°ï(¼­¿ï´ë) Post-Colonialism ½Ã´ëÀÇ ¹®ÇÐ
»çȸ: Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë)
À̰æ½Ä(¼­¿ï´ë) Fredson Thayer Bowers Ã߸ð
»çȸ: ½Å¼÷¿ø(¼­°­´ë)
Á¤»ó±Õ(¼øÃµ´ë) James JoyceÀÇ ¾ð¾î¿Í ºñ¾ð¾î: Ulysses¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¹Ú¼º¼ö(±³¿ø´ë)
¹ÚÀ͵Î(±¹¹Î´ë) HawthorneÀÇ ½ÃÇаú Postmodernism
»çȸ: À庴±æ(¼¼Á¾´ë)
ÅÂÇý¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë) Çö´ë ¿µ¹Ì ¿©¼ºÇØ¹æ ºñÆò ¿¬±¸: ¿µ¹®ÇÐ ºñÆòÀÇ °´°ü¼ºÀ» À§ÇÏ¿©
»çȸ: ±èº¸Çö(ºÎ»ê´ë)
¾ç¼±±â(¼øÃµ´ë) ¸ðÀ½Å»¶ô¿¡ ÀÇÇÑ º¸»óÀåÀ½È­
»çȸ: ±èÁøÇü(¼­¿ï´ë)
±è°æ¶õ(¿µ³²´ë) Èı⠰í´ë¿µ¾î ¹× Áß¼¼¿µ¾îÀÇ À寠´Ü¸ðÀ½È­ Çö»ó¿¡ ´ëÇÏ¿©
»çȸ: ±è±âÈ£(°í·Á´ë)
¹Ú¿¬¹Ì(ÀÌÈ­¿©´ë) Object Shift in English
»çȸ: À̺´Ãá(ÀÎÇÏ´ë)
Hamilton(Queen's´ë) The Bible and Spenser's Faeire Queene: Secret and Secular
Scripture
»çȸ: ÀåÇý¶õ(ÇѾç´ë)

 

1991³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À» Çмú¹ßǥȸ
¡ß ÀϽÃ: 1991³â 10¿ù 25ÀÏ-26ÀÏ(±Ý,Åä)
¡ß Àå¼Ò: µ¿¾Æ´ëÇб³(ºÎ»ê½Ã Çϴܵ¿ Ä·ÆÛ½º)

 

10¿ù 25ÀÏ(±Ý)

½É¸íÈ£(¼­¿ï´ë) Seamus HeaneyÀÇ ½Ã
»çȸ: ÀÌâ¹è(µ¿±¹´ë)
Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë) ¹Ì±¹¼Ò¼³ÀÇ ¹Ì±¹Àû Ư¼º
»çȸ; ±è¸íÇõ(ºÎ»ê¿©´ë)
¾çÇö±Ç(¼­¿ï´ë) ´Ù½Ã "ÇöóÅæÀÇ ¹®Á¦"¸¦ ã¾Æ¼­: ¹üÁÖ ¼±ÅÃÀº À׿©ÀûÀΰ¡?
»çȸ; ¾Èµ¿È¯(ºÎ»ê´ë)
±è±âÈ£(°í·Á´ë) À¯Ç¥¼º¿Í À½º¯È­
»çȸ: °û¼º¼ö(°æ¼º´ë)
ÀÌâ±¹(Áß¾Ó´ë) MiltonÀÇ Paradise Lost¿Í Words-WorthÀÇ The PreludeÀÇ ºñ±³¿¬±¸
»çȸ: À̱ټ·(ÀÌÈ­¿©´ë)
±èÅÂÁø(Àü³²´ë) Jack London°ú Çѱ¹
»çȸ: ±è»ó±¸(ºÎ»ê´ë)
ÀüÀ¯¹Ì(ÀÌÈ­¿©´ë) David HareÀÇ ÃÖ½ÅÀÛ Racing Demon¿¡ °üÇÑ ¼Ò°í
»çȸ: ÇöÁß½Ä(Áß¾Ó´ë)
ÀÌÀÍȯ(¿¬¼¼´ë) ¿µ¾î¹®ÀåÀÇ ÀüÁ¦ºÎÁ¤
»çȸ: À̱â¿ë(°í·Á´ë)
±è¿µ¹Î(µ¿±¹´ë) Yeats and Postmodernism/Poststructuralism: Unity of Being & Moods
»çȸ: ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë)
±èµ¿¿í(¼º±Õ°ü´ë) Shakespeare¿¬±¸ÀÇ »õ·Î¿î µ¿Çâ: "°ø¿¬ºñÆò"¿¡ °üÇÏ¿© -P. C. McGuireÀÇ
¹æ¹ý·ÐÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±è¿ë´ö(µ¿¾Æ´ë)
¾ÈÈñµ·(°Ç±¹´ë) Agreement in the English NP
»çȸ: Çã ±¸(ºÎ»ê±³´ë)
±èÁøÇü(¼­¿ï´ë) Åë»çºÎ¿¡¼­ÀÇ ¾îÇü¼º¿¡ ´ëÇÏ¿©
»çȸ: ¼ÕÇü¼÷(Æ÷Ç×°ø´ë)
³ª¿µ±Õ(ÀÌÈ­¿©´ë) French Lieutenant's WomanÀÇ Narrative Technique
»çȸ: ±è¿ë±Ç(¼­°­´ë)
±è ÇÑ(µ¿±¹´ë) "º¸ÀÌ´Â ¸»"°ú "º¸ÀÌÁö ¾Ê´Â ¸»": Áß¼¼±ØÀÇ °íÂû
»çȸ: ¼Û ¿Á(°í·Á´ë)
¾È¼ºÈ£(¼­¿ø´ë) Àǹ®»ç±¸ÀÇ À籸
»çȸ: ÀüÃá¹è(ºÎ»ê¼ö»ê´ë)
±èÇü¿±(°í·Á´ë) ¿µ¾î¿¡¼­ÀÇ S¿¡ ´ëÇÑ ÀçºÐ¼®
»çȸ: °­¼ø°æ(È«ÀÍ´ë)

10¿ù26ÀÏ(Åä)

Robert J. Perchan(µ¿¾Æ´ë) Poetry and Integral Consciousness
»çȸ: ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë)
±èÁ¾¼ø(Æ÷Ç×°ø´ë) Mark Twain as ¼² Mysterious Stranger
»çȸ: ÀÌâÈñ(ºÎ»ê¿Ü´ë)
Àüº´ÀÏ(¼º½É¿ÜÀü) ¼ÎÀͽºÇÇ¾î ºñ±Ø¿¡ ³ªÅ¸³­ Åë°úÀÇ·Ê
»çȸ: ¹è½Åȯ(ºÎ»ê°ø´ë)
ÇÑ¿µÈñ(´Ü±¹´ë) Tee ¸ðµ¨°ú Pipe ¸ðµ¨
»çȸ: ±èÇý¼÷(°Ç¾ç´ë)
¼®°æÂ¡(¼­¿ï´ë) Transparent ThingsÀÇ Reality
»çȸ: ÀÌ»ó¹è(µ¿¾Æ´ë)
ÃÖÁ¾Ã¶(¿¬¼¼´ë) Macbeth¿¡ ³ªÅ¸³­ "Fair is Foul"¿¡ °üÇÏ¿©
»çȸ: ±èÇý·Ã(Áß¾Ó´ë)
ÃÖÀç¿õ(°í·Á´ë) Hidden Universal Quantifiers
»çȸ: ÀÌ¿ø±¹(ºÎ»ê´ë)
Á¶Çý¼º(ÀÌÈ­¿©´ë) ¿µ¾î°­¼¼: Áö¹èÀ̷п¡ ÀÇÇÑ ºÐ¼®
»çȸ: ÃÖ°æ¾Ö(¸ñ¿ø´ë)
À̼ºÀÏ(¿¬¼¼´ë) BeowulfÀÇ Ã³À½°ú ³¡
»çȸ: ¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë)
³ëÀú¿ë(¼ö¿ø´ë) The Criterion: The Idea of a Literary Review
»çȸ: ½É¸íÈ£(¼­¿ï´ë)
½ÅÀÎö(µ¿¾Æ´ë) ÀºÅð °íº°±ØÀ¸·Î¼­ÀÇ The Tempest
»çȸ: ±èÀç³²(µ¿±¹´ë)
±è¿µ¼®(¼­°­´ë) On Flapping
»çȸ: °ûµ¿±â(ºÎ»ê¿©´ë)

1991³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ß ÀϽÃ: 1991³â 5¿ù 25ÀÏ(Åä)
¡ß Àå¼Ò: ÇѾç´ëÇб³

 

5¿ù25ÀÏ(Åä)

ÃÖÈ«±Ô(Áß¾Ó´ë) Walt WhitmanÀÇ Àκ»ÁÖÀÇ
»çȸ: À±»ïÈ­(È«ÀÍ´ë)
À̱â¿ì(Á¦ÁÖ´ë) ¹®Çаú ÀηùÇÐÀÇ ÇÐÁ¦Àû ¿¬±¸: ¹®ÇÐÀηùÇÐÀ» À§ÇÑ ½Ã·Ð
»çȸ: Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë)
ÃÖÁø¿µ(Áß¾Ó´ë) "Asian Voices in English": ÀÛǰ°ú ºñÆò
»çȸ: ±è¼®Çö(ÇѾç´ë)
±èÁø³ª(¼º½É¿©´ë) Postmodernism in Drama : From Antonin Artaud to Samuel Beckett
»çȸ: ½Å¿õÀç(±¤¿î´ë)
ÀüÇüÁø(ÀÎõ´ë) ±¼Àý»ç Èí¼öÁ¶°Ç
»çȸ: ±è¿ë¼®(ÇѼº´ë)
Leonard N. Neufeldt(Purdue´ë) History of Ideas and Thoreau: Critical Reflections
»çȸ: ¹Ú¿±(°í·Á´ë)
Duane L. Vorhees(°í·Á´ë) 200 Years of Attitude Change for Afro-American Women:
Demonstrated by Comparing Poems by Phyllis Wheatley and
Nikki Giovanni
»çȸ: ¹®Èñ°æ(°í·Á´ë)
Á¤¿¬¼±(À°»ç) ÀüÀï¼Ò¼³ÀÇ À̷аú ºñÆò¹æ¹ý·Ð: ¹Ì±¹¼Ò¼³À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë)
Àü¼ö¿ë(°æÈñ´ë) Kurt VonnegutÀÇ Bluebeard : »ç½ÇÁÖÀÇ¿Í ½ÇÇèÀû ¿ä¼ÒÀÇ ¼º°øÀû °áÇÕ
»çȸ: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë)
ÀÌ´ë¼®(ÇѾç´ë) Othello : ¾ÇÀÇ »ó¡À¸·Î¼­ÀÇ black color¿Í OthelloÀÇ ¹«Àǽļ¼°è
»çȸ: ±èÇÑ(µ¿±¹´ë)
Ç¥ÇÑ¿ë(°æ±â´ë) ùÛØÇ Î¯Ø¡ ¿µ¾î±³À°ÀÇ ¼ºÆÐ¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸
»çȸ: °­¼ø°æ(È«ÀÍ´ë)
À±Èñ¼ö(¿Ü±¹¾î´ë) ½Å³ä°ú ÀÚÀÇ½Ä : Wallace Stevens Ãʱâ½ÃÀÇ Ç³°æ
»çȸ: ½ÅÁ¤Çö(¼­¿ï´ë)
¹Ú°æÀÏ(°æÈñ´ë) T.S. EliotÀÇ ÀÚ¾ÆÇØÃ¼¿¡ ³ªÅ¸³ª´Â (Å»)±¸Á¶ÁÖÀÇÀû ÀνÄ
»çȸ: ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë)
Àå¿Õ·Ï(ÇѸ²´ë) Henry James ¼Ò¼³ÀÇ "»î"ÀÇ ÁÖÁ¦
»çȸ: À±±âÇÑ(Ãæ³²´ë)
À¯¸í¼÷(¼­¿ï´ë) Hard TimesÀÇ À̵¥¿Ã·Î±â
»çȸ: ÀÌ¿ùÁö(ÇѾç´ë)
Á¤±¤¼÷(ÇѾç´ë) Tom StoppardÀÇ ±Øµé¿¡ À־ Èñ±ØÀûÀÎ ¿ä¼Òµé: Travesties¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¹Ú¼±ºÎ(ÇѾç´ë)
À̼º¹ü(ÇѾç´ë) The Historical Interpretation of Tenseless Sentences
»çȸ: °­¿µ¼¼(±¹¹Î´ë)
¿©È«»ó(ÇѽŴë) The Historical Dialogism in Browning's Dramatic Monologues
»çȸ: ÀÌ¸í¼·(¼º±Õ°ü´ë)
¹Î°æ´ë(°­¸ª´ë) Gary SnyderÀÇ ½Ã¿¡ ³ªÅ¸³­ àÉ»ç»ó
»çȸ: ÀÌÀÏȯ(±¹¹Î´ë)
David Staines(Ottawa´ë) Northrop Frye in the Canadian Context
»çȸ: ÀÌ»ó¶õ(¼÷¸í¿©´ë)
¼Ò¼ö¸¸(ÀüÁÖ¿ì¼®´ë) Hemingway ¼Ò¼³: C zanne È­¹ýÀÇ ¹®Ã¼È­
»çȸ: Á¶¼º±Ô(¿¬¼¼´ë)
±è±âÈ£(°í·Á´ë) ÀÚÁú¼öÇüµµ À̷аú À½¼ºÀνÄ
»çȸ: ±èÀç¹Î(¿Ü±¹¾î´ë)
Ruth G. Stewart(°üµ¿´ë) Neo-Narrative or Grammarless Language
»çȸ: ÀÌ¿µÀÚ(ÇѾç´ë)

¼¼¹Ì³ª
Á¦¸ñ: ¹ø¿ªÀ» ´Ù½Ã »ý°¢ÇÑ´Ù
±è¿ìâ(°í·Á´ë) ¾ÈÁ¤È¿(¹ø¿ª¹®Çа¡ ÀÛ°¡) ½ÅÁ¤¿Á(¸íÁö´ë) ÀÌ¿µ°É(Çѱ¹¿Ü´ë)
»çȸ: À¯Á¾È£(ÀÌÈ­¿©´ë)

1990³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À» Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1990³â 10¿ù 26ÀÏ-27ÀÏ(±Ý,Åä)
¡ßÀå¼Ò: Çѳ²´ëÇб³(´ëÀü½Ã)

 

10¿ù 26ÀÏ(±Ý)

À± ÁØ(¹èÀç´ë) ³«½ÉÀÇ ½ÃÀû º¯¿ë: ColeridgeÀÇ " Dejection: An Ode"
»çȸ: ±èº´¿Á(ÀÎÇÏ´ë)
ÃÖÀç¼®(Ãæ³²´ë) Graham GreeneÀÇ Á¤Ä¡¼Ò¼³
»çȸ: °­ºÀ½Ä(°í·Á´ë)
ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë) Henry JamesÀÇ ¼Ò¼³ ÀÌ·Ð
»çȸ: Àå¿Õ·Ï(ÇѸ²´ë)
±è¿µÁÖ(¼­°­´ë) On the Notion of Subject
»çȸ: ¼­Ãʼø(Çѳ²´ë)
¹Ú¼¼±Ù(°æ±â´ë) Paradise Lost¿¡ ³ªÅ¸³­ MiltonÀÇ Heavenly Muse¿¬±¸
»çȸ: Á¶½Å±Ç(¿¬¼¼´ë)
¹Ú ¿±(°í·Á´ë) Thomas Pynchon ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿ª»çÀǽÄ
»çȸ: ±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë)
¹Úâµµ(Çѳ²´ë) D. H. Lawrence¼Ò¼³ÀÇ ½É¸®Àû ÁÖÁ¦¿Í ±¸¼ºÀÇ Æ¯¼º
»çȸ: ÀÌ»ó¹è(µ¿¾Æ´ë)
È«±â¿µ(Çѳ²´ë) ShakespeareÈñ±ØÀÇ °ø°£±¸Á¶- A Midsummer Night's DreamÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±èÀç³²(µ¿±¹´ë)
Àå¼¼±â(Àü È¿¼º¿©´ë) G. M. HopkinsÀÇ 'God'
»çȸ: ÀÌâ¹è(µ¿±¹´ë)
ÃÖÀμø(±¹¹Î´ë) ¹Ì±¹Àû ÁÖÁ¦·Î¼­ÀÇ '¿©Çà'ÀÇ ¸ðƼºê
»çȸ: ÀÌâ±¹(Áß¾Ó´ë)
¹ÎÅ¿î(¼­°­´ë) ŸÀڷμ­ÀÇ »ó¡Àû Áú¼­: Joyce¿¡ ´ëÇÑ LacanÀû Á¢±Ù
»çȸ: ±èÁ¾°Ç(°í·Á´ë)
À±°æÀÚ(Çѳ²´ë) As You Like It¿¡ ¹Ý¿µµÈ Pastoralism
»çȸ: ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)

¼¼¹Ì³ª
ÀÌ»ó¿Á(¼­¿ï´ë) Çѱ¹¿¡¼­ ¿µ¹®ÇÐÀ» ¾î¶»°Ô ÇÒ °ÍÀΰ¡
»çȸ: ÀÌ»ó¼·(¿¬¼¼´ë)
Åä·Ð: µµÁ¤ÀÏ(°æÈñ´ë) ÀÌ»óÈ­(Áß¾Ó´ë) ÀºÁ׳²(°æºÏ´ë)

10¿ù27ÀÏ(Åä)

Çö¿µ¹Î(Ãæ³²´ë) The American Epic: "The Word made Flesh"
»çȸ: Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë)
±èÀ̱Ç(°æ±â´ë) Both Free Will and Polysemousness: The Identity of a Text through
Intertextuality and Differance
»çȸ: ¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë)
±èÁ¾¼ø(Æ÷Ç×°ø´ë) Mark Twain's Alienation on Native Grounds
»çȸ: Á¶¼º±Ô(¿¬¼¼´ë)
¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) À̸¥¹Ù ±³·®Çö»ó¿¡ °üÇÏ¿© - I not sayÀÇ °æ¿ì
»çȸ: È«¿¬¼÷(ÇѾç´ë)

Ưº°°­¿¬
À¯º´Ãµ(Wayne State U) The Great CircleÀ» Ãâ°£Çϰí
»çȸ: ±è¿ë±Ç(¼­°­´ë)

¼¼¹Ì³ª
¹Ú½ÂÀ±(¼º±Õ°ü´ë) Çѱ¹¿¡¼­ ¿µ¾îÇÐÀ» ¾î¶»°Ô ÇÒ °ÍÀΰ¡
»çȸ: Á¶ÁØÇÐ(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: ¹è¾ç¼­(ÇѾç´ë) ¾Èµ¿È¯(ºÎ»ê´ë) ÀÌȯ¹¬(Àü³²´ë)

1990³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ß  ÀϽÃ: 1990³â 5¿ù 26ÀÏ(Åä)
¡ß  Àå¼Ò: ±¹¹Î´ëÇб³

 

5¿ù26ÀÏ(Åä)

Àå¼¼±â(Àü È¿¼º¿©´ë) Elegy¿¡ Ç¥ÇöµÈ ½ÇÀç
»çȸ: °­¼±±¸(Çѳ²´ë)
Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë) »ýÅÂÇÐÀû »ó»ó·Â: ºñÆò´ã·ÐÀÇ ¼â½ÅÀ» À§ÇÑ ¸î°¡Áö »ç»ö
»çȸ: ÀÌ¸í¼·(¼º±Õ°ü´ë)
À̰¡Çü(±¹¹Î´ë) ½ºÆäÀÎ ÀüÀï¿¡ À־ÀÇ Hemingway¿Í Andr Marlaux
»çȸ: À±Á¾Çõ(È«ÀÍ´ë)
À̱⼮(Á¦ÁÖ´ë) Segmental Movement in Syllable Struture
»çȸ: ±è¿µ¼®(¼º±Õ°ü´ë)
±è´Þ¿ë(Àü³²´ë) T. S. Eliot's "Still Point"
»çȸ: À¯¸í¼÷(¼­¿ï´ë)
½Å¸í¾Æ(°æÈñ´ë) William FaulknerÀÇ Light in AugustÀÇ LacanÀû ÇØÃ¼
»çȸ: ±è¿íµ¿(¼­°­´ë)
ÀÌÇØ¿µ(»ó¸í¿©´ë) Tennessee WilliamsÀÇ Orpheus Descending°ú The Night of the Iguana
¿¡¼­ÀÇ Humanism
»çȸ: ±è¼¼±Ù(Àü³²´ë)
ÀÌ¿¬½Ä(ÇѾç´ë) ¸Æ¶ô°ú ¿ëÀμº
»çȸ: °­¿µ¼¼(±¹¹Î´ë)
ÀÌÀÏȯ(±¹¹Î´ë) Nietzsche contra Marx
»çȸ: ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë)
À̱Ϳì(¼­¿ï¿©´ë) The Real Life of Sebastian Knight ¿Í Pale Fire¸¦ ÅëÇØº» NabokovÀÇ
Modernism ºñÆÇ
»çȸ: ±ÇÅÿµ(°æÈñ´ë)
¾ÈÀÓ¼ö(°üµ¿´ë) F. Scott Fitzgerald ¼Ò¼³ÀÇ ºñ±Ø¼º
»çȸ: ¼­ ¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë)
±è¿ë¼®(ÇѼº´ë) ÀüÄ¡»ç ÁÂÃÊ¿¡ °üÇÑ À庮 ÀÌ·ÐÀû Á¢±Ù
»çȸ: ÀÌÈ«¹è(¼­°­´ë)

Ưº°°­¿¬
ÀÌâ¹è(µ¿±¹´ë) T. S. Eliot ºñÆòÀÇ ÇѰè
»çȸ: ±è¿ë±Ç(¼­°­´ë)

1989³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À»ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1989³â 10¿ù 20ÀÏ-21ÀÏ(±Ý,Åä)
¡ßÀå¼Ò: ÃæºÏ´ëÇб³

 

10¿ù 20ÀÏ(±Ý)

ÀÌâ±¹(Áß¾Ó´ë) Milton's Generic Strategy in Paradise Lost
»çȸ: °í¸íÀº(¸ñ¿ø´ë)
Àå¼¼±â(Àü È¿¼º¿©´ë) G. M. HopkinsÀÇ Secular Elements
»çȸ: Ȳö¾Ï(ÃæºÏ´ë)
¾È¹«½Â(´ëÀü´ë) Saul Bellow ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ Àΰ£»ýÁ¸ÀÇ ±àÁ¤¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸
»çȸ: °íÁö¹®(Àü³²´ë)
Duane Vorhees(¼­¿ï´ë) The Romantic vs. the Scientific:
Two Antebellum Views of Nature
»çȸ: ÀÌ»ó¿Á(¼­¿ï´ë)
Á¤ÈñÀÚ(ºÎ»ê¿Ü´ë) Subject-Verb Concord
»çȸ: À̰躴(ÃæºÏ´ë)
°­ ¿±(ºÎ»ê´ë) William BlakeÀÇ ½Ã - °æÇè¼¼°èÀÇ ½Ç»ó
»çȸ: °­¼±±¸(Çѳ²´ë)
¹Î°æ´ë(°­¸ª´ë) Ezra PoundÀÇ The Cantos¿¡ ³ªÅ¸³­ À¯±³»ç»ó
»çȸ: ±è¿µ³²(ÃæºÏ´ë)
Áø¼±ÁÖ(ÃæºÏ´ë) ¼Ò¼³°¡·Î¼­ÀÇ JoyceÀÇ ÃÊ»ó-PersonaÀÇ ¹®ÇÐÀû ¹ß¾ðÀ» Åä´ë·Î
»çȸ: ±è±æÁß(¼­¿ï´ë)
±èÁø³ª(¼º½É¿©´ë) "ÀÚ¾ÆÀνÄ"ÀÇ È®´ë°³³ä: Hamlet, The Three Sisters, Footfalls¿¡ ´ëÇÑ
¿¬±¸
»çȸ: ½ÉÁ¤¼ø(¼þ½Ç´ë)
¾çÇý¼ø(ÀÌÈ­¿©´ë) (In) definite Reference-With Special Reference to English and Korean
»çȸ: ¹Ú½ÂÀ±(¼º±Õ°ü´ë)

¼¼¹Ì³ª
±èº¸Çö(Áß¾Ó´ë) ¿µ¹Ì¹®ÇÐÀÇ ÇØÃ¼ÀÌ·ÐÀû Á¢±Ù
»çȸ: ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë)
Åä·Ð: ±ÇÅÿµ(°æÈñ´ë) ÀÌÀÏȯ(±¹¹Î´ë) Àå°æ·Ä(¼­¿ï´ë)

10¿ù22ÀÏ(Åä)

±è ¿ë(µ¿½Å°ø´ë) Experience of Loss in Paradise Lost and Samson Agonistes
»çȸ: ÃÖÁ¾Ã¶(¿¬¼¼´ë)
¹Îº´Èñ(ÀÎÇÏ´ë) ¹Ì±¹ ÀÚ¿¬ÁÖÀÇ ¼Ò¼³ÀÇ ¿©ÁÖÀΰøµé
»çȸ: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë)
À̼®Àå(µ¿±¹´ë) D. H. LawrenceÀÇ ¼Ò¼³±â¹ý - The Rainbow¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÀÌÀç¿ì(°Ç±¹´ë)
±èÇâ·Ã(Ç×°ø´ë) Topic Continuity in English Discourse
»çȸ: À±¸¸±Ù(ûÁÖ´ë)

¼¼¹Ì³ª
¹é³«Ã»(¼­¿ï´ë) ¿µ¹Ì¹®ÇÐ ¿¬±¸¿Í À̵¥¿Ã·Î±â
»çȸ: ¼­ ¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë)
Åä·Ð: µµÁ¤ÀÏ(°æÈñ´ë) ÀÌÁ¾¼÷(¼­¿ï´ë) Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë)
¼®°æÂ¡(¼­¿ï´ë) ¾ð¾îÀÇ º»Áú°ú ¹®ÇÐÀÌ·Ð
»çȸ: °ûµ¿º®(ÃæºÏ´ë)
Åä·Ð: ±è±â¼·(±³¿ø´ë) À¯¼º°ï(°è¸í´ë) ÃÖÀº°æ(´ö¼º¿©´ë)

1989³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ß  ÀϽÃ: 1989³â 5¿ù 27ÀÏ(Åä)
¡ß  Àå¼Ò: ¼º½Å¿©ÀÚ´ëÇб³

 

5¿ù27ÀÏ(Åä)

±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë) Tristram Shandy¿Í Metafiction
»çȸ: ÃÖ½ÂÇÊ(´Ü±¹´ë)
Á¶¼º±Ô(¿¬¼¼´ë) Huck FinnÀÇ ÀÎÁ¾Àû ¹®Á¦
»çȸ: À̺´ÁÖ(Çѳ²´ë)
¹Ú³ë¹Î(°­¸ª´ë) ¿µ¾î ÁøÇàÇüÀÇ »ó
»çȸ: ¹ÎÀç±â(°Ç±¹´ë)
ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë) T. S. Eliot½ÃÀÇ µÎ ÁÖÁ¦: ¼Ò¿Ü¿Í ±¸¿ø
- The Hollow Men°ú Ash Wednesday¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: °­È︳(°æ¿ø´ë)
ÀåÇý¶õ(G. Washington´ë) Edmund SpenserÀÇ ¿©¿Õ Elizabeth I¼¼: ¿øÇüÀû °íÂû
»çȸ: ±èÇö°Ý(±¹¹Î´ë)
±èÀ¯Á¶(°Ç±¹´ë) Çì¹Ö¿þÀÌ ¹Ì°ø°³ ´ÜÆíÀÇ êÈßÓ
»çȸ: ¾È¹«½Â(´ëÀü´ë)
ÃÖ°æ¾Ö(ÀÌÈ­¿©´ë) ¿µ¾îÀÇ ÀçÀ½ÀýÈ­¿Í ±¸°³À½È­ Çö»ó¿¡ ´ëÇÑ ¿¬±¸
»çȸ: ¹è¾ç¼­(ÇѾç´ë)
°í¸íÀº(¸ñ¿ø´ë) Milton's Understanding of Human Freedom and the Polarized Symmetries
of Paradise Lost
»çȸ: ±èÀçÀÎ(¼º½Å¿©´ë)
¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë) J. ¶óIJÀÇ ¾ð¾îÀû ¹«Àǽİú ÅØ½ºÆ®ÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ¿øÀÀ¼ø(°æÈñ´ë)
±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë) Çѱ¹ÀÇ D. H. Lawrence¼ö¿ë - ¼­ÁöÇÐÀû ¿¬±¸
»çȸ: ÀÌÁö¿ì(°Ç±¹´ë)
ÃÖÁ¾Ã¶(¿¬¼¼´ë) Shakespearean Nothing and the Mahayana Buddhist Emptiness
»çȸ: ÀÌ»ó¿À(¿ø±¤´ë)

Ưº°°­¿¬
Kimiyoshi Yura(µ¿°æ´ë) Samuel Taylor Coleridge, His First Turn & the Anonymous
Book on Materialism
»çȸ: ¹®»óµæ(¾ÆÁÖ´ë)
À̼ºÈ£(ÇѾç´ë) Çѱ¹¿¡¼­ÀÇ ¹®Çб³À°
»çȸ: õ½Â°É(¼­¿ï´ë)

1988³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À»ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1988³â 10¿ù 21ÀÏ-22ÀÏ(±Ý,Åä)
¡ßÀå¼Ò: ºÎ»ê¿Ü±¹¾î´ëÇÐ(ºÎ»ê½Ã ³²±¸ ¿ì¾Ïµ¿)

 

10¿ù 21ÀÏ(±Ý)

Ưº°°­¿¬
A. Owen Aldridge(Illinois´ë ¸í¿¹±³¼ö) Literature and Anthropology
»çȸ: ¹®»óµæ(¾ÆÁÖ´ë)

ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë) <¾øÀ½>À¸·Î¼­ÀÇ <ÀÖÀ½>°ú <ÀÖÀ½/¾øÀ½>À¸·Î¼­ÀÇ <Á×À½> - "Lucy Poems"
À» Àд ÇÑ °¡Áö ¹æ¹ý
»çȸ: Àӿ빬(ÃæºÏ´ë)
Àü¼ö¿ë(ÀÌÈ­¿©´ë) ConradÀÇ Victory: ¼èÀÜÇÑ »ó»ó·ÂÀÇ ÁøºÎÇÑ Ç¥ÃâÀΰ¡, ¶Ç´Â ÀǽÄÀÇ ÇÊ¿¬Àû
ÁøÇàÀ» »õ·Î¿î Çü½Ä¿¡ ´ãÀ¸·Á´Â ³ë·ÂÀΰ¡?
»çȸ: ¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë)
±è¼¼±Ù(Àü³²´ë) Eugene O'NeillÀÇ Day Without End: ½Â¸®¿Í ÆÐ¹èÀÇ ÀÌÁß±¸Á¶
»çȸ: À±¿©º¹(µ¿¾Æ´ë)
Á¤ÈñÀÚ(ºÎ»ê¿Ü´ë) ¿µ¾î¿¡¼­ ½ÃÁ¦ ¼±ÅÃÀÇ È­¿ë»óÀÇ Á¶°Çµé
»çȸ: Àüº´¸¸(ÀüºÏ´ë)

¼¼¹Ì³ª
Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë) Postmodernism: »õ·Î¿î ¹®È­ÀÌ·ÐÀ¸·Î¼­ÀÇ ºÒ/°¡´É¼º
»çȸ: Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë)
Åä·Ð: ¾ÈÁßÀº(¾Èµ¿´ë) ÀÌÀÏȯ(±¹¹Î´ë) Ȳ¼ÒºÎ(°æ»ó´ë)
Àü»ó¹ü(¼­¿ï´ë) Çѱ¹¿¡¼­ÀÇ ¿µ¾îÇÐ ±³À°
»çȸ: Á¤¿¬±Ô(¿µ³²´ë)
Åä·Ð: ±èÀμ÷(¼­¿ï´ë) ¼Ûº´ÇÐ(Ãæ³²´ë) Àüº´Äè(°æºÏ´ë)

10¿ù22ÀÏ(Åä)

Â÷Á¤³²(±º»ê´ë) WordsworthÀÇ VitalityÀÇ ±âÀú
»çȸ: °­¼±±¸(Çѳ²´ë)
Á¤Çü«x(ºÎ»ê¿Ü´ë) ÇØ¼®ÇÐÀû »ó»ó·Â - ½Ã ÇØ¼®¿¡ À־ÀÇ µ¶ÀÚÀÇ »ó»ó·Â
»çȸ: ÀÌÁ¤¿ø(â¿ø´ë)
±èÁ¾°Ç(°í·Á´ë) UlyssesÀÇ Çѱ¹¾î ¹ø¿ª
»çȸ: À̵μ·(Á¶¼±´ë)
¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) °ÝÀ̷аú °í´ë¿µ¾îÀÇ °Ýü°è
»çȸ: ±è¿ìµ¿(ºÎ»ê¿©´ë)
Anthony G. Teague(¼­°­´ë) Recent Critical Approaches to Gray's "Elegy Written in a
Country Churchyard"
»çȸ: Á¤³»¿ø(µ¿±¹´ë)
À̼öÇö(°ú±â´ë) The Assistant: Morris BoberÀÇ À¯´ë¼º °íÂû - À¯´ë±³ÀÇ °üÁ¡¿¡¼­
»çȸ: ±èâÇö(µ¿ÀÇ´ë)
°í¼®±â(ºÎ»ê´ë) ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ Èñ±Ø¿¡ ³ªÅ¸³­ Åë°úÀǽÄ
»çȸ: ¹Ú¼ºÈ¯(ºÎ»ê¿Ü´ë)
ÀÓº´ºó(°øÁÖ»ç´ë) ¿µ¾îµ¶ÇØ·Â Çâ»óÀ» À§ÇÑ È¿°úÀûÀÎ ±³¼ö¹æ¹ý
»çȸ: À̺À»ï(´Ü±¹´ë)

¼¼¹Ì³ª
°íÁö¹®(Àü³²´ë) MetafictionÀÇ ¼ö¿ë°ú ±×ÀÇ ÀÇÀÇ
»çȸ: ¹Ú ¿±(À° »ç)
Åä·Ð: ±è»ó±¸(ºÎ»ê´ë) ÀÌ¿µ¿Á(¼º±Õ°ü´ë) Ȳ°èÁ¤(¿¬¼¼´ë)
±èÅ¿Á(¼­°­´ë) ¾ð¾îÀ̷аú ¹®Çבּ¸
»çȸ: Á¶Çз¡(°æ³²´ë)
Åä·Ð: ¼®°æÂ¡(¼­¿ï´ë) À±»ïÇÏ(È«ÀÍ´ë) ÃÖÀº°æ(´ö¼º¿©´ë)

1988³âµµÇѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1988³â 5¿ù 28ÀÏ(Åä)
¡ßÀå¼Ò: ´Ü±¹´ëÇб³

 

5¿ù28ÀÏ(Åä)

Àå¼¼±â(È¿¼º¿©´ë) G. M. HopkinsÀÇ 'Terrible Sonnets'
»çȸ: ¼ºÂù°æ(¼º±Õ°ü´ë)
¾ÈÁø¼ö(´Ü±¹´ë) Tess as a Victim of the Intellectual and the Sensualist
»çȸ: ±ÇÅÿµ(°æÈñ´ë)
È«±ââ(¼­¿ï´ë) Mecbeth ÇØ¼®»óÀÇ µÎ ¹®Á¦ - ¸¶³àÀÇ ¹®Á¦¿Í ¼±¾ÇÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ³ª¿µ±Õ(ÀÌÈ­¿©´ë)
¹è¾ç¼­(ÇѾç´ë) ±³À°À½¿î·Ð
»çȸ: À̺À»ï(´Ü±¹´ë)
ÀÌâ±¹(Áß¾Ó´ë) Miltonic Humor: The Comic Vision in Paradise Lost
»çȸ: ±è¸í·Ä(¼­¿ï´ë)
¹Ú ¿±(À° »ç) MetafictionÀÇ À̷аú ½ÇÁ¦
»çȸ: ±èÈñÁø(½Ã¸³´ë)
¿¹¿µ¼ö(ÇѽŴë) ShawÀÇ Marolovian heroes
»çȸ: ÀÌ»ó¿À(¿ø±¤´ë)
±è±âÈ£(°í·Á´ë) The Phonological Representation of Distinctive Feature
»çȸ: À±¼®È­(¿ø±¤´ë)
¹ÚÂùºÎ(°æºÏ´ë) Á¤½ÅºÐ¼®Çаú ¹®ÇÐÀÇ ÇØ¼®
»çȸ: ±èÁ¤±Ù(µ¿±¹´ë)
À¯¸í¼÷(¼­¿ï´ë) BrowningÀÇ "Childe Roland to the Dark tower Cane" ¿¬±¸
»çȸ: À±»ïÇÏ(È«ÀÍ´ë)
À±Á¤±æ(¼º½Å¿©´ë) 1960³â´ë ¹Ì±¹ ºÎÁ¶¸® ¼Ò¼³¿¡¼­ »ç¿ëµÈ ±â¹ýµé
»çȸ: ÇÑÇý°æ(µ¿´ö¿©´ë)
±è³²¼ø(Çѳ²´ë) Improving Writing Skill
»çȸ: ÀüÇüÁø(ÀÎõ´ë)
À̼¼¼ø(Áß¾Ó´ë) W. B. YeatsÀÇ ½Ã ¿¬±¸: Àھƿϼº°ú ½Çü Ãß±¸
»çȸ: °­È︳(°æ¿ø´ë)
ÃÖ½ÂÇÊ(´Ü±¹´ë) Muriel SparkÀÇ ¼Ò¼³±â¹ý
»çȸ: ÀÌÁö¿ì(°Ç±¹´ë)
½Å¼÷¿ø(¼­°­´ë) Eugene O'NeillÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³­ MaskÀÇ »ó¡Àû ±â¹ý
»çȸ: ±èÁø½Ä(´Ü±¹´ë)
À¯¸¸±Ù(¼º±Õ°ü´ë) ¿µ¾î ÂßÁ¤¸ðÀ½/ /¿¡ ´ëÇÑ À½¼ºÇÐÀû À½¿î·ÐÀû °íÂû
»çȸ: ¼º³«ÀÏ(»ó¸í¿©´ë )

1987³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À»ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1987³â 10¿ù 23ÀÏ-24ÀÏ(±Ý,Åä)
¡ßÀå¼Ò: ¿ø±¤´ëÇб³(ÀüºÏ À̸®½Ã)

 

10¿ù 23ÀÏ(±Ý)

±è¿µÈ£(¼þ½Ç´ë) Oriental Symbolism in the Poetry of Walt Whitman
»çȸ: À±È¿³ç(´Ü±¹´ë)
¾ÈÀÓ¼ö(°üµ¿´ë) Edgar Allan PoeÀÇ ´ÜÆí¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÌ»óÀû ¿©Àΰú Á×À½
»çȸ: °èº´ÇÑ(¿ø±¤´ë)
¿ÀÀÎö(Á¶¼±´ë) 3¯ 1¿îµ¿±â¿Í ¼ÎÀͽºÇǾî
»çȸ: ÀÌ´ë¼®(ÇѾç´ë)
À̼®Çü(ÀüÁÖ´ë) ¼ö½Ä¾îÀÇ ÀÇ¹Ì Ç¥½Ã¿Í ÇØ¼®-Çü¿ë»ç¯ ºÎ»ç¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¼®Èñ¼±(ÀüÁÖ´ë)
³ëâ½Ä(ûÁÖ»ç´ë) Lyrical Ballads: ½ÇÇè½Ã ¿¬±¸
»çȸ: ¼­Àçµ·(±º»ê´ë)
¼Ò¼ö¸¸(ÀüÁÖ¿ì¼®´ë) Ernest HemingwayÀÇ ¹®Ã¼¿Í ±â¹ý-ÁÖ¿ä ´ÜÆí¼Ò¼³À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÀÌ¿ø¿ë(ÃѽŴë)
È«±â¿µ(Çѳ²´ë) Àΰ£ÀÇ ºñ±ØÀû »óȲ°ú ´ëÀÀ-Hamlet°ú Eeath of a SalesmanÀÇ °æ¿ì
»çȸ: ±èµ¿È£(»ó¸í¿©´ë)
¹Ú¿µ¹è(±¹¹Î´ë) °í´ë ¹× Áß¼¼¿µ¾îÀÇ ÀüÄ¡»ç ÁÂÃÊÇö»ó - Clitics À̵¿°ú °ü·ÃÇÏ¿©
»çȸ: ±èÀμ÷(¼­¿ï´ë)
¾È¼ö¿õ(ºÎ»ê°³¹æ´ë) Consonant Cluster Reduction in English
»çȸ: °­¿ë±¸(°øÁÖ»ç´ë)
±èÀçÇö(¾ÆÁÖ´ë) Çѱ¹½Ä ¿µ¿ªÀÇ ¹®Á¦¿Í ±× ´ëÃ¥ - ±× ÇöȲ°ú Àü¸Á
»çȸ: °­¼±±¸(Çѳ²´ë)
Á¤´ö¾Ö(´ö¼º¿©´ë) "Dark texts need notes": John DonneÀÇ ¼û¹Ú²ÀÁú
»çȸ: ÃÖÀº°æ(´ö¼º¿©´ë)
±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë) Lawrence ¿¬±¸ÀÇ ¿ª»çÀû Á¶°¨ - ÃÖ±Ù ¿¬±¸µ¿ÇâÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¾öÁ¤¿Á(¿ø±¤´ë)
Á¤Á¤È£(Áß¾Ó´ë) Joseph AddisonÀÇ Cato¿¡ ³ªÅ¸³­ the OtherÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ÀÌâ±¹(Áß¾Ó´ë)
¼Û¼®¿ä(ûÁÖ»ç´ë) ¿µ¾î Àб⠰úÁ¤¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿Àµ¶ »ç·ÊÀÇ ½É¸®¾ð¾îÇÐÀû ºÐ¼®
»çȸ: ÀÌÈ«¼ö(Àü³²´ë)
±èÄ¡±Ô(°í·Á´ë) Philip LarkinÀÇ ½Ã
»çȸ: ÀÌâ¹è(µ¿±¹´ë)
±Ç¿À·®(Ãæ³²´ë) Motivational / Attitudinal Research ¹æ¹ý·Ð
»çȸ: Àüº´¸¸(ÀüºÏ´ë)

10¿ù24ÀÏ(Åä)

Ưº°°­¿¬
Á¶½Å±Ç(¿¬¼¼´ë) MiltonÀÇ ½Ã ¼¼°è: ¼­»ç¼ºÀÇ Ãß±¸
»çȸ: À̱ټ·(ÀÌÈ­¿©´ë)
¹Úº´¼ö(°æÈñ´ë) ÀÏ¹Ý ±¸±¸Á¶ ¹®¹ýÀ̶õ ¹«¾ùÀΰ¡?
»çȸ: ÀÌÀÍȯ(¿¬¼¼´ë)
±èÁ¾°Ç(°í·Á´ë) Structuralist's approach to Novels
»çȸ: ÀºÁ׳²(°æºÏ´ë)
ÀÌÀÍȯ(¿¬¼¼´ë) Çü½Ä Àǹ̷аú ½É¸®ÁÖÀÇ Àǹ̷Ð
»çȸ: À±¼®È­(¿ø±¤´ë)

1987³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1987³â 5¿ù 23ÀÏ(Åä)
¡ßÀå¼Ò: ÀÌÈ­¿©ÀÚ´ëÇб³

 

5¿ù23ÀÏ(Åä)

Anthony G. Teague(¼­°­´ë) Virtue called Ungratefulness: Some readings in Sydney's Astrophil and Stella and Other Renaissance Texts
»çȸ: ±èÅ¿Á(¼­°­´ë)
¼­¼®ºÀ(À° »ç) Upton Sinclair and The Jungle
»çȸ: ±è¸íÀÚ(¼º½É¿©´ë)
±è ÇÑ(µ¿±¹´ë) Shakespeare¸»±â±ØÀ» ÅëÇØ º» ShakespeareÀÇ ±¸¿ø°ü The Winter's TaleÀ»
Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)
¹èµÎº»(±³¿ø´ë) ¿Ü±¹¾î ÇнÀÀÚÀÇ ´ãÈ­ºÎÁ¤ ½Àµæ - Developmental Pragmatics °üÁ¡¿¡¼­
»çȸ: ±Ç¿À·®(Ãæ³²´ë)
ÃÖ¿µ½Â(µ¿¾Æ´ë) Colby SimpkinsÀÇ ÀÚ±â Á¸Àç È®ÀÎ - T.. S. EliotÀÇ The Confidential Clerk
¿¡ ºñÄ£ IdentityÀÇ ¹®Á¦
»çȸ: ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë)
À¯¿µ±Õ(¼­¿ï½Ã¸³´ë) ȯ»ó°ú Çö½ÇÀÇ Àüµµ: Sam ShepareÀÇ Fool for Love
»çȸ: À̱â¿í(Á¦ÁÖ´ë)
±è¸íÈ£(°æ³²´ë) Meter-Morphology-Syntax
»çȸ: ¼Õ¿µÀÏ(°æÈñ´ë)
Á¤»ó±Õ(¼øÃµ´ë) ¿µ¾îÀÇ Áö¿ªº¯Á¾: Hawaiian CredeÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±è½Â¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë)
ÀÌ¿µ¼®(ÇѾç´ë) YeatsÀÇ "The Gift of Harun Al-Rashid"¿¡ ´ëÇÑ ÀçÆò°¡
»çȸ: ¼­±¹¿µ(µ¿ÀÇ´ë)
±èÁ¾¼ø(Æ÷Ç×°ø´ë) Mark Twain°ú Henry AdamsÀÇ ÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³­ ¹Ì±¹ÀÇ ¹®¸íÀÇ ¸ð½À
»çȸ: ¼ºÁ¾ÅÂ(°æ»ó´ë)
¹ÚµÎº´(¼øÃµ´ë) A Study on The Strong Verbs on Class III in Chaucer's English
»çȸ: ±è¼±¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë)
Àå¼¼±â(È¿¼º¿©´ë) Thomas ChattertonÀÇ 'ÀÚÀ¯¼Û'
»çȸ: ±è¿µÀÏ(ÀÌÈ­¿©´ë)
±èÁö¿ø(¼¼Á¾´ë) William Faulkner: Mayday, new Orleans Sketghes
»çȸ: ¼­ ¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë)
Ȳ°èÁ¤(¿¬¼¼´ë) ShakespeareÀÇ Metadrama¿¬±¸
»çȸ: ÀÌ´ö¼ö(¿µ³²´ë)
±è¼øº¹(¼¼Á¾´ë) Syntactic and Semantic Ambiguity in English Cleft Construction with
Reference to the GB Theory
»çȸ: ¹®¾ç¼ö(¼­¿ï´ë)

1986³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À»ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1986³â 10¿ù 18ÀÏ(Åä)
¡ßÀå¼Ò: ÇѸ²´ëÇÐ(Ãáõ½Ã)

 

10¿ù18ÀÏ(Åä)

¼Û½Âö(ÇѸ²´ë) û±³ÁÖÀÇ¿Í ¹ÌÀǽÄÀÇ °¥µî - Ãʱ⠹̱¹½Ã¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: °íÁ¤ÀÚ(ÇѼº´ë)
Á¶Á¤È£(ÀÌÈ­¿©´ë) George EliotÀÇ Daniel Deronda
»çȸ: À±Á¤¿Á(ÀÌÈ­¿©´ë)
±èÈñ¼ø(°üµ¿´ë) O'NeillÀÇ ÈÄ±â±Ø: Àý¸Á°ú ±¸¿ø
»çȸ: ÃÖ¼®Èñ(°­¿ø´ë)
À±Èñ¹é(ºÎ»ê±³´ë) ¿µ¾î ºÎ°¡Àǹ®¹®ÀÇ ´ãÈ­ ºÐ¼®Àû ¿¬±¸
»çȸ: ¼Õ¿µÀÏ(°æÈñ´ë)
ÀÌÁ¤È£(¼­¿ï´ë) ¼±°ú ³¶¸¸Àû »ó»ó·Â
»çȸ: °­´ëÈ£(ÇѸ²´ë)
±è¿ëö(¼º±Õ°ü´ë) Henry JamesÀÇ "The Aspern Papers" - Nouvelle(Á߯í) ¼Ò¼³Àû Ư¼ºÀ»
Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë)
À±Á¤Àº(ÀÌÈ­¿©´ë) Antony and Cleopatra¿¡ ³ªÅ¸³­ »ç¶û
»çȸ: ÇÑ»óö(ÇѸ²´ë)
À¯¼ö¼±(°í·Á´ë) »óȲÀÇ À̷п¡ ÀÔ°¢ÇÑ donkey¹®ÀÇ ºÐ¼®
»çȸ: ±è¿µÈ­(ÇѸ²´ë)
±èº´¿Á(ÀÎÇÏ´ë) ³¶¸¸ÁÖÀÇ ¼ö»çÇаú "³ª"ÀÇ ¹®¹ý
»çȸ: À±»ïÇÏ(È«ÀÍ´ë)
±è Ȱ(°è¸í´ë) ±¸Á¶ÁÖÀÇ ¼Ò¼³·Ð
»çȸ: ±è¿¬ÁÖ(°è¸í´ë)
¼ÛÇö¼·(ÀüºÏ´ë) LaviniaÀÇ ºÐ³ë - Vengeful Lavinia in Mourning Becomes Electra
»çȸ: ½ÅÇö±Ô(ÀÎÇÏ´ë)
¿ø¼º¿Á(°æ³²´ë) Argumentations on There-Sentences
»çȸ: ¼­½ÂÁø(ÇѸ²´ë)

1986³â Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ¿©¸§ ¿¬Âùȸ
¡ßÀϽÃ: 1986³â 8¿ù 18ÀÏ-20ÀÏ
¡ßÀå¼Ò: ÀÌÈ­¿©ÀÚ´ëÇб³ °í»ç¸® ¼ö·Ã°ü
¡ßÁÖÁ¦: ¿µ¹Ì ¾î¹®ÇÐÀÇ »õ È帧

 

8¿ù 18ÀÏ(¿ù)

ÀÌ»ó¼·(¿¬¼¼´ë) Çö´ëºñÆòÀÇ ¹®Á¦Á¡
Á¶º´ÅÂ(¼­¿ï´ë) ¹®¹ýÀÇ Å¸´çµµÀÇ Á¡Â÷¼º(gradience)

8¿ù 19ÀÏ(È­)

±èÅÂÁø(Àü³²´ë) °íÀüºñ±Ø À̷аú BradleyÀÇ ¼ÎÀͽºÇÇ¾î ºñ±Ø ºñÆò
Á¤ ±¹(¿Ü±¹¾î´ë) À½¿î·Ð
±èÁ¾¿î(¼­¿ï´ë) Postmoerrns: the Fabulators and the Minimalists
¾çµ¿ÈÖ(¼­¿ï´ë) GB ÀÌ·ÐÀÇ ÀÌ·ÐÀû ¹è°æ°ú ÃÖ±Ù µ¿Çâ

8¿ù 20ÀÏ(¼ö)

ÀÌ¿µ°É(¿Ü±¹¾î´ë) ¼³È­¯ Àι°¯ ½Ã°£: ·Î¹öÆ® Ææ ¿Í·±ÀÇ ½Ã
±è¿µ¼®(¼º±Õ°ü´ë) »ý¼º ÇüÅ·Ð

1986³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1986³â 5¿ù 24ÀÏ(Åä)
¡ßÀå¼Ò: ¿¬¼¼´ëÇб³

 

5¿ù24ÀÏ(Åä)

±è¸í¿Á(¿Ü±¹¾î´ë) EliotÀÇ DonneºñÆò°ú Donne½ÃÀÇ Çö´ë¼º
»çȸ: ÃÖÈ«±Ô(Áß¾Ó´ë)
ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë) The Portrait of a Lady: Money as a Symbolic Center
»çȸ: Á¶¼º±Ô(¿¬¼¼´ë)
À̼ºÀÏ(¿¬¼¼´ë) Absolutism and Relativism in Shakespeare
»çȸ: ¹®»óµæ(¾ÆÁÖ´ë)
°­¿µ¼¼(±¹¹Î´ë) ÁÖ¾îÈ­ ±ÔÄ¢
»çȸ: ÀÌÀÍȯ(¿¬¼¼´ë)
ÀÌ»ó¼·(¿¬¼¼´ë) Çѱ¹¿¡¼­ÀÇ ¿µ¹®ÇÐ ±³À°ÀÇ ÇöȲ°ú ¹®Á¦Á¡
»çȸ: °í¼Ò¿õ(¿¬¼¼´ë)
¹Ú ¿±(À° »ç) Faulkner¿Í LogosÀÇ ¼¼°è
»çȸ: ±è¿íµ¿(¼­°­´ë)
º¯Ã¢±¸(°Ç±¹´ë) Tennessee WilliamsÀÇ ±Ø¿¡ ³ªÅ¸³­ Existential Dilemma
»çȸ: ÇöÁß½Ä(Áß¾Ó´ë)
±è¹ÎÁÖ(¼øÃµ´ë) ¿µ¾î °Ý¿¡ °üÇÑ ¿ª»çÀû °íÂû
»çȸ: ±è¿¬¼÷(¼­¿ï´ë)
°­ ¿±(ºÎ»ê´ë) George HerbertÀÇ ½ÃÀç°í - The Collar¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: Á¶½Å±Ç(¿¬¼¼´ë)
Á¤Áø³ó(ºÎ»ê´ë) Fenimore CooperÀÇ ½Ã°£ - ¿ª»çÀǽÄ- The Prairie¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ÀÌ¿µ¿Á(¼º±Õ°ü´ë)
À¯Á¾ÀÎ(ÇѾç´ë) Moby Dick¿¡ ³ªÅ¸³­ RealityÀÇ ¾ç»ó
»çȸ: ÀüÈ£Á¾(µ¿±¹´ë)
±è±â¼·(±³¿ø´ë) hayesÀÇ ¿îÀ² Filter ¸ðÇü¿¡ ´ëÇÏ¿©
»çȸ: ±è¼®»ê(¼­¿ï´ë)
À̼º¿ø(¼­¿ï´ë) Platon°ú ½ÃÀÎ
»çȸ: ±è¼º°ï(¼­¿ï´ë)
ÃÖÀç¼®(Ãæ³²´ë) µÎ Á¾·ùÀÇ »ç¶û - Graham GreeneÀÇ The Heart of the Matter
»çȸ: ±èżº(¿¬¼¼´ë)
¹Ú½Â¼ö(°æÈñ´ë) ÀϹݱ¸ ±¸Á¶ ¹®¹ý(GPSG)°ú ¿µ¾îÀÇ ¾î¼ø
»çȸ: ÀÌÈ«¹è(¼­°­´ë)
¿ÀÁ¤ÅÂ(¼º°á½ÅÇдë) ¼º¼­ ÅØ½ºÆ®ÀÇ È­Çà·ÐÀû À§»óºÐ¼®
»çȸ: Á¶º´ÅÂ(¼­¿ï´ë)

1985³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À»ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1985³â 10¿ù 26ÀÏ(Åä)
¡ßÀå¼Ò: Ãæ³²´ëÇб³(´ë´öCampus)

 

10¿ù26ÀÏ(Åä)

±è¿µÈ£(¼þÀü´ë) Philosphies, Themes and Symbols in the Poetry of Walt Whitman and Han Yong-un
»çȸ: Çö¿µ¹Î(Ãæ³²´ë)
¹Ú¿µÀÇ(Ãæ³²´ë) Moby-DickÀÇ ºÒ°¡»çÀÇ¿Í ±³ÈÆ
»çȸ: ÃÖÀç¼®(Ãæ³²´ë)
Á¤¿¬¼±(À° »ç) ¹Ì±¹ ÀüÀï¼Ò¼³ÀÇ °³°ü
»çȸ: À±±âÇÑ(Ãæ³²´ë)
¿ÀÀÎö(Á¶¼±´ë) ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ Èñ±ØÀÇ ¹®Á¦Á¡
»çȸ: Á¤Àδö(Ãæ³²´ë)
Anthony G. Teague(¼­°­´ë) The Fall of Satan and the Harrowing on Hell: Literary
Preludes to Milton
»çȸ: ±è¼±¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë)
¾ÈÀÓ¼ö(°üµ¿´ë) Poe ÀÛǰ¼Ó¿¡ ³ªÅ¸³­ Double Image-William Wilson, The Fall of the
House of Usher, The Cask of Amontillado¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¹ÚÀÏÃæ(°Ç±¹´ë)
±è¹ÌÀÚ(¿Ü±¹¾î´ë) Stoppard's World of Mysteries in Jumpers
»çȸ: ±è¿ìŹ(¼º±Õ°ü´ë)
Á¶½ÅÈ£(°è¸í´ë) ¹üÁÖ ºÐ¼®°ú ´Ü¾îÀÇ Àṉ̀¸Á¶
»çȸ: À̱â¿ë(°í·Á´ë)
±èÈ«½Ç(ÃæºÏ´ë) Ezra PoundÀÇ ßÆÍ¯ñ«ëù
»çȸ: ÀÌ¿¬±â(±¹¹Î´ë)
±ÇÅÿµ(¼­°­´ë) Metafiction°ú Vladimir Nabokov
»çȸ: ¼®°æÂ¡(¼­¿ï´ë)
ÀÌŵ¿(¼­°­´ë) ÀüÅë°ú º¯Çõ:¡¸¹ãÀ¸·ÎÀÇ ±ä¿©·Î¡¹¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ¼Û ¿Á(°í·Á´ë)
±è´ö±â(°í·Á´ë) The Grammar Translation Method
»çȸ: À±Á¾¿­(±¹¹Î´ë)
°­È︳(µ¿±¹´ë) Paradise LostÀÇ ºñ±âµ¶±³Àû ÇØ¼®
»çȸ: ÀÌâ¹è(µ¿±¹´ë)
ÀÌÁ¾¼÷(¼­¿ï´ë) Ben JonsonÀÇ »ç½ÇÀû ºñ±Ø
»çȸ: ¹ÚÈñÁø(¼­¿ï´ë)
ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë) Shakespeare¿Í Edward Bond
»çȸ: ÇöÁß½Ä(Áß¾Ó´ë)
¹Ú½ÂÀ±(¼º±Õ°ü´ë) There ±¸¹®ÀÇ µ¿»ç¿Í Àǹ̿¡ °üÇÏ¿©
»çȸ: Á¶ÁØÇÐ(¼­¿ï´ë)

1985³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1985³â 5¿ù 25ÀÏ(Åä)
¡ßÀå¼Ò: Áß¾Ó´ëÇб³ Á¦2 Campus(¾È¼º)

 

5¿ù25ÀÏ(Åä)

À̼¼¼ø(Áß¾Ó´ë) Yeats's Ideal World
»çȸ: ¿øÀÀ¼ø(°æÈñ´ë)
¼®°æÂ¡(¼­¿ï´ë) "Assertive Author" Nabokov¿Í FowlesÀÇ °æ¿ì
»çȸ: ±è¹Î(ºÎ»ê´ë)
¼­±¹¿µ(µ¿ÀÇ´ë) W. B. YeatsÀÇ Cuchulain¿¬±Ø: ±ØÀÛ±â¹ýÀÇ º¯Ãµ
»çȸ: ÀÌ»ó¿À(¿ø±¤´ë)
ÀÌ¿Á³ë(Áß¾Ó´ë) ¼º°øÀûÀÎ Á¶±â ¿µ¾î Àб⠹æ¹ýÀ¸·Î¼­ÀÇ The Lado Method
»çȸ: ÃÖ¿ëÀç(µ¿±¹´ë)
±èÀçÀÎ(¼º½Å¿©´ë) Wordsworth¿¡ À־ »ó»ó·ÂÀÇ ÀǹÌ
»çȸ: ¿À¹®±æ(Á¶¼±´ë)
¼Û°ü½Ä(´Ü±¹´ë) DreiserÀÇ ÀÚ¿¬ÁÖÀÇ ¼Ò¼³
»çȸ: ¾ÈÁø¼ö(´Ü±¹´ë)
Á¤µ¿ºó(Áß¾Ó´ë) Çѱ¹ ¾î¸°ÀÌÀÇ ¿µ¾î Åë»ç ¹ß´Þ¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸
»çȸ: ¼­Ãʼø(Çѳ²´ë)
ÀÌÇöº¹(¼­¿ï´ë) Çѱ¹¾î¿Í ¿µ¾îÀÇ °­¼¼¿Í ¸®µë¿¡ °üÇÑ À½¼ºÇÐÀû °íÂû - Visi-Pitch¿¡ ÀÇÇÑ
ºÐ¼®À» Áß½ÉÀ¸·Î
»çȸ: ±è´ö±â(°í·Á´ë)
ÀÌÁØÇÐ(Àü³²´ë) The Meaning of Symbols in T. S. Eliot's Murder in the Cathedral
»çȸ: À§¼ºÈ«(°øÁÖ»ç´ë)
½Åµ¿Ãá(ÇѾç´ë) Yeats and Jung: Mask and Archetype
»çȸ: ÀÌ¸í¼·(¼º±Õ°ü´ë)
ÃÖ°æ¼÷(¼­¿ï´ë) O'Neill±ØÀÇ "Alienation"ÁÖÁ¦
»çȸ: º¯ÈñÁØ(È«ÀÍ´ë)
¹è¾ç¼­(ÇѾç´ë) ¿µ¾î±ÔÀ°ÀÇ ¹®È­Àû Ãø¸éÀÇ ¹Ý¼º
»çȸ: À⵿̱(¿¬¼¼´ë)
ÀÌ¿¬È£(¼­¿ï´ë) "La Belle Dame Sans Merci"ÀÇ È­ÀÚÀÇ ¿ªÇÒ°ú ¿©¼º¿ø¸®
»çȸ: È«±ââ(¼­¿ï´ë)
¿¹¿µ¼ö(ÇѽŴë) ¹Ì±¹¹®Çп¡ ³ªÅ¸³­ ¸Þ½Ã¾Æ»ó
»çȸ: À¯¼º´ö(ÃѽŴë)
±è ÇÑ(µ¿±¹´ë) ShakespeareÀÇ Àΰ£ÀÌÇØ -GhostÇØ¼®À» Áß½ÉÀ¸·Î-
»çȸ: ÀÌ´ö¼ö(¿µ³²´ë)
Á¶¼®ÁÖ(°æÈñ´ë) Cloze ProcedureÀÇ ½Ç»ó°ú Çã»ó
»çȸ: ¹Ú±â¹Ý(°æÈñ´ë)

1984³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ⸳30ÁÖ³â±â³ä °¡À»ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1984³â 10¿ù 27ÀÏ-28ÀÏ(Åä,ÀÏ)
¡ßÀå¼Ò: ¼­°­´ëÇб³

 

10¿ù 27ÀÏ(Åä)

Ưº°°­¿¬
Harry W. Sartain(University of Pittsburg)
Using Poetry to Develop Multi-Cultural Understandings
»çȸ: ±è¿ë±Ç(¼­°­´ë)

¿¬±¸¹ßÇ¥
Àå¼¼±â(È¿¼Í¿©´ë) ±³¾ç¿µ¾î¿Í ¿µ½Ã
»çȸ: ÀÌÁøÈ¯(ÃæºÏ´ë)
Çö¿µ¹Î(Ãæ³²´ë) Ezra PoundÀÇ Imagism°ú ½Ã¾î ÀÌ·Ð
»çȸ: À̼¼Á¤(Áß¾Ó´ë)
ÃÖÀç¼®(Ãæ³²´ë) Graham GreeneÀÇ The Honorary Consul -°¢¼ºÀÇ ¹ÌÇÐ-
»çȸ: ±è¼³ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë)
½ÉÁ¤¼ø(ÀÌÈ­¿©´ë) Megan Terry: A Women's Playwright
»çȸ: ÃÖ ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)
±èÅ¿Á(¼­°­´ë) Poetic Processes and Discourse Analysis
»çȸ: ±èÀç¹Î(À° »ç)
ÀÌÈï¼ö(Àü³²´ë) ¿µ¾î µ¶¼­¿¡ À־ ¹®Àå°ú Readability°ü°è
»çȸ: ÃÖÀº°æ(´ö¼º¿©´ë)
¹Ú¼±ºÎ(ÇѾç´ë) T. S. Eliot ¿¬±¸ -Gerontion¿¡¼­ º» MoerrmismÀÇ ÇüÀÌ»óÇÐ-
»çȸ: ±è¿µÀÏ(ÀÌÈ­¿©´ë)
±è¿ëö(¼º±Õ°ü´ë) SteinbeckÀÌ ÀǽÄÇÑ Faulkner¿Í Hemingway -ÃÖ±ÙÆÇ Steinbeck ÆòÀüÀÇ
¹ß±¼ ³»¿ëÀ» Áß½ÉÀ¸·Î-
»çȸ: °­ºÀ½Ä(°í·Á´ë)
Robert Nossen(°­¿ø´ë) Shakespeare and the Theme of Power
»çȸ: À̰æÈ­(°­¿ø´ë)
ÇÏ¿µÁø(µ¿¾Æ´ë) Black English µ¿»çÀÇ »óü°è
»çȸ: ÇÏÁ¾¾ð(¸íÁö´ë)
±è¼ö°ï(ÀüºÏ´ë) Stratum PhonologyÀÇ °­Á¡
»çȸ: ±è¼øÅÃ(Á¦ÁÖ´ë)

½ÉÆ÷Áö¾ö
°­´ë°Ç(¼­¿ï´ë) °ü³ä°ú ½É»ó: Ç¥Çö±¸Á¶ÀÇ º¯Ãµ
»çȸ: ±èÇö°Ý(±¹¹Î´ë)
¹é³«Ã»(¼­¿ï´ë) ½ÅºñÆò ÀÌÈÄÀÇ ¸î°¡Áö µ¿Çâ
»çȸ: ±èº´¿Á(ÀÎÇÏ´ë)
À±È¿À±(È«ÀÍ´ë) ¼Ò¼³°ú Çö½Ç¼¼°è
¼Û¿Á(°í·Á´ë) Beckett ÀÇ Waiting for Godot¿Í TragicomedyÀÇ ¿µ¿ª
»çȸ: Á¶¹®È£(°æºÏ´ë)
ÀÌÇý¼÷(ÀÌÈ­¿©´ë) ¾ð¾îÀÌ·ÐÀÇ º¯Ãµ°ú ¿µ¾îÇÐ
»çȸ: ÇÑ¿µÈñ(´Ü±¹´ë)

10¿ù 28ÀÏ(ÀÏ)

¿¬±¸¹ßÇ¥
ÃÖÈ«±Ô(Áß¾Ó´ë) John RuskinÀÇ ¿¹¼úºñÆò
»çȸ: ½Å¹®¼ö(¿Ü±¹¾î´ë)
±è¿íµ¿(¼­°­´ë) Àª¸®¾Ï Æ÷Å©³Ê: ÅØ½ºÆ® ºñÆò
»çȸ: ÀüÈ£Á¾(µ¿±¹´ë)
¹Ú¿±(À°»ç) Logocentrism°ú ¹Ì±¹¹®ÇÐ
»çȸ: °íÁö¹®(Àü³²´ë)
ÀÌ¿¬È¯(Àü³²´ë) Àΰ£°ú ¾ÇÀÇ ÅõÀïÀÇ ¾ç»ó - ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ ºñ±ØÀÇ °æ¿ì -
»çȸ: ±è¿ë´ö(µ¿¾Æ´ë)
±è¹ÌÀÚ(¿Ü±¹¾î´ë) PinterÀÇ ¿¬±Ø¾ð¾î
»çȸ: À±¹Ì´ö(¼º½Å¿©´ë)
¿ø¼º¿Á(°æ³²´ë) Grammaticality, Ambiguity and Constraint on Elliptical Coordination in
English and Korean
»çȸ: Á¶ÁØÇÐ(¼­¿ï´ë)
À¯Á¾È£(ÀÌÈ­¿©´ë) ÀÚÀ¯ÁÖÀÇ »ó»ó·ÂÀÇ µð·¹¸¶ -Lionel TrillingÀÇ °æ¿ì-
»çȸ: ±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë)
±èº´Ã¶(Áß¾Ó´ë) 19C ¸»ÀÇ Çѱ¹¿¡ ÀÌÀÔµÈ ¿µ¹Ì½Ã
»çȸ: ÃÖÁø¿µ(Áß¾Ó´ë)
±èÀç³²(µ¿±¹´ë) HamletÀÇ Delay
»çȸ: À̰æ½Ä(¼­¿ï´ë)
±è¿ìŹ(¼º±Õ°ü´ë) ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ Çö´ë¼º
»çȸ: ½Å¼÷¿ø(¼­°­´ë)
Çѱ³¼®(ÇѾç´ë) ¿µ¾î¿Í Çѱ¹¾î -µ¿»çÀÇ ½ÃÁ¦¿¡ °üÇÏ¿©-
»çȸ: °ø¿µÀÏ(°æÈñ´ë)
ÀÌȯ¹¬(Àü³²´ë) ÀÇ¹Ì¿Í Åë»çÁ¤º¸
»çȸ: ±èÇѰï(¼­¿ï´ë)
Miriam Clare Roesler(¼­°­´ë) Modern Quests in McCullers
»çȸ: ÀÌ¸í¼·(¼º±Õ°ü´ë)
¾çº´Å¹(°æÈñ´ë) ¹Ì±¹¹®Çп¡ ³ªÅ¸³­ °úÇлç»ó
»çȸ: Àü´ë¿õ(È¿¼º¿©´ë)
Daniel Kister(¼­°­´ë) The Encounter between the Reader's World and World of a Text
»çȸ: ÀÌŵ¿(¼­°­´ë)
¿©¼®±â(°í·Á´ë) ¼ÎÀͽºÇǾîÀÇ ¿¬±ØÀû ¼ö¿ë
»çȸ: ÇÑ»óö(ÇѸ²´ë)
À⵿̱(¿¬¼¼´ë) ¿øÇü ¸ðÇü¼³°ú ³¹¸»ÀÇ ÀǹÌ
»çȸ: ÃÖ¿ë¼±(°Ç±¹´ë)
ÀÌÈ«¹è(¼­°­´ë) On ø Complementizer
»çȸ: À̱â¿ë(°í·Á´ë)

Ưº°°­¿¬
Harry S. Sartain(University of Pittsburg)
Analytical Reading: The Road to English Comprehension
»çȸ: À̼ºÈ£(ÇѾç´ë)

1984³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ º½ ÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ
¡ßÀϽÃ: 1984³â 5¿ù 25ÀÏ-26ÀÏ(±Ý, Åä)
¡ßÀå¼Ò: °è¸í´ëÇб³(´ë±¸½Ã)

 

5¿ù 25ÀÏ(±Ý)

±èÁ¤±Ù(µ¿±¹´ë) Mental Activity: Aquinas and Coleridge
»çȸ: ÀÌâ¹è(µ¿±¹´ë)
Rob Wilson(°í·Á´ë) Emerson's Vision of the American Intellectual -Some Naysayings
»çȸ: ÃÖÀº°æ(´ö¼º¿©´ë)
David Raher(¼­¿ï´ë) Death Wish in Tennessee Williams Plays
»çȸ: Á¶¹®È£(°æºÏ´ë)
Ç¥ÇÑ¿ë(°æ±â´ë) Á¶µ¿»ç Shall, WillÀÇ Àǹ̿¡ °üÇÑ ¿¬±¸
»çȸ: À̽ÅÀ¯(È«ÀÍ´ë)
¹ü´ë¼ø(Àü³²´ë) SpenderÀÇ Vienna¿¡ ³ªÅ¸³­ ÁÖÁ¦ÀÇ È¥¶õ
»çȸ: Àå°©»ó(ºÎ»ê´ë)
À̼ºÀÏ(¿¬¼¼´ë) The Correspondence between Sound and Sense in Old and Middle
English Poetry
»çȸ: ÀüÈ«½Ç(ÃæºÏ´ë)
Timothy O'Grady(¿¬¼¼´ë) Manifest Destiny in Modern American Drama
»çȸ: ½Å¼÷¿ø(¼­°­´ë)
Carrol Cargill Power(Univ. of South Florida) Cultural/Linguistic Biases in ESL
Classroom
»çȸ: ±èÅ¿Á(¼­°­´ë)
ÇãºÀÈ­(°è¸í´ë) The Child and the Nature in Blake and Wordsworth
»çȸ: ÀÌâ±¹(Áß¾Ó´ë)
Àӿ빬(ÃæºÏ´ë) Çö´ë½Ã¿Í Çö´ë¹Ì¼úÀÇ ±¸Á¶Àû »ó°ü¼º ¿¬±¸
»çȸ: ±ÇÀǹ«(°è¸í´ë)
¾ÈÀÓ¼ö(¸íÁö´ë) Rasselas¿¡ ³ªÅ¸³­ Dr. JohnsonÀÇ Àΰ£¼º
»çȸ: ±èÇÐõ(ÀüºÏ´ë)
Michael Weimer(°è¸í´ë) G. B. Shaw's Press Cuttings and Women's Suffrage
»çȸ: ±èÁ¾¼±(°è¸í´ë)
ÃÖ¿ëÀç(µ¿±¹´ë) ¹Þ¾Æ¾²±â ½ÃÇèÀÇ ÇÑ º¯Çü
»çȸ: ÇÏ¿µÁø(µ¿¾Æ´ë)
°íÁ¤ÀÚ(ÇѼº´ë) G. M. HopkinsÀÇ ½ÃÀÇ ¼¼°è
»çȸ: ÀÌ¸í¼·(¼º±Õ°ü´ë)
°­¼±±¸(Çѳ²´ë) William BlakeÀÇ "Jerusalem"
»çȸ: ÀÌÁøÈ¯(ÃæºÏ´ë)
Cremilda T. Lee(ÀÌÈ­¿©´ë) The Quest for Identity in Ralph Ellison' Invisible Man
»çȸ: ÀÌ¿ùÁö(ÇѾç´ë)
Tom O. Lawson(¿¬¼¼´ë) Dryden and Nature: Flora and Fauna in His Letters and His
Tragicomedy, Marriage a-la-Mode
»çȸ: ¼Û¿Á(°í·Á´ë)
¹è¾ç¼­(ÇѾç´ë) Á¢±ÙÀ½ÀÇ ÀçºÐ·ù¿Í ÀÚÁú¸í¼¼
»çȸ: °­Å¿ø(È¿¼º¿©´ë)

5¿ù 26ÀÏ(Åä)

ÇØÀλç, ºÎ°î¿Âõ °ü±¤